طرح توجیهی روغن کشی از دانه های روغنی با ظرفیت 1840 تن

خلاصه طرح موضوع طرح طرح روغن کشی از دانه های روغنی نوع تولیدات وظرفیت روغن خام 1000 تن ، کنجاله 500 تن ، لینتر 340 تعداد شاغلین 26 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح (ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 6071 سرمایه گذاری ثابت 5052 سرمایه در گردش 784 در آمد سالیانه 8500 سود ویژه 13845 دوره بازگشت سرمایه 35 سا

دسته بندی	تولیدی
بازدید ها	15
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	88 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	10

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

این طرح توجیهی شامل:

جداول و محاسبات مربوطه

موضوع و معرفی طرح

هزینه تجهیزات

ظرفیت

سرمایه گذاری کل

سهم آورده متقاضی

سهم تسهیلات

دوره بازگشت سرمایه

اشتغال زایی

فضای موردنیاز

تعداد و هزینه نیروی انسانی

استانداردهای مربوطه

بازارهای داخلی و خارجی

توجیه فنی و اقتصادی طرح

عرضه کنندگان و ...

مناسب برای:

- اخذ وام بانکی از بانک ها و موسسات مالی اعتباری

- گرفتن وام قرض الحسنه خود اشتغالی از صندوق مهر امام رضا

- ارائه طرح به منظور استفاده از تسهیلات بنگاه های زود بازده

- گرفتن مجوزهای لازم از سازمان های دولتی و وزارت تعاون

- ایجاد کسب و کار مناسب با درآمد بالا و کارآفرینی

- مناسب جهت اجرای طرح کارآفرینی و ارائه دانشجویی

طرح توجیهی روغن کشی از دانه های روغنی با ظرفیت 1840 تنکار آفرینی روغن کشی از دانه های روغنیدانلود کار آفرینی روغن کشی از دانه های روغنیدستگاه روغن کشی از دانه های روغنیکارخانه روغن کشی از دانه های روغنیروغن کشی دانه های روغنیخط تولید روغن کشی از دانه های روغنیدستگاه روغن کشی دانه های روغنیمراحل روغن کشی دانه های روغنی

درسنامه فصل دوم ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربی

درسنامه مفصل فصل 2 ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربی، ذکر کلیه نکات و تشریح و باز کردن مفاهیم آنها تدریس بسیار روان تر از کتاب فهم بسیار راحت مطالب فصل دوم کتاب ریاضی پایه یازدهم علوم تجربی

دسته بندی	جزوه های درسی
بازدید ها	43
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	12050 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	34

فروشنده فایل

کد کاربری 7243

تمام فایل ها

درسنامه فصل دوم ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربی

درسنامه مفصل فصل 2 ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربی، ذکر کلیه نکات و تشریح و باز کردن مفاهیم آنها

تدریس بسیار روان تر از کتاب

فهم بسیار راحت مطالب فصل دوم کتاب ریاضی پایه یازدهم علوم تجربی

این درسنامه با باز کردن نکات گنگ کتاب و حل مثال های متعدد با عث فهم کامل مطالب توسط دانش آموز می شود.

کاملا منطبق بر کتاب درسی

سال ویرایش 96

فرمت : PDF

تعداد صفحات : 34

درسنامه فصل دوم ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربیدرسنامه فصل 2 ریاضیات پایه 11علوم تجربیکاملا منطبق بر کتاب درسیجزوه فصل دوم ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربیدرسنامه فصل دوم ریاضی 2 علوم تجربیحل المسائل فصل دوم ریاضی 2 علوم تجربیحل المسائل فصل دوم ریاضی پایه 11 علوم تجربی

درسنامه فصل اول ریاضی پایه 11 علوم تجربی

درسنامه ریاضی پایه 11 علوم تجربی هندسه تحلیلی و جبر کاملا مناسب برای شب های امتحان کاملا فشرده و حاوی مثال ها و سوالات امتحان نهایی همراه با پاسخ نامه تشریحی

دسته بندی	جزوه های درسی
بازدید ها	37
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	4276 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	17

فروشنده فایل

کد کاربری 7243

تمام فایل ها

درسنامه ریاضی پایه 11 علوم تجربی هندسه تحلیلی و جبر

محتوای محصول :

1. ذکر نکات به طور فشرده و خلاصه
2. حل مثال و تمرین های متعدد برای جا افتادن مطالب فصل اول
3. پوشش کل مطالب فصل یک کتاب ریاضی پایه 11 علوم تجربی
4. سوالات امتحان نهایی مربوط به همین فصل به همراه پاسخ نامه کاملا تشریحی

کاملا مناسب برای شب های امتحان کاملا فشرده و حاوی مثال ها و سوالات امتحان نهایی همراه با پاسخ نامه تشریحی

فرمت : pdf

تعداد صفحات مثال ها و سوالات: 17

خیلی سبزدرسنامه ریاضی پایه یازدهم درسنامه خیلی سبزجزوه خیلی سبز ریاضیکتاب خیلی سبز ریاضی پایه یازدهمحل المسائل ریاضی پایه 11 فصل 1درسنامه فصل یک ریاضی 2 علوم تجربی

طرح روغن کشی از دانه های روغنی

خلاصه طرح روغن گیری از دانه های روغنی _ کاهش واردات این محصول در نتیجه جلوگیری از خروج ارز کشور ، تامین روغن مورد نیاز کارخانه های تصفیه روغن نباتی همچنین تولید کنجاله که در خوراک دام مورد استفاده قرار می گیرد و لینتر مورد استفاده در صابون سازی موضوع طرح روغن کشی از دانه های روغنی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معدن _ وزارت جهاد کشا

دسته بندی	تولیدی
بازدید ها	12
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	84 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	10

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

این طرح توجیهی شامل:

جداول و محاسبات مربوطه

موضوع و معرفی طرح

هزینه تجهیزات

ظرفیت

سرمایه گذاری کل

سهم آورده متقاضی

سهم تسهیلات

دوره بازگشت سرمایه

اشتغال زایی

فضای موردنیاز

تعداد و هزینه نیروی انسانی

استانداردهای مربوطه

بازارهای داخلی و خارجی

توجیه فنی و اقتصادی طرح

عرضه کنندگان و ...

مناسب برای:

- اخذ وام بانکی از بانک ها و موسسات مالی اعتباری

- گرفتن وام قرض الحسنه خود اشتغالی از صندوق مهر امام رضا

- ارائه طرح به منظور استفاده از تسهیلات بنگاه های زود بازده

- گرفتن مجوزهای لازم از سازمان های دولتی و وزارت تعاون

- ایجاد کسب و کار مناسب با درآمد بالا و کارآفرینی

- مناسب جهت اجرای طرح کارآفرینی و ارائه دانشجویی

طرح روغن کشی از دانه های روغنیدانلود طرح روغن کشی از دانه های روغنیکار آفرینی روغن کشی از دانه های روغنیدانلود کار آفرینی روغن کشی از دانه های روغنیدستگاه روغن کشی از دانه های روغنیکارخانه روغن کشی از دانه های روغنیروغن کشی دانه های روغنیخط تولید روغن کشی از دانه های روغنیدستگاه روغن کشی دانه های روغنیمراحل روغن کشی

بهترین درسنامه ریاضیات فصل اول پایه یازدهم علوم تجربی

بهترین درسنامه ریاضیات پایه یازدهم فصل اول آیا همیشه برای شما سوال بوده که چگونه فلانی نمره ریاضیاتش 20 می شه یا چطور ممکنه یک نفر ریاضیات کنکور سراسری رو 100 درصد بزنه؟ چطور می تونم در درس ریاضی نمره بگیرم؟ آیا فکر می کنید شما استعداد ریاضی ندارید یا فلان شخص از شما در درس ریاضی زرنگ تر است؟ سخت در اشتباه هستید!!!! واقعیت این است که 90 درصد نم

دسته بندی	جزوه های درسی
بازدید ها	52
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	1172 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	70

فروشنده فایل

کد کاربری 7243

تمام فایل ها

آیا همیشه برای شما سوال بوده که چگونه فلانی نمره ریاضیاتش 20 می شه یا چطور ممکنه یک نفر ریاضیات کنکور سراسری رو 100 درصد بزنه؟ چطور می تونم در درس ریاضی نمره بگیرم؟

آیا فکر می کنید شما استعداد ریاضی ندارید یا فلان شخص از شما در درس ریاضی زرنگ تر است؟ سخت در اشتباه هستید!!!!

واقعیت این است که 90 درصد نمره به استاد و شیوه تدریش و منابع درسی ربط داره و 10 درصد نمره به خود دانش آموز

حال به معرفی بهترین منبع درس ریاضیات پایه یازدهم می پردازیم تا شما هم به نتیجه جمله بالای ما برسید و در نمره ریاضی جهش خیره کننده ای داشته باشید.

بهترین درسنامه ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربی

بهترین جزوه ریاضیات پایه یازدهم در کشور

درسنامه شیرفهم ریاضیات پایه یازدهم علوم تجربی فصل اول

پوشش 100 درصد مطالب فصل اول هندسه تحلیلی و جبر

خصوصیات محصول :

1. طبقه بندی سوالات به صورت موضوعی
2. پاسخ کاملا تشریحی
3. حل تمامی کار در کلاس ها، تمرینات و فعالیت های کتاب ریاضی پایه 11
4. تست های فراوان و طبقه بندی شده بر اساس موضوع درس
5. حل تشریحی تست های طبقه بندی شده مرتبط با موضوع
6. بازکردن مفاهیم گنگ کتاب با شیوه شیرفهم
7. ارائه مطالب به صورت کاملا روان و به زبان دانش آموزان
8. توجه به دانش قبلی دانش آموزان و ذکر یادآوری های سال های قبلی
9. استفاده از مسائل بازپاسخ
10. نگاه عمیق تر و جامع تر و حل مثال و مسئله های متنوع و بسیار کاربردی تر از کتاب
11. مطالب و نکات به گونه ای ارائه شده که خلاء بین مطالب درسی کتاب و سوالات مطرح شده در کنکور سراسری رفع شود.
12. جامع ترین جزوه ریاضیات در کل کشور
13. با خواندن این درسنامه، با وجود سادگی و روان بودن مطالب، علاوه بر رفع نیاز به معلم خصوصی برای کنکور سراسری نیز آماده شوید.
14. این درسنامه علاوه بر پوشش کامل امتحانات نهایی به طور جامع و با به کارگیری از تست های طبقه بندی شده شما را برای کنکور سراسری آماده می کند.

فصل اول هندسه تحلیلی و جبر

کافی است یک بار از روی جزوه بخوانید تا معنی واقعی ریاضی را درک نمایید. تا جهش باورنکردنی در فهم مطالب و نمره درس ریاضی داشته باشید.

حذف 100 درصد معلم خصوصی با خواندن یک بار درسنامه شیرفهم

نوع فایل : pdf

عنوان فایل : درسنامه شیرفهم ریاضیات پایه 11 علوم تجربی فصل اول

تعداد صفحات : 70

فصل اول هندسه تحلیلی و جبر

فصل اول هندسه تحلیلی و جبرریاضی 2 علوم تجربی فصل اولبهترین درسنامه ریاضیات پایه یازدهم فصل اولکاملترین درسنامه کتاب ریاضی علوم تجربیجامع ترین جزوه ریاضی کل کشورتست های طبقه بندی شده

طرح توجیهی تولید رشته آشی و پلویی به ظرفیت 360 تن در سال

خلاصه طرح موضوع طرح تولید رشته آشی و پلویی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن ظرفیت اسمی تولیدات 360 تن نوع تولیدات تولید رشته آشی و پلویی تعداد شاغلین 8 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح سرمایه گذاری کل طرح 174766 میلیون ریال سرمایه گذاری ثابت 134453 میلیون ریال سرمایه در گردش 13014 میلیون ریال درآمد سالیان

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	42
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	60 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:
با توجه به ورود تکنولوژیهای جدید و بهمره آن فرهنگ مرتبط با آن در اقشار

مختلف جامعه غذاهای متنوعی در بین افراد رایج شده است و نوع مواد

مصرفی با در نظر گرفتن دو فاکتور اساسی یعنی مطلوبیت فرهنگی و

امکانات اقتصادی را در برنامه غذایی خود گنجانده اند. در این میان یکی از

انواع غذاهایی که با توجه به معیارهای مورد اشاره در خور توجه واقع شده

است انواع رشته های آشی و پلویی می باشد که گذشته از ظاهر مطلوب

و تطابق با تحولات فرهنگی از جنبه اقتصادی نیز مقرون به صرفه است.

ماده اولیه این رشته ها ، گندم می باشد که خوراک اصلی و دائمی ما را

تشکیل می دهد و این در شرایطی است که تعدادی از استانهای کشور ،

رشته مورد نیاز خود را از سایر استانها تامین می کنند.لذا این امر لزوم

تشکیل چنین کارخانجاتی را در مناطقی از کشور که مصرف بیشتری دارند

را نشان می دهد.

طرح توجیهی تولید رشته آشی و پلویی به ظرفیت 360 تن در سالکار آفرینی تولید رشته آشی و پلوییدانلود کار آفرینی تولید رشته آشی و پلوییتولید رشته آشی و پلوییکارگاه تولید رشته آش و پلوییدستگاه تولید رشته آشی و پلوییخط تولید رشته آش و پلوطرح توجیهی تولید رشته آشی و پلوییتولید رشته آش و پلوییخط تولید رشته آشی و پلویی

طرح توجیهی تولید پروفیل رنگی آلومنیوم

خلاصه طرح موضوع طرح تولید پروفیل رنگی آلومنیوم دستگاه صادره کننده مجوز سازمان صنایع و معادن ظرفیت اسمی تولیدات 1000 تن سالیانه نوع تولیدات پروفیل رنگی آلومینیوم تعداد شاغلین 15 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح(میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 9235 سرمایه گذاری ثابت 5067 سرمایه در گردش 4168 درآمد سالیانه 28000 سود و

دسته بندی	صنعتی
بازدید ها	25
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	123 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	19

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:

امروز این حقیقت است که کارخانه هایی که در ساخت تولیدات خود از فلز

استفاده می نمایند درصد بیشتری از بازار صنعت را به خود اختصاص

داده اند. در صنعت فلزات ، رنگ پس از ورق الات دومین هزینه را به خود

اختصاص داده و از آنجائیکه در قسمت نهایی ساخت عمل می گردد. از

درجه مهمتری برخوردار می باشد.

پوششهای پودری یکی از مهمترین متد هایی می باشد که طی سالیان

اخیر ضمن معرفی یک تکنیک جدید در صنایع رنگ، هم زمان مزایای دیگری

را نیز به دنیای صنعتی معرفی کرده است.نیاز جایگزین نمودن رنگ پودر به

رنگ مایع در اثر مرور زمان بیشتر نمایان گشته است. برای مثال از سال

1978 الی 1987 صرفه جویی پودری نسبت به مایع 130% بوده و

اختلافاتی که از لحاظ اقتصادی و کیفیت میان رنگ مایع پودر وجود داشته

کارخانه های صنعتی را تشویق به تعویض سیستم رنگ از مایع به پودر

نموده است. هم اکنون بیش از 95% از کارخانه های صنایع خانگی مصرفی

در سرتاسر دنیا که در پی صدور کالاهای خود می باشد از سیستم پودری

استفاده می نماید و در ایران هم کارخانه های بزرگ صنایع خانگی همگام

با تکنولوژی به این سیستم روی آورده اند.

طرح توجیهی تولید پروفیل رنگی آلومنیومکار آفرینی تولید پروفیل رنگی آلومنیومدانلود تولید پروفیل رنگی آلومنیومدانلود کار آفرینی تولید پروفیل رنگی آلومنیوم

طرح توجیهی پودر ماهی 25000 تن سالیانه

خلاصه طرح تولید پودر ماهی مورد استفاده در پرورش طیور _ جلوگیری از خروج ارز در خصوص واردات آن و کمک به خود کفایی در این زمینه موضوع طرح تولید پودر ماهی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن _ وزارت جهاد کشاورزی ظرفیت اسمی تولیدات 2500 تن در سال نوع تولیدات پودر ماهی تعداد شاغلین 16 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح(میلیون ریال

دسته بندی	شیلات
بازدید ها	16
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	92 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	10

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

این طرح توجیهی شامل:

جداول و محاسبات مربوطه

موضوع و معرفی طرح

هزینه تجهیزات

ظرفیت

سرمایه گذاری کل

سهم آورده متقاضی

سهم تسهیلات

دوره بازگشت سرمایه

اشتغال زایی

فضای موردنیاز

تعداد و هزینه نیروی انسانی

استانداردهای مربوطه

بازارهای داخلی و خارجی

توجیه فنی و اقتصادی طرح

عرضه کنندگان و ...

مناسب برای:

- اخذ وام بانکی از بانک ها و موسسات مالی اعتباری

- گرفتن وام قرض الحسنه خود اشتغالی از صندوق مهر امام رضا

- ارائه طرح به منظور استفاده از تسهیلات بنگاه های زود بازده

- گرفتن مجوزهای لازم از سازمان های دولتی و وزارت تعاون

- ایجاد کسب و کار مناسب با درآمد بالا و کارآفرینی

- مناسب جهت اجرای طرح کارآفرینی و ارائه دانشجویی

طرح توجیهی پودر ماهی 25000 تن سالیانهکار آفرینی پودر ماهی 25000 تن سالیانهدانلود کار آفرینی پودر ماهی 25000 تن سالیانهخط تولید پودر ماهیدستگاه تولید پودر ماهیکارخانه تولید پودر ماهیمراحل تولید پودر ماهینحوه تولید پودر ماهیطرح توجیهی تولید پودر ماهیطرح توجیهی رایگان تولید پودر ماهیروش تولید پودر ماهی

طرح توجیهی تولید انواع پوشک کامل بچه باظرفیت 500000 بسته در سال

خلاصه طرح موضوع طرح طرح تولید پوشاک کامل بچه نوع تولیدات وظرفیت پوشاک کامل بچه تعداد شاغلین 17 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح (ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 4902 سرمایه گذاری ثابت 4107 سرمایه در گردش 615 در آمد سالیانه 6500 سود ویژه 1425 دوره بازگشت سرمایه 28 ماه نرخ باز دهی سرمایه %35

دسته بندی	تولیدی
بازدید ها	16
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	102 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه :

شرح مختصری از دانش فنی و روش تولید محصولات :

ابتدا خمیر پالپ توسط دستگاه روتر حلاجی شده و توسط توری مخصوص

روی گایدهای هدایت کننده منتقل میشود و سپس توسط دستگاه

مخصوص پودر جاذب به خمیر اضافه میشود سپس خمیر و پودر روی لایه

تیشو و سپس روی لایه بک شیت قرار گرفته و توسط تسمه های انتقال به

قسمت جلو دستگاه هدایت میشود سپس توسط لایه ناوون پوشش داده

می شود و سپس بصورت به هم چسبیده به زیر دستگاه پرس حرارتی و

تیغه های مخصوص به قطعات پوشک بچه تبدیل میگردد سپس توسط

دستگاه چسب هات ملت روی لایه بک شیت چسب ریخته شده و توسط

لایه کاغذی سیلکون چسبها محافظت میشود سپس در قسمت بسته

بندی به بسته های 20 تایی جدا میشود و توسط دستگاه بسته بندی

بصورت اتوماتیک بسته بندی شده.

طرح توجیهی تولید انواع پوشک کامل بچه باظرفیت 500000 بسته در سالطرح توجیهی تولید انواع پوشک کامل بچهکار آفرینی تولید انواع پوشک کامل بچهدانلود کار آفرینی تولید انواع پوشک کامل بچهتولید انواع پوشک کامل بچهکارخانه تولید انواع پوشک کامل بچهخط تولید انواع پوشک کامل بچهدستگاه تولید انواع پوشک کامل بچهروش تولید انواع پوشک کامل

جزوه بازاریابی بین المللی- دکتر میرزا حسن حسینی - word

بازاریابی بین المللی دکتر میرزا حسن حسینی پاورپوینت power point بازاریابی بین المللی دکتر میرزا حسن حسینی پاورپوینت کلیات بازاریابی بینالمللی هدف‌های رفتاری هدف بازاریابی تعریف بازاریابی چگونه می‌توان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین‌المللی را شناخت چه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود چه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار می‌رو

دسته بندی	بازاریابی و امور مالی
بازدید ها	22
فرمت فایل	docx
حجم فایل	537 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	95

فروشنده فایل

کد کاربری 14597

تمام فایل ها

جزوه بازاریابی بین المللی- دکتر میرزا حسن حسینی - word

فرمت : ورد - word

فایل قابل ویرایش می باشد.

تعداد صفحات : 95

دارای : فصل بندی

هر فصل دارای : هدف و هدف رفتاری می باشد.

محتوا :

بازاریابی بین المللی ,دکتر میرزا حسن حسینی ,پاورپوینت ,power point,

بازاریابی بین المللی,

دکتر میرزا حسن حسینی,

پاورپوینت,

کلیات بازاریابی بینالمللی,

هدف‌های رفتاری ,

هدف بازاریابی ,

تعریف بازاریابی,

چگونه می‌توان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین‌المللی را شناخت,

چه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود,

چه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار می‌رود,

گزینه‌های استراتژیک جهانی کدامند ,

اهمیت تجارت جهانی,

تفاوت‌های بازار‌های داخلی و بین‌المللی,

بازاریابی تطبیقی,

بازاریابی بین‌المللی و سطوح آن,

سطوح طبقه‌بندی رقابت تجاری,

عناصر مزیت استراتژیک بازاریابی,

تفاوت عمده بازاریابی داخلی و بین‌المللی,

عوامل خارجی محیط بازاریابی بین‌المللی,

عوامل اقتصادی,

اهم عوامل اقتصادی,

عوامل اقتصاد بر اساس درآمد ملی,

عوامل سیاسی,

عوامل فرهنگی,

محیط فرهنگی در بازاریابی بین المللی,

اهمیت فرهنگ در بازاریابی بین‌المللی,

عوامل تشکیل دهنده فرهنگ جهانی ,

نمونه‌های تاثیر مستقیم مذهب بر فعالیت‌های تجاری,

تحریم‌ها و تجویزهای مذهبی,

نگرش به موقعیت زنان,

عادات,

عادات موثر بر فعالیت‌های بازاریابی,

سطح تحصیلات,

هنر در بازاریابی,

تشابهات فرهنگی و استانداردسازی فعالیت‌های بازاریابی بین‌المللی,

فواید استانداردسازی خط‌مشی بازاریابی,

ارتباطات و مذاکرات در فعالیتهای بازاریابی بینالمللی,

اهداف ارتباطات,

تعریف فنون مذاکرات تجاری,

ارکان مذاکرات بازاریابی,

روش‌های مذاکرات بازاریابی,

مذاکره ملایم,

مذاکره خشن,

مذاکرات منطقی یا اصولی,

مراحل مذاکره,

مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پیش‌مذاکره,

مهارت‌های مورد نیاز مذاکره گسترده,

مهارت‌های مورد نیاز مذاکره تلفیقی,

مهارت‌های مورد نیاز در مرحله تصمیم‌گیری و اقدام,

مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پس مذاکره,

نکات مهم در مذاکرات بازاریابی بین‌المللی,

تاکتیک‌های مهم در فرآیند مذاکره,

محیط سیاسی و قانونی در بازاریابی بین‌المللی,

روند تئوری‌های تجارت بین‌الملل,

نظریه مزیت مطلق,

نظریه مزیت نسبی,

دوره‌های تجارت و تولید,

سهم ایران از بازار جهانی,

سهم ایران و کشورهای منتخب در صادرات جهان,

درهم‌آمیزی اقتصادی ایران با اقتصاد جهانی,

دلایل متعدد بودن قیمت سهام در بازار,

تقسیم‌بندی صورتحساب تراز پرداخت‌ها,

تراز پرداخت‌ها و تصمیم‌گیری بازاریابی,

خط‌مشی بازرگانی,

دلایل اقتصادی,

دلایل غیراقتصادی,

تعرفه‌های گمرکی,

حقوق گمرکی,

تعرفه گمرکی,

سود بازرگانی,

تفاوت حقوق گمرکی و سود بازرگانی,

آثار وضع تعرفه بر واردات,

سهمیه‌ها,

کنترل ارز,

عواقب محدودیت ارزی برای کارخانجات و شرکت‌ها,

تعرفه‌های گمرکی نامرئی,

سازمان‌های تسهیل کننده تجارت جهانی,

انواع گروه‌بندی ‌های بازار بین‌المللی,

اهداف ایجاد مناطق آزاد تجاری,

عوامل توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,

دلایل عدم توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,

عملکرد مناطق آزاد ایران در حال و آینده,

اتحادیه حقوق گمرکی,

بازار مشترک,

اتحادیه اقتصادی,

همکاری های عمده بین المللی,

اثرات ایجاد یک بلوک تجاری,

عوامل اثربخشی یک بلوک تجاری,

ناحیه گرایی و شرکت‌های چند ملیتی,

سیستم‌های مالی بین‌المللی,

بانک جهانی,

عوامل تاثیرگذار بازار,

درجه توسعه اقتصادی کشور,

طبقه‌بندی روسو,

مرحله قبل از جهش,

وضعیت طبیعی کشور,

حمل و نقل,

سایر عوامل اقتصادی,

تحقیقات بازاریابی بین‌المللی,

وسعت کار بازاریابی بین‌المللی,

مشکلات تحقق بازاریابی در کشورهای مختلف,

مشکلات فرهنگی,

برخی مشکلات فرهنگی,

مشکلات تکنیکی یا فنی,

مشکلات داده‌ها,

سیستم اطلاعاتی بازاریابی,

ارکان اساسی سیستم اطلاعاتی بازاریابی,

دسته‌بندی اطلاعات مربوط به بازار,

مراحل روش علمی تحقیق در بازاریابی,

پردازش اطلاعات جمع‌آوری شده,

استراتژی‌های ورود به بازارهای جهانی در بازاریابی بین‌المللی,

مقاصد درانتخاب استراتژی,

شاخه‌های عمومی استراتژی,

عوامل موثر در شکل گیری استراتژی بازار,

عوامل بازار,

حالات مختلف توسعه جغرافیایی,

عوامل جغرافیایی,

عوامل رقابتی,

عوامل شرکت,

تصمیم گیری ورود به بازار,

تصمیم گیری ورود به بازار,

ریسک و کنترل ورود به بازار جهانی,

ریسک و کنترل ورود به بازار,

چگونگی ورود به بازار بین المللی,

علل ورود شرکت ها به بازار بین المللی,

تولید در خارج از کشور,

فروش خارجی از طریق خریداران داخلی,

دلالان و نمایندگان صادرات,

صادرات مستقیم از طریق نمایندگی های فروش,

معیارهای شناسایی نمایندگی های فروش,

معیارهای انتخاب یک نمایندگی فروش,

صادرات مستقیم توسط توزیع کنندگان,

روشهای دیگر صادرات مستقیم,

تولید در خارج از کشور,

مزایای استراتژی تولید قراردادی,

حق الامتیاز,

سیاست های تولید در بازاریابی بین المللی,

دوره عمر کالا,

استراتژی محصول,

سیاست های اصلی مارک گذاری,

استاندارد کردن کالا,

معیار انتخاب بسته بندی,

تصمیمات در مورد بسته بندی,

برچسب زنی,

حمل کالا,

ضمانت,

کانال های توزیع در بازاریابی بین المللی,

توزیع در بازاریابی بین المللی,

اهداف و محدودیت های کانال های توزیع,

عناصر شبکه توزیع,

ویژگی های عمده فروش,

تبلیغات در بازاریابی بین المللی,

عناصر تبلیغاتی,

اصول تنظیم آگهی,

اجزاء آگهی,

قیمت گذاری در بازارهای بین المللی,

استراتژی قیمت گذاری,

روش های قیمت گذاری,

روش قیمت گذاری براساس دامپینگ,

بازاریابی بین المللی ,دکتر میرزا حسن حسینی ,ورد ,word,بازاریابی بین المللی,دکتر میرزا حسن حسینی,پاورپوینت,کلیات بازاریابی بینالمللی,هدف‌های رفتاری ,هدف بازاریابی ,تعریف بازاریابی,چگونه می‌توان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین‌المللی را شناخت,چه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود,چه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار می‌رود,گزینه‌های استراتژیک جهانی کدامند ,اهمیت تجارت جهانی,تفاوت‌های بازار‌های داخلی و بین‌المللی,بازاریابی تطبیقی,بازاریابی بین‌المللی و سطوح آن,سطوح طبقه‌بندی رقابت تجاری,عناصر مزیت استراتژیک بازاریابی,تفاوت عمده بازاریابی داخلی و بین‌المللی,عوامل خارجی محیط بازاریابی بین‌المللی,عوامل اقتصادی,اهم عوامل اقتصادی,عوامل اقتصاد بر اساس درآمد ملی,عوامل سیاسی,عوامل فرهنگی,محیط فرهنگی در بازاریابی بین المللی,اهمیت فرهنگ در بازاریابی بین‌المللی,عوامل تشکیل دهنده فرهنگ جهانی ,نمونه‌های تاثیر مستقیم مذهب بر فعالیت‌های تجاری,تحریم‌ها و تجویزهای مذهبی,نگرش به موقعیت زنان,عادات,عادات موثر بر فعالیت‌های بازاریابی,سطح تحصیلات,هنر در بازاریابی,تشابهات فرهنگی و استانداردسازی فعالیت‌های بازاریابی بین‌المللی,فواید استانداردسازی خط‌مشی بازاریابی,ارتباطات و مذاکرات در فعالیتهای بازاریابی بینالمللی,اهداف ارتباطات,تعریف فنون مذاکرات تجاری,ارکان مذاکرات بازاریابی,روش‌های مذاکرات بازاریابی,مذاکره ملایم,مذاکره خشن,مذاکرات منطقی یا اصولی,مراحل مذاکره,مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پیش‌مذاکره,مهارت‌های مورد نیاز مذاکره گسترده,مهارت‌های مورد نیاز مذاکره تلفیقی,مهارت‌های مورد نیاز در مرحله تصمیم‌گیری و اقدام,مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پس مذاکره,نکات مهم در مذاکرات بازاریابی بین‌المللی,تاکتیک‌های مهم در فرآیند مذاکره,محیط سیاسی و قانونی در بازاریابی بین‌المللی,روند تئوری‌های تجارت بین‌الملل,نظریه مزیت مطلق,نظریه مزیت نسبی,دوره‌های تجارت و تولید,سهم ایران از بازار جهانی,سهم ایران و کشورهای منتخب در صادرات جهان,درهم‌آمیزی اقتصادی ایران با اقتصاد جهانی,دلایل متعدد بودن قیمت سهام در بازار,تقسیم‌بندی صورتحساب تراز پرداخت‌ها,تراز پرداخت‌ها و تصمیم‌گیری بازاریابی,خط‌مشی بازرگانی,دلایل اقتصادی,دلایل غیراقتصادی,تعرفه‌های گمرکی,حقوق گمرکی,تعرفه گمرکی,سود بازرگانی,تفاوت حقوق گمرکی و سود بازرگانی,آثار وضع تعرفه بر واردات,سهمیه‌ها,کنترل ارز,عواقب محدودیت ارزی برای کارخانجات و شرکت‌ها,تعرفه‌های گمرکی نامرئی,سازمان‌های تسهیل کننده تجارت جهانی,انواع گروه‌بندی ‌های بازار بین‌المللی,اهداف ایجاد مناطق آزاد تجاری,عوامل توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,دلایل عدم توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,عملکرد مناطق آزاد ایران در حال و آینده,اتحادیه حقوق گمرکی,بازار مشترک,اتحادیه اقتصادی,همکاری های عمده بین المللی,اثرات ایجاد یک بلوک تجاری,عوامل اثربخشی یک بلوک تجاری,ناحیه گرایی و شرکت‌های چند ملیتی,سیستم‌های مالی بین‌المللی,بانک جهانی,عوامل تاثیرگذار بازار,درجه توسعه اقتصادی کشور,طبقه‌بندی روسو,مرحله قبل از جهش,وضعیت طبیعی کشور,حمل و نقل,سایر عوامل اقتصادی,تحقیقات بازاریابی بین‌المللی,وسعت کار بازاریابی بین‌المللی,مشکلات تحقق بازاریابی در کشورهای مختلف,مشکلات فرهنگی,برخی مشکلات فرهنگی,مشکلات تکنیکی یا فنی,مشکلات داده‌ها,سیستم اطلاعاتی بازاریابی,ارکان اساسی سیستم اطلاعاتی بازاریابی,دسته‌بندی اطلاعات مربوط به بازار,مراحل روش علمی تحقیق در بازاریابی,پردازش اطلاعات جمع‌آوری شده,استراتژی‌های ورود به بازارهای جهانی در بازاریابی بین‌المللی,مقاصد درانتخاب استراتژی,شاخه‌های عمومی استراتژی,عوامل موثر در شکل گیری استراتژی بازار,عوامل بازار,حالات مختلف توسعه جغرافیایی,عوامل جغرافیایی,عوامل رقابتی,عوامل شرکت,تصمیم گیری ورود به بازار,تصمیم گیری ورود به بازار,ریسک و کنترل ورود به بازار جهانی,ریسک و کنترل ورود به بازار,چگونگی ورود به بازار بین المللی,علل ورود شرکت ها به بازار بین المللی,تولید در خارج از کشور,فروش خارجی از طریق خریداران داخلی,دلالان و نمایندگان صادرات,صادرات مستقیم از طریق نمایندگی های فروش,معیارهای شناسایی نمایندگی های فروش,معیارهای انتخاب یک نمایندگی فروش,صادرات مستقیم توسط توزیع کنندگان,روشهای دیگر صادرات مستقیم,تولید در خارج از کشور,مزایای استراتژی تولید قراردادی,حق الامتیاز,سیاست های تولید در بازاریابی بین المللی,دوره عمر کالا,استراتژی محصول,سیاست های اصلی مارک گذاری,استاندارد کردن کالا,معیار انتخاب بسته بندی,تصمیمات در مورد بسته بندی,برچسب زنی,حمل کالا,ضمانت,کانال های توزیع در بازاریابی بین المللی,توزیع در بازاریابی بین المللی,اهداف و محدودیت های کانال های توزیع,عناصر شبکه توزیع,ویژگی های عمده فروش,تبلیغات در بازاریابی بین المللی,عناصر تبلیغاتی,اصول تنظیم آگهی,اجزاء آگهی,قیمت گذاری در بازارهای بین المللی,استراتژی قیمت گذاری,روش های قیمت گذاری,روش قیمت گذاری براساس دامپینگ,

بازاریابی بین المللی دکتر میرزا حسن حسینی پاورپوینت power pointبازاریابی بین المللیدکتر میرزا حسن حسینیپاورپوینتکلیات بازاریابی بین المللیهدف‌های رفتاریهدف بازاریابیتعریف بازاریابیچگونه میتوان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین المللی را شناختچه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود

بازاریابی بین المللی - دکتر میرزا حسن حسینی -پاورپوینت power point

بازاریابی بین المللی دکتر میرزا حسن حسینی پاورپوینت power point بازاریابی بین المللی دکتر میرزا حسن حسینی پاورپوینت کلیات بازاریابی بینالمللی هدف‌های رفتاری هدف بازاریابی تعریف بازاریابی چگونه می‌توان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین‌المللی را شناخت چه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود چه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار می‌رو

دسته بندی	بازاریابی و امور مالی
بازدید ها	24
فرمت فایل	pptx
حجم فایل	1885 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	293

فروشنده فایل

کد کاربری 14597

تمام فایل ها

بازاریابی بین المللی - دکتر میرزا حسن حسینی -پاورپوینت power point

فرمت : پاورپوینت - power point

فایل قابل ویرایش می باشد.

تعداد صفحات : 293

دارای : فصل بندی

هر فصل دارای : هدف و هدف رفتاری می باشد.

محتوا :

بازاریابی بین المللی ,دکتر میرزا حسن حسینی ,پاورپوینت ,power point,

بازاریابی بین المللی,

دکتر میرزا حسن حسینی,

پاورپوینت,

کلیات بازاریابی بینالمللی,

هدف‌های رفتاری ,

هدف بازاریابی ,

تعریف بازاریابی,

چگونه می‌توان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین‌المللی را شناخت,

چه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود,

چه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار می‌رود,

گزینه‌های استراتژیک جهانی کدامند ,

اهمیت تجارت جهانی,

تفاوت‌های بازار‌های داخلی و بین‌المللی,

بازاریابی تطبیقی,

بازاریابی بین‌المللی و سطوح آن,

سطوح طبقه‌بندی رقابت تجاری,

عناصر مزیت استراتژیک بازاریابی,

تفاوت عمده بازاریابی داخلی و بین‌المللی,

عوامل خارجی محیط بازاریابی بین‌المللی,

عوامل اقتصادی,

اهم عوامل اقتصادی,

عوامل اقتصاد بر اساس درآمد ملی,

عوامل سیاسی,

عوامل فرهنگی,

محیط فرهنگی در بازاریابی بین المللی,

اهمیت فرهنگ در بازاریابی بین‌المللی,

عوامل تشکیل دهنده فرهنگ جهانی ,

نمونه‌های تاثیر مستقیم مذهب بر فعالیت‌های تجاری,

تحریم‌ها و تجویزهای مذهبی,

نگرش به موقعیت زنان,

عادات,

عادات موثر بر فعالیت‌های بازاریابی,

سطح تحصیلات,

هنر در بازاریابی,

تشابهات فرهنگی و استانداردسازی فعالیت‌های بازاریابی بین‌المللی,

فواید استانداردسازی خط‌مشی بازاریابی,

ارتباطات و مذاکرات در فعالیتهای بازاریابی بینالمللی,

اهداف ارتباطات,

تعریف فنون مذاکرات تجاری,

ارکان مذاکرات بازاریابی,

روش‌های مذاکرات بازاریابی,

مذاکره ملایم,

مذاکره خشن,

مذاکرات منطقی یا اصولی,

مراحل مذاکره,

مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پیش‌مذاکره,

مهارت‌های مورد نیاز مذاکره گسترده,

مهارت‌های مورد نیاز مذاکره تلفیقی,

مهارت‌های مورد نیاز در مرحله تصمیم‌گیری و اقدام,

مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پس مذاکره,

نکات مهم در مذاکرات بازاریابی بین‌المللی,

تاکتیک‌های مهم در فرآیند مذاکره,

محیط سیاسی و قانونی در بازاریابی بین‌المللی,

روند تئوری‌های تجارت بین‌الملل,

نظریه مزیت مطلق,

نظریه مزیت نسبی,

دوره‌های تجارت و تولید,

سهم ایران از بازار جهانی,

سهم ایران و کشورهای منتخب در صادرات جهان,

درهم‌آمیزی اقتصادی ایران با اقتصاد جهانی,

دلایل متعدد بودن قیمت سهام در بازار,

تقسیم‌بندی صورتحساب تراز پرداخت‌ها,

تراز پرداخت‌ها و تصمیم‌گیری بازاریابی,

خط‌مشی بازرگانی,

دلایل اقتصادی,

دلایل غیراقتصادی,

تعرفه‌های گمرکی,

حقوق گمرکی,

تعرفه گمرکی,

سود بازرگانی,

تفاوت حقوق گمرکی و سود بازرگانی,

آثار وضع تعرفه بر واردات,

سهمیه‌ها,

کنترل ارز,

عواقب محدودیت ارزی برای کارخانجات و شرکت‌ها,

تعرفه‌های گمرکی نامرئی,

سازمان‌های تسهیل کننده تجارت جهانی,

انواع گروه‌بندی ‌های بازار بین‌المللی,

اهداف ایجاد مناطق آزاد تجاری,

عوامل توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,

دلایل عدم توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,

عملکرد مناطق آزاد ایران در حال و آینده,

اتحادیه حقوق گمرکی,

بازار مشترک,

اتحادیه اقتصادی,

همکاری های عمده بین المللی,

اثرات ایجاد یک بلوک تجاری,

عوامل اثربخشی یک بلوک تجاری,

ناحیه گرایی و شرکت‌های چند ملیتی,

سیستم‌های مالی بین‌المللی,

بانک جهانی,

عوامل تاثیرگذار بازار,

درجه توسعه اقتصادی کشور,

طبقه‌بندی روسو,

مرحله قبل از جهش,

وضعیت طبیعی کشور,

حمل و نقل,

سایر عوامل اقتصادی,

تحقیقات بازاریابی بین‌المللی,

وسعت کار بازاریابی بین‌المللی,

مشکلات تحقق بازاریابی در کشورهای مختلف,

مشکلات فرهنگی,

برخی مشکلات فرهنگی,

مشکلات تکنیکی یا فنی,

مشکلات داده‌ها,

سیستم اطلاعاتی بازاریابی,

ارکان اساسی سیستم اطلاعاتی بازاریابی,

دسته‌بندی اطلاعات مربوط به بازار,

مراحل روش علمی تحقیق در بازاریابی,

پردازش اطلاعات جمع‌آوری شده,

استراتژی‌های ورود به بازارهای جهانی در بازاریابی بین‌المللی,

مقاصد درانتخاب استراتژی,

شاخه‌های عمومی استراتژی,

عوامل موثر در شکل گیری استراتژی بازار,

عوامل بازار,

حالات مختلف توسعه جغرافیایی,

عوامل جغرافیایی,

عوامل رقابتی,

عوامل شرکت,

تصمیم گیری ورود به بازار,

تصمیم گیری ورود به بازار,

ریسک و کنترل ورود به بازار جهانی,

ریسک و کنترل ورود به بازار,

چگونگی ورود به بازار بین المللی,

علل ورود شرکت ها به بازار بین المللی,

تولید در خارج از کشور,

فروش خارجی از طریق خریداران داخلی,

دلالان و نمایندگان صادرات,

صادرات مستقیم از طریق نمایندگی های فروش,

معیارهای شناسایی نمایندگی های فروش,

معیارهای انتخاب یک نمایندگی فروش,

صادرات مستقیم توسط توزیع کنندگان,

روشهای دیگر صادرات مستقیم,

تولید در خارج از کشور,

مزایای استراتژی تولید قراردادی,

حق الامتیاز,

سیاست های تولید در بازاریابی بین المللی,

دوره عمر کالا,

استراتژی محصول,

سیاست های اصلی مارک گذاری,

استاندارد کردن کالا,

معیار انتخاب بسته بندی,

تصمیمات در مورد بسته بندی,

برچسب زنی,

حمل کالا,

ضمانت,

کانال های توزیع در بازاریابی بین المللی,

توزیع در بازاریابی بین المللی,

اهداف و محدودیت های کانال های توزیع,

عناصر شبکه توزیع,

ویژگی های عمده فروش,

تبلیغات در بازاریابی بین المللی,

عناصر تبلیغاتی,

اصول تنظیم آگهی,

اجزاء آگهی,

قیمت گذاری در بازارهای بین المللی,

استراتژی قیمت گذاری,

روش های قیمت گذاری,

روش قیمت گذاری براساس دامپینگ,

بازاریابی بین المللی ,دکتر میرزا حسن حسینی ,پاورپوینت ,power point,بازاریابی بین المللی,دکتر میرزا حسن حسینی,پاورپوینت,کلیات بازاریابی بینالمللی,هدف‌های رفتاری ,هدف بازاریابی ,تعریف بازاریابی,چگونه می‌توان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین‌المللی را شناخت,چه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بود,چه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار می‌رود,گزینه‌های استراتژیک جهانی کدامند ,اهمیت تجارت جهانی,تفاوت‌های بازار‌های داخلی و بین‌المللی,بازاریابی تطبیقی,بازاریابی بین‌المللی و سطوح آن,سطوح طبقه‌بندی رقابت تجاری,عناصر مزیت استراتژیک بازاریابی,تفاوت عمده بازاریابی داخلی و بین‌المللی,عوامل خارجی محیط بازاریابی بین‌المللی,عوامل اقتصادی,اهم عوامل اقتصادی,عوامل اقتصاد بر اساس درآمد ملی,عوامل سیاسی,عوامل فرهنگی,محیط فرهنگی در بازاریابی بین المللی,اهمیت فرهنگ در بازاریابی بین‌المللی,عوامل تشکیل دهنده فرهنگ جهانی ,نمونه‌های تاثیر مستقیم مذهب بر فعالیت‌های تجاری,تحریم‌ها و تجویزهای مذهبی,نگرش به موقعیت زنان,عادات,عادات موثر بر فعالیت‌های بازاریابی,سطح تحصیلات,هنر در بازاریابی,تشابهات فرهنگی و استانداردسازی فعالیت‌های بازاریابی بین‌المللی,فواید استانداردسازی خط‌مشی بازاریابی,ارتباطات و مذاکرات در فعالیتهای بازاریابی بینالمللی,اهداف ارتباطات,تعریف فنون مذاکرات تجاری,ارکان مذاکرات بازاریابی,روش‌های مذاکرات بازاریابی,مذاکره ملایم,مذاکره خشن,مذاکرات منطقی یا اصولی,مراحل مذاکره,مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پیش‌مذاکره,مهارت‌های مورد نیاز مذاکره گسترده,مهارت‌های مورد نیاز مذاکره تلفیقی,مهارت‌های مورد نیاز در مرحله تصمیم‌گیری و اقدام,مهارت‌های مورد نیاز در مرحله پس مذاکره,نکات مهم در مذاکرات بازاریابی بین‌المللی,تاکتیک‌های مهم در فرآیند مذاکره,محیط سیاسی و قانونی در بازاریابی بین‌المللی,روند تئوری‌های تجارت بین‌الملل,نظریه مزیت مطلق,نظریه مزیت نسبی,دوره‌های تجارت و تولید,سهم ایران از بازار جهانی,سهم ایران و کشورهای منتخب در صادرات جهان,درهم‌آمیزی اقتصادی ایران با اقتصاد جهانی,دلایل متعدد بودن قیمت سهام در بازار,تقسیم‌بندی صورتحساب تراز پرداخت‌ها,تراز پرداخت‌ها و تصمیم‌گیری بازاریابی,خط‌مشی بازرگانی,دلایل اقتصادی,دلایل غیراقتصادی,تعرفه‌های گمرکی,حقوق گمرکی,تعرفه گمرکی,سود بازرگانی,تفاوت حقوق گمرکی و سود بازرگانی,آثار وضع تعرفه بر واردات,سهمیه‌ها,کنترل ارز,عواقب محدودیت ارزی برای کارخانجات و شرکت‌ها,تعرفه‌های گمرکی نامرئی,سازمان‌های تسهیل کننده تجارت جهانی,انواع گروه‌بندی ‌های بازار بین‌المللی,اهداف ایجاد مناطق آزاد تجاری,عوامل توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,دلایل عدم توفیق مناطق آزاد تجاری در برخی کشورها,عملکرد مناطق آزاد ایران در حال و آینده,اتحادیه حقوق گمرکی,بازار مشترک,اتحادیه اقتصادی,همکاری های عمده بین المللی,اثرات ایجاد یک بلوک تجاری,عوامل اثربخشی یک بلوک تجاری,ناحیه گرایی و شرکت‌های چند ملیتی,سیستم‌های مالی بین‌المللی,بانک جهانی,عوامل تاثیرگذار بازار,درجه توسعه اقتصادی کشور,طبقه‌بندی روسو,مرحله قبل از جهش,وضعیت طبیعی کشور,حمل و نقل,سایر عوامل اقتصادی,تحقیقات بازاریابی بین‌المللی,وسعت کار بازاریابی بین‌المللی,مشکلات تحقق بازاریابی در کشورهای مختلف,مشکلات فرهنگی,برخی مشکلات فرهنگی,مشکلات تکنیکی یا فنی,مشکلات داده‌ها,سیستم اطلاعاتی بازاریابی,ارکان اساسی سیستم اطلاعاتی بازاریابی,دسته‌بندی اطلاعات مربوط به بازار,مراحل روش علمی تحقیق در بازاریابی,پردازش اطلاعات جمع‌آوری شده,استراتژی‌های ورود به بازارهای جهانی در بازاریابی بین‌المللی,مقاصد درانتخاب استراتژی,شاخه‌های عمومی استراتژی,عوامل موثر در شکل گیری استراتژی بازار,عوامل بازار,حالات مختلف توسعه جغرافیایی,عوامل جغرافیایی,عوامل رقابتی,عوامل شرکت,تصمیم گیری ورود به بازار,تصمیم گیری ورود به بازار,ریسک و کنترل ورود به بازار جهانی,ریسک و کنترل ورود به بازار,چگونگی ورود به بازار بین المللی,علل ورود شرکت ها به بازار بین المللی,تولید در خارج از کشور,فروش خارجی از طریق خریداران داخلی,دلالان و نمایندگان صادرات,صادرات مستقیم از طریق نمایندگی های فروش,معیارهای شناسایی نمایندگی های فروش,معیارهای انتخاب یک نمایندگی فروش,صادرات مستقیم توسط توزیع کنندگان,روشهای دیگر صادرات مستقیم,تولید در خارج از کشور,مزایای استراتژی تولید قراردادی,حق الامتیاز,سیاست های تولید در بازاریابی بین المللی,دوره عمر کالا,استراتژی محصول,سیاست های اصلی مارک گذاری,استاندارد کردن کالا,معیار انتخاب بسته بندی,تصمیمات در مورد بسته بندی,برچسب زنی,حمل کالا,ضمانت,کانال های توزیع در بازاریابی بین المللی,توزیع در بازاریابی بین المللی,اهداف و محدودیت های کانال های توزیع,عناصر شبکه توزیع,ویژگی های عمده فروش,تبلیغات در بازاریابی بین المللی,عناصر تبلیغاتی,اصول تنظیم آگهی,اجزاء آگهی,قیمت گذاری در بازارهای بین المللی,استراتژی قیمت گذاری,روش های قیمت گذاری,روش قیمت گذاری براساس دامپینگ,

بازاریابی بین المللی دکتر میرزا حسن حسینی پاورپوینت power pointبازاریابی بین المللیدکتر میرزا حسن حسینیپاورپوینتکلیات بازاریابی بینالمللیهدفهای رفتاریهدف بازاریابیتعریف بازاریابیچگونه میتوان تولیدات یا خدمات مناسب بازاریابی بین المللی را شناختچه نوع قضاوتی لازم است یا لازم خواهد بودچه رفتاری از طریق رقبای جهانی انتظار میرود

طرح توجیهی پوشال کولر باظرفیت 690 تن در سال

خلاصه طرح موضوع طرح تولید پوشال کولر نوع تولیدات وظرفیت پوشال کولر 600 تن در سال تعداد شاغلین 20 مشخصات سرمایه گذاری طرح (ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 5250 سرمایه گذاری ثابت 4700 سرمایه در گردش 300 در آمد سالیانه 4900 سود ویژه 1471 دوره بازگشت سرمایه 30 ماه نرخ باز دهی سرمایه %31

دسته بندی	صنعتی
بازدید ها	29
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	98 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه :

چوب یکی از اولین موادی است که انسان با آن آشنا شده و از آن استفاده

کرده است تنوع و تعدد کاربری چوب در صنایع گوناگون و نگاهی به فهرست

انواع فرآورده هایی که ماده اولیه آنها را چوب تشکیل می دهد موید درجه

اهمیت بالای چوب بعنوان یک کالا است .

چوب شاید تنها ماده اولیه باشد که هنوز هم با وجود معادن غنی و متنوع

دیگر توانسته است به علت ویژگیهای ساختمانی مخصوص به خود بدون

رقیب با درجه اهمیتی مصرفی و کاربردی زیاد در خیلی از زمینه های

صنعتی برتری خود را نسبت به دیگر مواد و محصولات حفظ کند و هر روزه

به دلیل افزایش جمعیت تنوع فراورده های چوبی تقاضای محصولات چوبی

در حال افزایش است .

طرح توجیهی پوشال کولر باظرفیت 690 تن در سالکارآفرینی تولید پوشال کولردانلود کار آفرینی تولید پوشال کولرطرح توجیهی پوشال کولرتولید پوشال کولر آبیتولید پوشال کولر در اصفهانتولیدی پوشال کولردستگاه تولید پوشال کولرخط تولید پوشال کولردستگاه تولید پوشال کولر آبیکارخانه تولید پوشال کولرکارگاه تولید پوشال کولر

تحقیق مصالح فلزی ساختمان 48 ص

مصالح فلزی ساختمان

دسته بندی	معماری
بازدید ها	9
فرمت فایل	docx
حجم فایل	705 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	48

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق در مورد مصالح فلزی ساختمان

مقدمه

گستره وسیعی از آلیاژهای فلزات آهنی و غیرآهنی در ساختمان ها کاربرد دارند، ولی آهن، فولاد، آلومینیوم، مس، سرب و روی غالب تر هستند، رویکرد نوین در عرصه ساخت و ساز به سمت تولید آلیاژهای بادوام تر و استفاده از روکش هایی برای ایجاد محافظت و گوناگونی ظاهری در انواع محصولات است. به طور کلی برای تولید فلزات از مواد خام انرژی زیادی لازم است؛ به هر حال مصرف انرژی فراوان در برابر عمر طولانی و قابلیت بازیافت محصولات فلزی زیاد نمی نماید تقریبا 50% تولید کنونی فولاد در دنیا از آهن قراضه می باشد.

فلزات آهنی

بشر از دیرباز با آهن و فولاد و چدن که امروزه به عنوان پرمصرف ترین فلزات جهن می باشند، آشنا بوده است. استفاده از آلیاژهای آهن در بنا حتی در میزان بسیار اندک و محدود در ابنیه اعصار گذشته کتر به چشم می خورد. اما تنها از اوائل قرن هیجدهم با پیشرت می خورد. اما تنها از اوائل قرن هیجدهم با پیشرفت صنعت، استفاده از این فلز رو به فزودنی گذاشته است. از این طریق ایده های نو و پدیده های بدیع وارد صنعت ساختمانی گردید. در ابتدا از آهن برای کارهای جزئی همچون تزئینات و یا کلاف بندی بناهای سنگی استفاده می شد. در همین زمان آهن در بعضی از پوشش های کم وزن مثل سقف تئاتر فرانسه که در بوردو ساخته شد به کار رفت، اما به علت عدم توسعه صنایع تصفیه آهن استفاده از این فلز محدود است. در اواسط قرن هیجدهم در انگلستان قدم های شایان توجهی در بهبود و پیشرفت صنعت یا]ن برداشته شد. دراواخر این قرن نتیاجی این پیشرفت ها دراختیار عموم قرار گرفت و این صنعت با توجه به توسعه روزافزودن صنایع اسلحه سازی بهبود حاصل کرد و اولین ابنیه با اعضای باربر فلزی همچنین پل های فولادی بنا شدند و فصل نوینی در تاریخ ساختمان سازی آغاز شد و دروازه های استفاده از آهن در ساختمان گشوده شد.

قدیمی ترین مورد مصرف آهن در تولید اسلحه و وسایل دیگر در عصر آهن در اروپا در قرن سیزدهم میلادی بوده است؛ پیشرفت های با ارزش در استفاده ازآهن در ساختمان گشوده شد.

قدیمی ترین مورد مصرف آهن د رتولید اسلحه و وسایل دیگر در عصر آهن در اروپا در قرن سیزدهم میلادی بوده است؛ پیشرفت های با ارزش در استفاده از آهن در ساختمان، استفاده از یک زنجیر از جنس آهن نرم تحت کشش در گنبد کلیسای سنت پاول (PALE) برای جلوگیری از ریزش دیواره ها به بیرون و استفاده از چدن توس طپاکستون در قسمت های پیش ساخته ساختمان کریستال پالاس (قصره بلورین) در سال 1851 م. می باشند فولاد ماده نسبتا جدیدی است و در مقادیر صنعتی تنها درآمد. اولین ساختمان بلند 10 طبقه با اسکلت فلزی در سال 1858 م. در شیکاگو توسط ویلیام لوبادن جنی ساخته شد. (تصویر شماره 1)

متالورژی آهن و فولاد

روند متالورژی برای تولید محصول فلزی با شکل و خاصیت مورد نظر به کار برده می شود. تولید چدن اولین قدم در تبدیل سنگ آهن که مخلوطی از اکسیدهای آهنی و نمک های معدنی و مخلوطی از 5 سیلیس، آلومین، سنگ آهک و سایر اجزای است، می باشد.

با ارزش ترین سنگ معدنی برای تولید چدن، سنگ آهن مغناطیسی یا مگنتیت Fe304 هماتیت ،لیمونیت ، و سنگ آهن اسپانیک می باشند که باید از ناخالصی های مضر مانند سولفورها و فسفورها عاری باشند. بیشترین مقدار آهن در انها باید مگنتیت و هماتیت تا 70% می باشد. اهن موجود در سنگ آهن لیمونیت و اسپانیک معمولا کمتر از 50 یا 60% است.

سوخت در روند کوره بلند ذوب آهن کّک می باشد که محصول تصفیه و خشک کردن زغال در درجه حرارت بین 900 تا 1100 درجه می باشد. از کک فقط برای تولید حرارت استفاده نمی شود، بلکه به منظور احیای سنگ آهن نیز به کار می رود.

درجه حرارت ذوب سنگ معدنی به کمک بارگیری مواد گدازآوری مانند سنگ آهک، کوارتز، ماسه سنگ و کوارتزیت کاهش می یابد.

در این کوره استوانه ای شکل که از جنس فولاد و به کمک آجرنسوز آستر شده است و کوره بلند نامیده می شود، چدن به صورت مذاب به دست می آید. مواد اولیه بر اساس مقادیر از پیش مشخص شده از بالای کوره بارگیری و بر اساس نیروی جاذبه به سمت پایین کوره هدایت می شوند و رفته رفته داغ تر می شوند تا به حالت مذاب در می آیند. مواد مذاب حاصل شامل آهن خام و سرباره می باشند که به سمت بوته کوره که قسمت تحتانی استوانه است جاری می شوند. و به علت وزن مخصوص متفاوت آهن و سرباره این دو از یکدیگر جدا م یشوند و آهن توسط شیر تخلیه تحتانی وسرباره توسط شیر تخلیه فوقانی از انتهای کوره بلند تخلیه می شوند.(تصویر شماره 2)

هوای داغ نیز از طریق مجراهایی که در بالای محل بوته قرار گرفته اند به داخل کوره دمیده می شوند. کک ه کمک اکسیژن موجود در هوا می سوزد دی اکسید کربن حاصل به بالای کوره صعود می کند و با گذر ا زکنار زغال های کک فوقانی مبدل به مونواکسید کربن می شود.

مونواکسید کربن، آهن را از سنگ معدنی بر اساس فلمول زیر جدا می کند.

مقداری از گوگرد، فسفر، منگنز و سیلیس موجود در سنگ معدنی نیز که به صورت ناخالصی و اکسید بوده اند و به همراه آهن از کوره خارج می شوند.

با تهیه چدن به جز کوره بلند از دو روش کوره الکتریکی و کوره احیا نیز استفاده می شود. در روش اول از جریان الکتریسیته برای ذوب سنگ آهن استفاده می شود. در روش دوم از گاز کربن یا گاز چاه های نفت مستقیما برای احیای سنگ آهن در درجه حرارت 1000 درجه سانتی گراد استفاده می شود. این روش بهعلت شکل محصول به دست آمده، روش تولید آهن اسفنجی نیز نامیده می شود.

بخشی از آهن موجود در کوره بلند در دمای بین 900 تا 1100 درجه سانتی گراد با موواکسید کربن واکنش شیمیایی نشان می دهد و به صورت کربید آن در می آید.

تولید آهن از یک سری عملیات متوالی تشکیل شده که کاملا به هم وابسته هستند تا حداکثر بازدهی را در این عملیات متوالی تشکیل شده که کاملا به هم وابسته هستند تا حداکثر بازدهی را در این عملیات انرژی بر تضمین کنند.

مصالح فلزی ساختمان 48 صدانلود مصالح فلزی ساختمان 48 صدانلود تحقیق مصالح فلزی ساختمان 48 صدانلود تحقیق در مورد مصالح فلزی ساختمان 48 صمصالح فلزی ساختماندانلود مصالح فلزی ساختماندانلود تحقیق مصالح فلزی ساختماندانلود تحقیق در مورد مصالح فلزی ساختماندانلود تحقیق در باره مصالح فلزی ساختمان

تحقیق در مورد مصالح شناسی 11 ص

مصالح شناسی

دسته بندی	معماری
بازدید ها	8
فرمت فایل	docx
حجم فایل	8 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	16

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق در مورد مصالح شناسی

سیمان

سیمان یا سمنت واژه‌ای است که از لغت سمنتوم رومی گرفته شده و قدمت آن به پیش از میلاد می‌رسد. مصرف آن در ساختمان پانتئون شهر روم واقع در ایتالیا که مربوط به سنه 27 قبل از میلاد است دیده شده. در ساختمان گنبد این بنا که 43 متر قطر دارد مخلوطی از خرده سنگ و آهک پخته بکار رفته است. ولی کشف سیمان به شکل امروز مربوط است به یک نفر بنای انگلیسی به نام ژوزف اسپدین که از پختن آهک و خاک رس در حرارت بالا و آسیاب کردن آن موفق شد ابتدایی‌ترین نوع سیمان را کشف نموده و آن را در تاریخ 21 اکتبر 1824 بنام خود در انگلستان ثبت نماید و نام محصول بدست آمده را سیمان پرتلند گذاشت علت این نامگذاری طوری که گفته شد سیمان از سمنتوم رومی گرفته شده و پرتلند نام جزیره‌ای است در انگلستان که رنگ سیمان پس از سخت شدن به رنگ سنگهای ساحلی این جزیره در می‌آید به همین دلیل نام پرتلند را به دنبال سیمان برای آن انتخاب نمودند البته قبل از ژوزف اسپدین اشخاص دیگری در فرانسه و انگلستان از پختن خاک رس و سنگ آهک مصالح مشابهی بدست آوردند ولی هیچکدام کار خود را دنبال نکرده و محصول خود را به ثبت نرسانیدند. باید توجه نمود که در بعضی از کتابهای ایرانی که در دسترس نگارنده بود اشخاص دیگری را به عنوان اولین نفر که سیمان را به ثبت رسانید معرفی می‌نمایند ولی در فرهنگ دهخدا و دایره‌المعارف فارسی تألیف غلام حسین مصاحب، ژوزف اسپدین را به عنوان اولین نفر ذکر می‌کنند ولی آنچه مسلم است که سیمان در اوایل قرن نوزدهم در انگلستان به ثبت رسیده و آن را ابتدا برای ساختن فانوس دریائی مورد مصرف قرار دادند.

تاریخچة رواج سیمان در ایران

بدیهی است منظور از تاریخچة سیمان در ایران یک تحقیق تاریخی نیست که بدانیم مثلاَ اولین پاکت سیمان در چه تاریخی و یا بوسیلة چه شخصی به ایران وارد شده است بلکه منظور این است که نگاه مختصری داشته باشیم به تاریخ سیمان ایران.

اولین کارخانه سیمان با تولید روزانه 100 تن در نزدیکی شهرری در تهران احداث و در سال 1312 آغاز به کار کرد و تا سال 1334 به تدریج با افزودن واحدهای دیگر به این مجموعه ظرفیت این کارخانه به 600 تن در روز رسید ولی به علت شروع عملیات ساختمانی و راه‌سازی در ایران این مقدار سیمان جواب‌گوی نیازهای کشور نبود و به تدریج در نقاط دیگر مملکت کارخانه‌های بزرگ سیمان دایر گردید از جمله سیمان تهران- سیمان شمال- سیمان مشهد- سیمان فارس- سیمان ارومیه- سیمان آبیک که تعداد آنها به حدود بیش از 20 کارخانه می‌رسد و تولید آن فعلاَ در حدود بیست میلیون تن در سال می‌باشد که هنوز جوابگوی مصرف داخلی نبوده و مجبور به واردات سیمان می‌باشیم.

مصالح شناسی 11 صدانلود مصالح شناسی 11 صدانلود تحقیق مصالح شناسی 11 صدانلود تحقیق در مورد مصالح شناسی 11 صمصالح شناسیدانلود مصالح شناسیدانلود تحقیق مصالح شناسیدانلود تحقیق در مورد مصالح شناسیتحقیق مصالح شناسیتحقیق در مورد مصالح شناسیبررسی مصالح شناسیتحقیق و بررسی مصالح شناسی

مصالح سنگی و چوبی 27 ص

مصالح سنگی و چوبی

دسته بندی	معماری
بازدید ها	6
فرمت فایل	docx
حجم فایل	830 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	35

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق مصالح سنگی و چوبی

مصالح سنگی

هنوز تئوری کاملی برای اختلاف در تشکیلات ساختمانی سنگ ها داده نشده است. سنگ ها عهده دار ترکیب پوشش پوسته کره زمین بوده اند. تعییر حالت سنگ ها که دینامیک نامیده می شود قسمتی از شیمی پوشش است. توسعه شیمی تجزیه ای و ساختار مصنوعی بی اندازه در رشد سنگ شناسی موثر بوده است. نزدیک شدن شیمی- فیزیک به یکدیگر به تشخیص سنگها وانتهاب ورده بندی آنها کمک می‌کند.

موارد علمی فوق باعث شده است کمتر ساختمان معاصر به علت عدم شناخت مصالح سنگی خراب شود. مقاومت وسائیدگی سنگ وساختمان میکروسکوپی مخصوص ومطالعه سیمای سنگها کمک زیادی برای احداث جاده و ساختمان می‌باشد.

مصالح سنگی که در ساختمان ها و راه ها بکار برده می شود مثل، شن و ماسه رودخانه سنگ معدن و گاهی سرباره های کوره بلند ذوب آهن وصخره های طبیعی‎؛ به صورت توده های بزرگ در طبیعت و به وفور وجود دارند که تحت تاثیر عوامل جوی به صورت ریز و قلوه و شن و ماسه تبدیل شده اند. قبل از پراکندگی انتخاب در پس ستون و سد و موج شکن باید از نظر مقاومت در برابر فشار و یخ بندان وسایش اطلاعات دقیقی بدست آورد.

زمین شناسان صخره های طبیعی را به سه طبقه آذرین-رسوبی-متامورفیک(دگرگونه) تقسیم کرده اند. تا امروز 400 هزار نوع سنگ دسته بندی شده اند.

سنگها از نظر مقاومت نسبت به یخ بندان به ده درجه (10-20-25-35-50-100-150-200-300-500) در جه تقسیم می شود. درجه 500 از همه مقاومتر است و قبل از مصرف هر سنگ مساله مقاومت در مقابل یخ بندان محلی کنترل می شود. سنگها از نظر مقاومت به گروههای( 4-7-10-15-25-35-50-100-150-200-300-400-500) kg/cm2 تقسیم شده اند.

سنگهای آذرین

این سنگها به صورت کریستال از سرد شدن توده مذاب آتشفشانها (ماگما) بوجود آمده اند و به سه گروه اسیدی، نیم اسیدی روشن 66%-55% سیلیس و آذرین بازی تیره رنگ که کوارتز آزاد و 55% سیلیس دارند تقسیم می شود. این سنگها مقاومت کلی بالایی دارند.

سنگهای رسوبی

این سنگها از رسوب ذرات حاصل از تجزیه صخره های مانده ازدریاها واقیانوس ها و بقایای معدنی موجودات دریایی یا از کریستالیزه شدن مواد معدنی محلول مذاب بدست می آینداغلب مقاومت ضعیفی دارند.

مصالح سنگی و چوبی 27 صدانلود مصالح سنگی و چوبی 27 صدانلود تحقیق مصالح سنگی و چوبی 27 صدانلود تحقیق در مورد مصالح سنگی و چوبی 27 صمصالح سنگی و چوبیدانلود مصالح سنگی و چوبیدانلود تحقیق مصالح سنگی و چوبیدانلود تحقیق در مورد مصالح سنگی و چوبیدانلود تحقیق در باره مصالح سنگی و چوبی

طرح توجیهی پمپ ترمز خودرو باظرفیت 50,000 عدد در سال

خلاصه طرح موضوع طرح تولید پمپ ترمز خودرو نوع تولیدات وظرفیت پمپ ترمز خودرو 50000 عدد در سال تعداد شاغلین 22 مشخصات سرمایه گذاری طرح (ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 4020 سرمایه گذاری ثابت 3500 سرمایه در گردش 320 در آمد سالیانه 5000 سود ویژه 1113 دوره بازگشت سرمایه 38 ماه نرخ باز دهی سرمایه %31

دسته بندی	تولیدی
بازدید ها	17
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	102 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	17

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه :
با توجه به پیشرفت صنعت خودرو در داخل کشور ضرورت ایجاد کارخانجات

وکارگاه های اقماری که بتوانند صنعت خودرو را در زمینه تامین پمپ ترمز

خودرو که باید از حساسیت بالایی در کیفیت برخوردار باشد ، یاری کنند

احساس می شود.

قابل توجه اینکه مجریان این گونه طرحها باید علاوه بر تحصیلات تخصصی

مربوطه ، مهارت های کارگاهی وساخت نیز داشته باشند .

طرح توجیهی پمپ ترمز خودرو باظرفیت 50000 عدد در سالکار آفرینی پمپ ترمز خودرودانلود کار آفرینی پمپ ترمز خودرودانلود طرح توجیهی پمپ ترمز خودروطرح توجیهی پمپ ترمز خودروخط تولید پمپ ترمز خودروکارخانه تولید پمپ ترمز خودرو

تحقیق سیستم اطلاعات بازاریابی

این تحقیق در مورد سیستم اطلاعات بازاریابی در30 صفحه در قالب ورد و قابل ویرایش شامل انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابیتعریف بازار

دسته بندی	اقتصاد
بازدید ها	27
فرمت فایل	docx
حجم فایل	69 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	30

فروشنده فایل

کد کاربری 15813

تمام فایل ها

این تحقیق در مورد سیستم اطلاعات بازاریابی در30 صفحه در قالب ورد و قابل ویرایش شامل انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابی,تعریف بازاریابی,اهداف بازار یابی,ضرورت بازاریابی:,Marketing,تعریف مدیریت بازاریابی,بازاریابی و.... می باشد. همچنین:

فهرست

مقدمه. 3

بازاریابی.. 7

کارکرد. 9

ارکان بازاریابی.. 9

تفاوت بازاریابی با تبلیغات... 9

تفاوت بازاریابی با فروش.... 10

انواع بازاریابی.. 10

بازاریابی صنعتی و مصرفی.. 10

تأثیر تکنولوژی در بازاریابی.. 12

دانش بازاریابی در ایران.. 12

نسل‌های بازاریابی.. 12

بازاریابی اجتماعی.. 13

سیستم های اطلاعات بازاریابی و تحقیقات بازاریابی.. 15

سیستم اطلاعاتی بازاریابی.. 16

اطلاعات بازاریابی : 17

سیستم های سوابق داخلی : 18

بانک اطلاعاتی بازاریابی.. 18

سیستم های اطلاعاتی رقابتی.. 18

سیستم های ویژه برقراری تماس با مشتری : 19

مدل های سیستم اطلاعات بازاریابی: 19

مدل سیستم اطلاعات بازاریابی کاتلر. 19

مدل مفهومی آشیل و جوبر. 19

عوامل تاثیرگذار در طراحی سیستم اطلاعات بازاریابی.. 20

نتیجه گیری.. 20

اهداف سیستم‌های اطلاعات بازاریابی.. 23

تعریف سیستم‌های اطلاعات بازاریابی.. 24

طبقه‌بندی سیستم‌های اطلاعات بازاریابی.. 25

سیستم‌های اطلاعات بازاریابی مدیریتی.. 25

سیستم‌های اطلاعات بازاریابی عملیاتی.. 25

سطوح استراتژی و خرده سیستم‌های مشابه آن در MKIS. 27

منابع.. 29

مقدمه

هیچ فعالیت بازاریابی نمی‌تواند در انزوا و جدا از دیگر موارد انجام پذیرد، البته باید این را هم مدنظر قرار داشت که وقتی به این موضوع اشاره می‌کنیم منظورمان این است که همواره نیروهای مختلف داخلی و خارجی، قابل‌کنترل و غیرقابل‌کنترل وجود دارند که همواره در حال اثرگذاری بر روی آن هستند. از این‌ رو به‌منظور اطلاع از اینکه چه نیرویی در حال اثرگذاری بر روی آن است و اثر این نیرو بر روی فرایند بازاریابی چیست، بازاریاب نیاز به جمع‌آوری اطلاعات خود از طریق منابع خودش داشته که در الفبای بازاریابی می‌توانیم بگوییم که وی در حال جمع‌آوری اطلاعات بازار یا تشکیل دادن یک سیستم اطلاعات بازاریابی است.

یک سیستم اطلاعات بازاریابی مجموعه‌ای از فرایندها و روش‌ها است که به‌منظور تولید، تحلیل، انتشار و نگهداری اطلاعات پیش‌بینی‌شده تصمیم‌های بازاریابی بر اساس یک‌روند منظم و مداوم طراحی‌شده است. یک سیستم اطلاعات می‌تواند به‌صورت عملیاتی، مدیریتی یا استراتژیک برای چندین زمینه مختلف از بازاریابی مورداستفاده قرار گیرد.

این مجموعه از اطلاعات یک فرایند ادامه‌دار است که اطلاعات را از منابع مختلف جمع‌آوری می‌کند، ضمن ترکیب آن‌ها با یکدیگر آن‌ها را به برای افراد یا بخش‌هایی ارسال می‌کند که مسئول رفع نیازهای نقاط مختلف بازار هستند. اثربخشی سیستم بازاریابی در صورتی ثابت می‌شود که یک سیستم اطلاعات بازاریابی قوی در پشت سر آن قرار داشته باشد و یک مزیت رقابتی قابل‌توجه را در

سیستم اطلاعات بازاریابیانواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابیتعریف بازاریابیاهداف بازار یابیضرورت بازاریابیMarketingتعریف مدیریت

پاورپوینت تمرینات و اصول بدنسازی مربوط به درس علم تمرین

یکی از درسهای رشته تربیت بدنی درس علم تمرین میباشد در این فایل پاورپوینت در مورد علم تمرین و اصول و روش صحیح تمرین در بدنسازی توضیح داده شده است

دسته بندی	تربیت بدنی
بازدید ها	26
فرمت فایل	ppt
حجم فایل	2392 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	87

فروشنده فایل

کد کاربری 12227

تمام فایل ها

چگونگی تمرینات در دوران تفکیک

مهمترین مساله در دوران تفکیک عضلانی و کاهش وزن افزایش تمرینات ایروبیک است.البته انجام تمرینات ایروبیک به طور روزانه برای بدنسازان چندان مفید نیست.تکرارهای مناسب در این دوره بین 10تا 15 است

•تعداد تکرارها در ورزش بدنسازی بین 5 الی 25 است . البته گاهی اوقات برای عضلات ساق و شکم 30الی 50 تکرار نیز انجام میشود.به طور عمومی میتوان گفت در دوران حجم باید تکرارهابین 5 الی 12 و در زمان تفکیک عضلانی بین 10الی 25 باشند.

در زیر نمایی از اسلاید را می توانید ببینید:

پاورپوینت تمرینات و اصول بدنسازی مربوط به درس علم تمرینپاورپوینت تمرینات و اصول بدنسازیدرس علم تمرینپاورپوینت درس علم تمرینتمرینات و اصول بدنسازی

تحقیق و بررسی در مورد مصالح ساختمانی

تحقیق و بررسی در مورد مصالح ساختمانی

دسته بندی	معماری
بازدید ها	8
فرمت فایل	docx
حجم فایل	27 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	12

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق و بررسی در مورد مصالح ساختمانی دارای 12 صفحه و با فرمت ورد و قابل ویرایش می باشد

مقدمه

امروزه صنعتگران کفسازی را حلقه‌ای از زنجیره فرایندهای صنعتی محسوب کرده و این نوع نگاه به کفسازی بیش از آنکه از استدلالهای دست‌اندرکاران فن کفسازی تأثیر پذیرفته باشد ، برگرفته از تجربیات ناموفق صنعتی بوده است.

کارفرمایان امروه، انتظارات گسترده ، متنوع و مناسب با کاربری کف دارند. عرصه فعالیت در این بحث بسیار گسترده است، به خصوص که در زمینه کفسازی تا کنون حتی ابتدایی‌ترین آگاهی‌ها به مشتریان و کارفرمایان فواصل درزها چقدر باید باشد؟چه نوع درزهایی باید تعبیه نمود؟

v مزایای کف صنعتی خوب :

کف‌پوشها در حقیقت بستر فرآیند تولید در یک کارخانه محسوب می‌شوند هر بار و نیرویی که در کارگاه با آن سر و کار داریم به نوع با عبور از این بستر به لایه قابل اتکا زیرین که احتمالاً زمین و یا یک دال بتنی است منتقل می‌شود.

بنابراین لازم است که مقاومت مناسب در برابر بارهای ساکن و متحرک و همچنین سایش داشته باشند لذا برای این کفپوش استفاده از بتن پر مقاومت و ضد سایش توصیه می‌شود.

این انتخاب را زمانی آسانتر و با میل و رغبت خود انجا می‌دهیم که برآورد نمائیم با آ‌سیب دیدن کفپوش چه حجمی از امور روزمره متوقف می‌گردد.

v گرانولیت بر پایه سیمان :

یک پوشش خشن‌تر با قابلیت انعطاف اجرائی کمتر ، ضخامت بیشتر و هزینه کمتر است.

v اپوکسی بر پایه رزین :

یک پوشش زیباتر، با تنوع بیشتر و ضخامت کمتر است .

v گرانولیت

گرانولیت از گرانولها طبیعی و صنعتی سخت با سختی 6 تا 7 در مقیاس مو ( Moh’s scale ) طی مراحل دقیق و کنترل شده ، طبق استانداردهای بین‌المللی تهیه می‌گردد. این کف می‌تواند به عنوان یک کف دکوراتیو با استفاده از پیگمنتهای رنگی و دانه‌بندی‌های متنوع اجرا گردد.

گرانولیت : از ترکیب دانه‌های سیمان ، گرانولهای سخت طبیعی ، آب و مواد افزودنی مخلوطی بدست می‌آید که بصورت یکپارچه و همزمان با بتن‌ریزی به عنوان پوشش نهایی کف در ضخامتهای متفاوت اجرا می‌شود. قطر سنگدانه‌های گرانولیت از 1/0 تا حداکثر 10 میلیمتر متغیر است.

گرانولیت با سیمان خاکستری شبیه بتن معمولی است ، اما با استفاده از پیگمنتهای رنگی معرفی به رنگهای دلخواه در می‌آید. حداکثر مقدار مجاز پیگمنتها در روکش نهایی 5% وزنی سیمان مصرفی می‌باشد.

v مشخصات گرانولیت :

ü مقاومت فشاری فوق العاده

ü مقاومت سایش در برابر ترافیک‌های سنگین

ü مقاوم در برابر تردد لیفتراک

ü عدم تولید گرد و غبار

ü دارای تنوع رنگ و قابلیت ترمیم در کمتر از 72 ساعت

ü مقاوم در برابر آتش‌سوزی

ü مقاوم در برابر یخ‌زدگی

ü سهولت در تمیز شدن

ü صد در صد قابل شستشو

ü عدم لغزندگی در زمینهای مرطوب

ü ایمنی فیزیولوژی

ü پایداری در درجه حرارتهای متغیر

استانداردها

استاندارد سنگدانه‌های سخت جهت کفپوشهای سخت 1-DIN 1100

روش‌های اجرای بتن‌های تحت سایش 2- BS 8204

روکش کف با کاربری سنگین 3- DIN 18560

سنگدانه جهت پوشش کف با ترکیب سیمان 4- DIN 4226

الزامات دانه‌بندی برای سنگدانه‌های زیر 5- ASTMC 33-78

v انواع گرانولیت :

در دو نوع فلزی و غیرفلزی با دانه‌بندی‌های متفاوت تهیه می‌شود :

1- گرانولیت غیر فلزی ( GO/5 ) :

تهیه شده از کانی غیر فلزی همراه با سرباره‌های صنعتی ، دانه‌بندی شده از صفر تا پنج میلیمتر .

2- گرانولیت غیر فلزی (GO / 10 )‌:

تهیه شده از کانی غیر فلزی همراه با سره‌های صنعتی ، دانه‌بندی شده از صفر تا 10 میلیمتر.

3- گرانولیت فلزی (MG 0/5) :

مصالح ساختمانی 15 صدانلود مصالح ساختمانی 15 صدانلود تحقیق مصالح ساختمانی 15 صدانلود تحقیق در مورد مصالح ساختمانی 15 صبررسی مصالح ساختمانی 15 صمصالح ساختمانیتحقیق مصالح ساختمانیتحقیق در باره مصالح ساختمانیتحقیق در مورد مصالح ساختمانیتحقیق و بررسی مصالح ساختمانی

مصالح جدید، اندیش های نو 41 ص

مصالح جدید، اندیش های نو

دسته بندی	معماری
بازدید ها	7
فرمت فایل	docx
حجم فایل	1480 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	50

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق مصالح جدید، اندیش های نو

به نام خدا

شکل جدید بناهای امروزی که متناسب با نیازهای بشر امروز است تنها به دلیل طراحی متفاوت نیست بلکه شکل اجرا و نوع مصالح به کار رفته در بناها نیز در متفاوت بودن بناهای امروزی تاثیر بسیاری دارند.

بشر امروز وارد دوران جدیدی از زندگی خود شده است و به همین خاطر نیز نسبت به بسیاری از مسایل حساس تر از قبل عمل می کند. نگاه جدید انسان ها به حفظ محیط زیست وصرفه جویی در مصرف انرژی، حاصل این دیدگاه جدید است.

بدون مصالح، محصولی وجود نخواهد داشت؛ علاوه بر این مصالح در هر طرحی اصول عقلی را هم به خوبی، احساسات به نمایش می گذارند و در بسیاری از تخصص های تکنیکی فراهم کننده یک معنی برای الهام احساسات هستند.

در بناهای دو دهه گذشته، هم ملاحظات تکنیکی و هم زیبایی شناختی مورد توجه بوده اند؛ در این میان پیشرفت های جدید مهندسی مواد خود موجب افزایش امکانات تکنولوژیک شده است و همانند جنبه زیبایی شناسانه مصالح به عنوان یک فرصت طراحی قلمداد می شود. مصالح نام آشنای بناهای امروز ما آجر، سنگ، گچ، آهن و فولاد و بتن و شیشه اند در حالی که در طول 10 سال اخیر تاثیر عمده مصالح طبیعی به شدت مورد توجه قرار گرفته است. برای مثال تقاضاهای مربوط به ساز های چوبی، کورتن استیل، اکسیدایزد کوپر، روی، آجر کوره ای چند رنگ و انواع جدید بتن نشان دهنده این موضوع هستند. اما باید قبول کرد که این پیشرفت ها نیز به زودی به پایان عمر خود نزدیک می شوند.

پیشرفت های جدید، علاقه و اشتیاقی روز افزون را به انواع مختلف مصالح و تکنیک های جدید، چند منظوره و شگفت آور نشان می دهد که به کمک آنها ایده هایی را که زمانی غیر ممکن و نامعقول به نظر می رسید، عملی و قابل درک کرده است. نباید این نکته را از خاطر برد که ایده هایی که درامر ساخت و ساز یک بنا ارتباط تنگاتنگی با وضعیت اجتماعی و اقتصادی جامعه دارند. علاوه بر این مطلب جریانات عمده و مهم آینده ما را نیز موضوعاتی همچون توجه به محیط، سلامت عمومی، ارزشمند کردن پول و روش زندگی آینده تشکیل می دهند. در توضیح بیشتر باید گفت که محیط زندگی آینده ما وابسته مسایلی چون کم کردن استفاده از مصالح، پایداری و چرخه حیات، برگشت پذیری محصولات و مصالح و صرفه جویی در انرژی است. سلامت عمومی جامعه را نیز شرایط کاری راحت و ایمن، محیط کار و زندگی پاکیزه و سالم تامین می کند. ضمن اینکه صنعتی شدن، انعطاف پذیری در ساخت و ساز، استفاده از محیط شهری به طور منعطف، توسعه کیفی و تولید و ساخت سریعتر باعث ارزشمند تر شدن پول خواهد شد و شیوه خانه داری، باز تولید و وجود خانه های انعطاف پذیر در شیوه زندگی آینده ما موثر خواهند بود. نگاه جدید به شیوه ساختمان سازی ، استفاده از مصالح جدیدی را نیز طلب می کند. هر چند ممکن است تکنولوژی ساخت یا شیوه اجرا در استفاده از این مصالح هنوز غریب و نا آشنا باشد، اما شناخت این مصالح جدید و کشف خصوصیات آنها کمک موثری به ایجاد نیاز کردن آنها در جامعه ما خواهد کرد.

استفاده از مصالح جدید به جای فولاد

استفاده از مصالح جدید و به خصوص کامپوزیت‌ها به جای فولاد در دهة اخیر در دنیا به شدت مورد علاقه بوده است. کامپوزیت‌ها از یک مادة چسباننده (اکثراً اپوکسی) و مقدار مناسبی الیاف تشکیل یافته است. این الیاف ممکن است از نوع کربن، شیشه، آرامید و ... باشند، که کامپوزیت حاصله به ترتیب، به نام

AFRP, GFRP, CFRP خوانده می‌شود. مهمترین حسن کامپوزیت‌ها، مقاومت بسیار عالی آنها در مقابل خوردگی است. به همین دلیل کاربرد کامپوزیت‌های FRP در بتن‌آرمه به جای میلگردهای فولادی، بسیار مورد توجه قرار گرفته است

لازم به ذکر است که خوردگی میلگرد در بتن مسلح به فولاد به عنوان یک مسئلة بسیار جدی تلقی می‌گردد. تاکنون بسیاری از سازه‌های بتن‌آرمه در اثر تماس و مجاورت با سولفاتها، کلرورها و سایر عوامل خورنده دچار آسیب جدی گردیده‌اند، چنانچه فولاد به کار رفته در بتن تحت تنش‌های بالاتر در شرایط بارهای سرویس قرار گیرند، این مسئله به مراتب بحرانی‌تر خواهد بود. یک سازة بتن‌آرمة معمولی که به میلگردهای فولادی مسلح است، چنانچه در زمان طولانی در مجاورت عوامل خورنده نظیر نمک‌ها، اسیدها و کلرورها قرار می‌گیرد، قسمتی از مقاومت خود را از دست خواهد داد. به علاوه فولادی که در داخل بتن زنگ می‌زند، بر بتن اطراف خود فشار آورده و باعث خرد شدن آن و ریختن پوستة بتن می‌گردد.

تاکنون تکنیک‌هایی جهت جلوگیری از خوردگی فولاد در بتن‌آرمه توسعه داده شده و به کار رفته است که در این ارتباط می‌توان به پوشش میلگردها توسط اپوکسی، تزریق پلیمر به سطح بتن و یا حفاظت کاتدیک اشاره نمود. با این وجود هر یک از این روش‌ها تا حدودی و فقط در بعضی از زمینه‌ها موفق بوده‌اند. به همین جهت به منظور حذف کامل خوردگی میلگردها، توجه محققین و متخصصین بتن‌آرمه به حذف کامل فولاد و جایگزینی آن با مواد مقاوم در مقابل خوردگی معطوف گردیده است. در همین راستا کامپوزیت‌های FRP (پلاستیک‌های مسلح به الیاف) از آنجا که به شدت در محیط‌های نمکی و قلیایی در مقابل خوردگی مقاوم هستند، موضوع تحقیقات گسترده‌ای به عنوان یک جانشین مناسب برای فولاد در بتن‌آرمه، به خصوص در سازه‌های ساحلی و دریایی گردیده‌اند.

لازم به ذکر است که اگر چه مزیت اصلی میلگردهای از جنس FRP مقاومت آنها در مقابل خوردگی است، با این وجود خواص دیگر کامپوزیت‌های FRP نظیر مقاومت کششی بسیار زیاد (تا 7 برابر فولاد)، مدول الاستیسیتة قابل قبول، وزن کم ، مقاومت خوب در مقابل خستگی و خزش، عایق بودن در مقابل امواج مغناطیسی و چسبندگی خوب با بتن، مجموعه‌ای از خواص مطلوب را تشکیل می‌دهد که به جذابیت کاربرد FRP در بتن‌آرمه افزوده‌اند. اگر چه بعضی از مشکلات نظیر مشکلات مربوط به خم کردن آنها و نیز رفتار کاملاً خطی آنها تا نقطة شکست، مشکلاتی از نظر کاربرد آنها فراهم نموده‌اند که امروزه موضوع تحقیقات گسترده‌‌ای به عنوان یک جانشین مناسب برای فولاد در بتن‌آرمه، به خصوص در سازه‌های ساحلی و دریایی گردیده‌اند.

با توجه به آنچه که ذکر شد ، بسیار به جاست که در ارتباط با کاربرد کامپوزیت‌های FRP در بتن‌ سازه‌های ساحلی و دریایی مناطق جنوبی ایران و به خصوص منطقة خلیج‌فارس، تحقیقات گسترده‌ای صورت پذیرد. در همین راستا مناسب است که تحقیقات مناسبی بر انواع کامپوزیت‌های FRP (AFRP, CFRP, GFRP) و میزان مناسب بودن آنها برای سازه‌های دریایی که در منطقة خلیج‌فارس احداث شده است، صورت پذیرد. این تحقیقات شامل پژوهش‌های گستردة تئوریک بر رفتار سازه‌های بتن‌آرمة متداول در مناطق دریایی (به شرط آنکه با کامپوزیت‌های FRP مسلح شده باشند) خواهد بود. در همین ارتباط لازم است کارهای تجربی مناسبی نیز بر رفتار خمشی، کششی و فشاری قطعات بتن‌آرمة مسلح به کامپوزیت‌های FRP صورت پذیرد.

لازم به ذکر است که چنین تحقیقاتی در 10 سال اخیر در دنیا صورت گرفته که نتیجة این تحقیقات منجمله آئین‌نامة ACI-440 است که در چند سال اخیر انتشار یافته است. با این وجود کامپوزیت‌های FRP در ایران کماکان ناشناخته باقی مانده است و به خصوص کاربرد آنها در بتن‌آرمه در سازه‌های ساحلی و دریایی کاملاً دور از چشم متخصصین و مهندسین ایرانی بوده است. تحقیقاتی که در این ارتباط صورت خواهد گرفت، می‌تواند منجر به تهیة دستورالعمل و یا حتی آئین‌نامه‌ای جهت کاربرد FRP در بتن‌آرمه به عنوان یک جسم مقاوم در مقابل خوردگی در سازه‌های بندری و دریایی ایران گردد. این حرکت می‌تواند فرهنگ کاربرد این مادة جدید در بتن‌آرمة ایران را بنیان گذارد و از طرفی منجر به صرفه‌جویی‌ میلیاردها ریال سرمایه‌ای ‌شود که متأسفانه همه ساله در سازه‌های بتن‌آرمة احداث شده در مناطق جنوبی ایران (به خصوص در مناطق بندری و دریایی)، به جهت خوردگی میلگردها و تخریب و انهدام سازة بتنی، به‌هدر می‌رود.

آشنایی با مصالح جدید و مفید ساختمانی

1-وینیل

ـ قابلیت برگشت به چرخه محیط

تولید وینیل یک فرایند تولید بسته اتوماتیک با تکنولوژی بالا است و تقریبا تمام ضایعات آن به چرخه تولید بازمیگردد. مطالعات نشان داده است که تولیدات وینیل تنها یکدرصد آلودگی کل ناشی از مصارف گاز و نفت را تولید میکنند و انرژی مصرف شده برای تولید وینیل سه برابر کمتر از انرژی مصرف شده برای تولیدات آلومینیومی است. همچنین مطالعاتی که توسط principia partners انجام گرفته است، نشان میدهد که بیش از 98 درصد وینیل موجود میتواند به چرخه تولید بازگردد.

وینیل

ـ قابلیت برگشت به چرخه محیط

تولید وینیل یک فرایند تولید بسته اتوماتیک با تکنولوژی بالا است و تقریبا تمام ضایعات آن به چرخه تولید بازمیگردد. مطالعات نشان داده است که تولیدات وینیل تنها یکدرصد آلودگی کل ناشی از مصارف گاز و نفت را تولید میکنند و انرژی مصرف شده برای تولید وینیل سه برابر کمتر از انرژی مصرف شده برای تولیدات آلومینیومی است. همچنین مطالعاتی که توسط principia partners انجام گرفته است، نشان میدهد که بیش از 98 درصد وینیل موجود میتواند به چرخه تولید بازگردد.

ـ مقاومت و دوام

مصالح جدید، اندیش های نو 41 صدانلود مصالح جدید، اندیش های نو 41 صدانلود تحقیق مصالح جدید، اندیش های نو 41 صدانلود تحقیق در مورد مصالح جدید، اندیش های نو 41 صمصالح جدید، اندیش های نودانلود مصالح جدید، اندیش های نودانلود تحقیق مصالح جدید، اندیش های نودانلود تحقیق در مورد مصالح جدید، اندیش های نودانلود تحقیق در باره مصالح جدید

تحقیق در مورد مصالح 18 ص

تحقیق مصالح

دسته بندی	معماری
بازدید ها	6
فرمت فایل	docx
حجم فایل	19 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	29

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق در مورد مصالح

پوشش نهایی کف که روی زیرسازی انجام می شود کف پوش ، آخرین پوشش بدنه داخلی ساختمان دیوارپوش نامیده می شود .

در گذشته ، بسته به مصالح گوناگونی که در دسترس بود ، کف ها ، بدنه ها و سقف ها را با کاهگل ، شفته ، ساروج ، گچ و خاک ، سنگ ، چوب ، آجر و مانند اینها می پوشاندند ولی امروزه برخی از این مصالح بخاطر کمی دوام و ویژگی های نامطلوب دیگر در پوشش مصرفی ندارند . پاره ای از این مواد را با دگرگونی هائی که در ا«ها داده اند به شکل نو بکار می گیرند و از بسیاری مواد و مصالح جدید نیز بعنوان پوشش نهایی بهره گیری می شود . انتخاب مصالح پوششی برای هر یک از فضاهای زیست و کار به عوامل زیادی بستگی دارد . نوع استفاده و بهره برداری از ساختمان (مسکونی ، تجاری ، صنعتی و غیره ) جنس زیرسازی کف ، دیوار و سقف از جمله این عوامل هستند . عامل دیگر نحوه استفاده است که از پوشش خواهد شد .

حرک چرخ ، آمد و شد سبک یا سنگین زیر پا در کف ها و ایجاد سایش ، ویژگی های جذب صوت ، نرمی یا سختی ، تنوع رنگ ، صافی ، پایداری ، در برابر مواد شیمیایی ، سهولت انجام تعمیرات و قیمت تمام شده نیز در انتخاب مصالح پوشش نقش دارند .

انواع

مصالح عمده ای که در پوشش کف و بدنه مصرف می شوند عبارتند از : سنگ ، بتن ، موزائیک ، انواع آجر رسی ، سرامیک و کاشی ، پلاستیک های گوناگون ، لاستیک ، چوب ، چوب پنبه ، مواد نساجی ، مواد قیری ، آجر ، ماسه آهکی ، انواع اندودهای سیمانی ، گچی و آهکی ، فلزات ، تخته گچی ، و کاغذ دیواری .

سنگ

در گذشته از قلوه سنگ و لاشه بهمراه ملات گل ، گل آهک یا ساروج در کف سازی و دیوار سازی سنگی اشتفاده می شد . گاهی اوقات در ترکیب با آجر (بصورت نره) به شکل نقش دار کف سرسراها و کوچه ها را فرش می کردند با دست چین کرده قلوه سنگ ها و انتخاب شکل ، اندازه و رنگ مناسب به زیبائی نقش ها می افزودند. امروزه مصرف سنگ در کف ها ، پله ها ، قرنیزها و دیوارها و ندرتا سقف ها بصورت صفحات نازکی (اصطلاحا پلاک) می باشد . انواع سنگ های آذرین ، رسوبی ، و دگرگون در پوشش به مصرف می رسند و برای این منظور صفحات سنگ را به ضخامت های از 6 تا 50 میلیمتر (بسته به مورد مصرف و ابعاد سنگ) می برندو سطح آنها را به صورت صیقلی ، تیشه ای یا چکشی آرایش می دهند .

سنگهای آذرین بیشتر از نوع گرانیت و دیوریت و سنگ های رسوبی از انواع آراگونیت ، تراورتن ، مرمریت و ماسه سنگ می باشند . از سنگ مرمر و شیست که از نوع دگرگونی هستند نیز بهره گیری می شود . مصرف سنگ در ساختمان ها بخاطر استحکام ، پایداری در برابر سائیدگی ، زیبائی و قابلیت تمیز کردن رایج است .

بتن

کف سازی و نماسازی با بتن کاربرد وسیعی دارد و از مراکز تفریحی گرفته تا انبارها ، کارخانه ها و پیاده روها متداول است . نظر به ایکه پوشش های بتنی ، به ویژه در کف ها در معرض ضربه ، سائیدگی و حمله نمک ها و مایعات خورنده قرار می گیرند از اینرو انتخاب مصالح مناسب و دقت درساختن بتن حائز کمال اهمیت است . تاب فشاری بتن مصرفی در کف هائی که زیرآمد و شد سبک هستند باید حداقل 24 مگاپاسکال باشد ، در مورد آمد و شدهای متوسط تا سنگین مقاومت از 31 تا 48 مگاپاسکال تغییر می کند . عامل مهم در پایداری بتن کف در برابر عوامل مکانیکی کیفیت سنگدانه مصرفی در آن است . زیرا مقاومت خمیر سیمانی حتی با تاب فشاری بسیار زیاد در برابر سائیدگی و ضربه ناچیز است . برای آمد و شد سبک سنگدانه شسته و دانه بندی شده از نوع کوارتز یا گرانیت بلوری و به منظور آمد و شد سنگین تر سنگدانه از نوع سنگ سمباده ، سیلیس و تراپ مناسبند . در حالی که در آمد و شد سنگین سنگدانه هائی که به روش های خاصی استخراج شده اند یا از مصالح فلزی و غیرفلزی سخت ساخته شده اند به مصرف می رسند اختلاط کامل به منظور یکنواختی و پراکندگی همگن دانه ها و آغشته شدن کامل آنها با خمیر سیمان نیز ضروری است . اسلامپ بتن کف باید حتی المقدور کم باشد تا در اثر لرزاندن و پرداخت و ماله کشی آب نیندازد و شیره آن رو نزند ، زیرا این شیره در برابر سایش و ضربه بسیار ضعیف است . مراقبت از بتن نیز بسیار مهم است کف های بتنی ممکن است یک پارچه ریخته شوند یا در دو لایه استر و رویه اجرا گردند .در صورت اخیر سطح لایه آستر باید کاملا خشن و دانه دار رها شود تا قشر رویه بخوبی به آن بچسبد ، در صورت امکان ریختن دو لایه در یک زمان مناسبتر است . سنگدانه های آهنی را می توان به اندازه مورد نیاز روی بتن تازه ریخت و با لرزاندن و ماله کشی آنها را به داخل بتن راند . مقدار سنگدانه بسته به سبکی و سنگینی آمد و شد از 5/2 تا 100 کیلوگرم در هر مترمربع سطح بتن کف تغییر می کند . مصرف سنگدانه های فلزی به اندازه مناسب در کف های بتنی باعث هدایت جریان الکتریسیته شده و کف ها را در برابر برخورد اشیاء ضد جرقه می سازد . برای جلوگیری از سرخوردن روی کف های بتنی بهتر است از ماله چوبی یا چوب پنبه ای برای پرداخت بتن استفاده شود و سطح کار زبرتر گردد .

افزودن سنگدانه های خشنی چون اکسید آلومینیوم و سیلیکون کارباید نیز متداول است . گاهی اوقات پس از اینکه خمیر سیمان قدری خود را گرفت سطح بتن را با آب و جاروی سیمی یا علفی می شویند خمیر سیمان شسته شده و سطح سنگ ها رو می زند و چنانچه اندازه و رنگ دانه ها مناسب انتخاب شود نمای زیبایی پیدا می کند . این نماسازی برای کف و بدنه گاراژها ، موتورخانه ها ، کف پیاده روها و محوطه ها متداول بوده و به بتن شسته موقوم است . برای شستن خمیر سیمانی که خود را گرفته باشد می توان از محلول اسید کلریدریک رقیق استفاده کرد . برای شستن خمیر سیمانی که خود را گرفته باشد می توان از محلول اسید کلریدریک رقیق استفاده کرد . برای ساختن کف های بتنی رنگی رنگ های معدنی ویژه ای به لایه رویه اضافه می کنند یا آنها را روی سطح بتن تازه می ریزند و با ماله کشی به داخل بتن می رانند .

برخی سنگدانه های فلزی رنگی نیز ساخته شده اند که هر دو ویژگی فلزی بودن و رنگی بودن را دارا هستند .

کف های بتنی را به صورت بلوک ها پیش ساخته نیز در انواع مختلف می سازند . این بلوکها ممکن است بصورت یک لایه یا دولایه ساخته شوند . قشر آستر بتن معمولی ریزدانه است و لایه رویی را می توان با سیمان پرتلند معمولی ، سیمان سفید یا رنگی و سنگدانه های خرده مرمر ساخت .

مصالح 18 صدانلود مصالح 18 صدانلود تحقیق مصالح 18 صدانلود تحقیق در مورد مصالح 18 صمصالحدانلود مصالحدانلود تحقیق مصالحدانلود تحقیق در مورد مصالحدانلود تحقیق در باره مصالحبررسی مصالحتحقیق مصالحتحقیق در مورد مصالحتحقیق در باره مصالح

مصالح (کاشی، سیمان، رسها) 77 ص

مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها )

دسته بندی	معماری
بازدید ها	7
فرمت فایل	docx
حجم فایل	323 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	120

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها )

بخش اول :

کاشی

کاشی :

کلمه کاشی از واژه لاتین tegula مشتق شده از فعل tegere می‌باشد که معنی پوشاندن یا پوشش‌دادن است لازم به ذکر است که این واژه در زبان رومی‌ها به کاشی‌های بام اطلاق می‌شده کاشی را بعنوان قطعاتی مسطح سطحی از سفالینه پخته شده در نظر می‌گیریم که در کف‌ها و دیوارهای ساختمانها استفاده می‌شود و اغلب بخاطر ایجاد مانعی جهت نفوذ آب به بدنه کاشی و نیز جهت خلق رنگ و نقش متنوع آنها را لعاب می‌دادند معمولاً به لحاظ جنبه‌های عملی و زیباکاری از کاشی استفاده می‌گردد. یک سطح مفروش به کاشی و سطحی کاملاً‌ بهداشتی نفوذناپذیری در برابر آب و مناسب نظافت خواهد بود. و با وجود اینکه در مقابل آتش مقاوم است لیکن بخوبی گرما را در محیط پخش می‌نماید. معمولاً تزئین کاشی‌ها به روشهای مختلفی انجام می‌گیرد. گاهی اوقات تصویری واحد گاهی منظره‌ای کامل و زمانی نیز نقوش مرموز که البته ریشه در مسائل آموزشی دارد با باورهای نمادین ملل طرح این کاشی‌ها را تشکیل می‌دهند. گاهی اوقات فقط در مورد زیبائی سطحی کاشی بحث می‌شود که البته این نکته مهم نیز حکایت از اهمیت طرح‌ها بافت‌ها، لعاب‌های رنگی دارد که همیشه چشمها را خیره ساخته است. شکلهای کاشی بسیار متنوع است و اما وجه تشابه تمامی آنها در این است که فقط مناسب پوشش سطوح هستند( که معمولاً صاف و یکدست و گاهی اوقات نیز کوژ دارند) و به همین علت می‌توان به راحتی آنها را بدون ایجاد خسارت به ساختمان و از سطوح جدا ساخت. این خصوصیات سبب تمایز کاشی از دیگر پوششهای سرامیکی مانند آجرهای لعابدار، سفالینه‌های بدون لعاب، یا بلوک‌های کوچک لعابدار شده‌است. انواع مذکور معمولاً پس از نصب جزء لازم ساختمان به شمار می‌آیند و به آسانی نمی‌توان آنها را انتقال داد اساساً کاشی را جسمی دوبعدی یا دوکاره محسوب می‌کنند چرا که تمایز بین اثر ظاهری کاشی و کاربرد آن امری تقریباً محال است.1

یکی از دلائل استفاده از کاشی مسئله محکم‌بودن، مقاوم‌بودن این ماده در مقابل حوادث طبیعی مانند باد، باران، آفتاب. عناصر شیمیای و کنش‌ها و واکنش‌های فیزیکی در ساختمان می‌باشد. کاشی که پوششی از لعاب روی آن می‌نشیند بعد از انجام مراحل پخت به دلیل شیشه‌ای بسیار مقاوم سخت و در مقابل جذب آب نفوذ‌ناپذیر می‌باشد. علاوه بر استحکام مناسب این ماده عوامل دیگری نیز در بکارگیری کاشی مؤثر بوده‌اند از جمله:1- دسترسی آسان به مواد اولیه 2- همآهنگی و هم‌سنخ‌بودن کاشی با آجر
3-‌شرایط جغرافیایی اعم از آب و هوا ومنابع طبیعی و درست 4- تنوع رنگ و انعطاف‌پذیری کاشی.2

- تنوع رنگها و انعطاف‌پذیری کاشی- همانطور که ذکر شد آجر و کاشی از قابلیت انعطاف‌پذیری عجیبی برخوردارند به نحوی که می‌توان کاشی را به ریزترین قطعات ممکن( معرق) و بزرگترین قطعات درآورد. همچنین می‌توان این قطعات را در منحنی‌ها، طاق‌ها و قوس‌ها مانند تزئینات مقرنس نیز مورد استفاده قرار داد. «عنصر زیباشناختی مهمی که ایران برای معماری مساجد به ارمغان آورد رنگ‌آمیزی بیرون و درون است.» این رنگ‌آمیزی که با کاشی‌های الوان صورت می‌گیرد علاوه بر زیبایی و جذابیت برای تأثیرگذاری بر بخش‌هایی از معماری مانند محراب، رواق و کتیبه‌ها مؤثر بوده است چنان که « درک هیل» در کتاب معماری و تزئینات اسلامی می‌گوید:« تکنیک استفاده از رنگ برای مشخص‌کردن عناصر ساختمانی یا تریینی به منظور تأکید بر برخی قسمتهای ساختمان یا تزیین به صورت یک ویژگی همیشگی معماری اسلامی باقی‌مانده‌است. استفاده از کاشی‌های الوان فضای معماری اسلامی را دگرگون کرده و هیچ‌گاه در صدد آن نبوده که ماهیت معماری را تحت تأثیر خودش قرار دهد. بلکه بزرگترین قدرت کاشی تزیین الوان، تغییر مشکل یک ترکیب کاملاً ساختمانی به ترکیبی درخشان بود که در آن توده‌های معماری، طرحهای تزیینی و رنگ با یکدیگر درآمیخت در عین اینکه هر یک اصول و ویژگی خاص خود را دارند. ملاحظه می‌شود که استفاده از کاشی‌های الوان برای ارتقا معنوی و زیبایی فضای معماری به کار گرفته‌شده نه برای پوشاندن نقائص و کاستی‌های فضای معماری« اصولاً کاشی‌کاری برای تأکیدگذاری و تجلی بخشی بر اعضای ساختمان مورد بهره‌برداری قرار می‌گرفت نه به نیت پوشاندن زیر کار یا پنهان‌کردن خرده نقایص بنایی.» بنابراین به هیچ عنوان تزئینات معماری در ستیز با فضای معماری بر نیامده‌اند بلکه کاشی‌ها در کمال آرامش به بدنه معماری اسلامی تکیه‌‌زده‌اند و فضای بهشت‌آسا برای آرامش روح و روان ساخته‌اند.1

انواع کاشی

از آثار بدست آمده چنین برمی‌آید که کاشی‌هایی که در اندازه‌های متفاوت چهارگوش و یا به شکل دایره یا اشکال غیرهندسی که در کنار کاشی‌های کتیبه‌ای به کار رفته‌ست قبل از ق 12 میلادی ساخته‌نشده و نمونه‌های قبلی به صورت فاحشی با کاشی‌های کارگاه کاشان- که شاخص عالی‌ترین و فراوان‌ترین نمونه‌هاست- چه در کیفیت ساخت چه در مهارت نقاشی روی کاشی متفاوتند.2

بعد از به کاربردن کاشی‌های مربع شکل کاشی معرق در سطوح داخلی و خارجی بنا که قابل استفاده بود به کار گرفته‌شد اما در روی گنبدها که در زمستان در معرق برف و یخبندان قرار می‌گرفت و در عوامل طبیعی تاب نداشت از آن استفاده نمی‌شد بلکه به جای آن کاشی‌هایی با ضخامت چند برابر کاشی معمولی استفاده می‌کردند که به کاشی نره‌ای نام داشت.[1] کلمة معرق که برای نوعی کاشی که استفاده می‌شود کلمه‌ای عربی‌ست و به معنای دژ- برج و باروری مستحکم و به معنای دیگر معقل از گره‌زدن زانوی شتر حاصل می‌شود و در کاشیکاری نقوشی که از ترکیب در خانه‌های شطرنج به شکل مربع و مربع مستطیل و از پیچش قطعات در جوار یکدیگر انجام می‌شود. حالت گره را تداعی می‌سازد که در نتیجه کلمه معقل را بوجود می‌آورد.[2] کاربرد معقلی در نی‌سازی بنا: 1- در قبال هزینه زیاد کاشی معرق بسیار کم هزینه‌ست. 2- با توجه به تهیه معرق و کاشی هفت‌رنگ که مستلزم وقت زیادست تهیه کاشی معقلی به دقت بسیار کمتر محتاج‌ست و ابعاد این کاشی بسیار کوچکترست و از قرار گرفتن آجر و کاشی در کنار هم و در قطعات جدول‌بندی به کار معقلی شکل می‌گیرد 2، 5/2و 4،5 سانتی‌متر.[3]

کاشی معقلی به سبک کمال مطلوب کاشی‌کاری و آجر کاری‌ست و بسیار طرحهای هندسی به روش معقلی و خط در هم پیچیده به بناها زیبایی چشمگیر بخشیده‌اند رسمی‌بندی نوع دیگر کاشی‌کاری‌ست که در آن گچبری و آجرکاری و کاشی‌کاری به طور مرکب در تزئین سقف استفاده می‌شود در بین اینها شیوه مقرنس‌سازی که در اجرای آن از انواع مصالح ساختمان از جمله کاشی استفاده می‌شود و به بهترین وجه زینت‌بخش سقف ایوانها و داخل گنبدهاست.1

انواع کاشی و یژگیهای آن:

کاشی‌های مورد استفاده در کارهای ساختمانی که به صورت صنعتی تولید می‌شوند به دو گروه کاشی‌های دیواری و کاشی‌های کف که به آنها اصطلاحاً سرامیک می‌گویند تقسیم می‌شوند:

الف) کاشی دیواری: این کاشی‌ها در ابعاد مختلف مانند : 10×10 ، 10×15 ، 15×15 ، 20×15 و در ضخامت‌های 4 تا 12 میلی‌متری متناسب با ابعاد کاشی تولید می‌شود خاصیت جذب آب کاشی دیواری نباید بیش از 12 تا 14 درصد باشد و باید در برابر حرارت و رطوبت و سرما به اندازه کافی مقاومت کند تغییرات ناگهانی دما( 20 تا 100 درجه سانتی‌گراد) را بخوبی تحمل کند بدون آنکه هیچگونه اثر ترک‌ در بدنه یا لعاب آن ظاهر شود. بعلاوه کاشی باید در برابر مواد شیمیایی به اندازه کافی مقاوم باشد و از نظر ترکیب و رنگ لعاب هیچگونه تغییری در آن پدید نیاید. کاشی دیواری با توجه به خصوصیات فوق برای زیبائی حفظ بهداشت و جلوگیری از رطوبت در آشپزخانه، حمام.دستشویی و سایر محیط‌های بهداشتی مورد استفاده قرار می‌گیرد.

---

1 – کتاب ماه هنر ویژه گرافیک 37-38 مهر و‌ آبان 80 مقاله تاریخچه و هنر کاشیکاری ص 125

2 – کتاب ماه هنر ویژه هنرهای سنتی 45-46 خرداد و تیر 81 مقاله نقش تزئینات در معماری ص 68

1 – کتاب ماه هنر ویژه هنرهای سنتی 46.45 خرداد و تیر 81 مقاله نقش تزئینات ص 68

2 – کتاب ماه هنر ویژه هنرهای سنتی 46.45 مقاله نقش تزئینات ص 72

[1] – طرح و اجرای نقش کاشی‌کاری ایران، جلد2، محمود ماهرانتقش نشده موزه رضا عباسی 1362 ص 15

[2] – طرح و اجرای نقش کاشی‌کاری ایران، جلد1، محمود ماهرانتقش نشده موزه رضا عباسی1362 ص15

[3] – کاشی‌کاری ایران، جلد اول، گلچین معقلی حسین‌زمرشیدی ص 85

1 – ماهرانتقش،محمود، طرح و اجرای نقش کاشی‌کاری ایران، جلد 2، نشر موزه رضا عباسی 1362 ص15

مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها ) 77 صدانلود مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها ) 77 صدانلود تحقیق مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها ) 77 صدانلود تحقیق در مورد مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها ) 77 صمصالح (کاشی ، سیمان ، رسها )دانلود مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها )دانلود تحقیق مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها )دانلود تحقیق در مورد مصالح (کاشی ، سیمان ، رسها )دانلود

مشخصات ساختمان سازه بنایی 22 ص

مشخصات ساختمان سازه بنایی

دسته بندی	معماری
بازدید ها	8
فرمت فایل	docx
حجم فایل	302 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	22

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق در مورد مشخصات ساختمان سازه بنایی دارای 22صفحه و با فرمت ورد و قابل ویرایش می باشد

1. 1. ساختمان دارای سه خواب، هال، نشیمن، آشپزخانه و سرویس‌های بهداشتی می‌باشد.
2. 2. مساحت کل ساختمان،159.6 مترمربع، عرض5/10 متر و طول 2/15 متر است.
3. 3. آیین‌نامه بکار رفته در پروژه، آیین‌نامه بتن و پی ایران و آیین‌نامه سازه‌های بنایی ایران می‌باشد.
4. 4. ساختمان با سقف تیرچه بلوک می‌باشد.
5. 5. هر کلاف قائم شامل 4 عدد میلگرد می‌باشد.
6. 6. هر کلاف افقی شامل 4 عدد میلگرد می‌باشد.
7. 7. نمای ساختمان ملات ماسه سیمان است.
8. 8. نمای داخلی گچ و زیر کار گچ و خاک است با آجر فشاری و ملات ماسه سیمان.
9. 9. کلاف‌ها به پی ساختمان توسط آرماتور متصل و درگیر است.

10. نعل درگاه‌ها، تیرآهن‌های IPE14 برای تمام فصول درنظر گرفته شده است.

11. مقاومت خاک را 2/1 کیلوگرم بر سانتیمترمربع درنظر می‌گیریم.

کنترل محدودیت ها :

1) محدودیت ارتفاع ساختمان و طبقات() ü OK

2) پلان ساختمان :

الف) طول ساختمان از سه برابر عرض ان تجاوز نکند. ü OK

ب) نسبت به هر دو محور اصلی قرینه یا نزدیک به قرینه باشد. ü OK

پ) پیش آمدگی و پس رفتگی های نا مناسب نداشته باشد. ü OK

3) شالوده در سطح افقی باشد. ü OK

4) بازشوها :

الف) مجموع سطح بازشوها از سطح آن دیوار بیشتر نشود.

1 محور è 1.4 × 2 + 1.2 × 1.2 + 1.8 × 1.2 = 6.4 ‹ (10.5×2.9) × 1 ∕3 = 10.15

E محور è 2 × 1.2 + 2 × 1.2 + 2 × 1.2 = 7.2 < (15.2×2.9) × 1 ∕3 = 14.9

6 محور è 1.8 × 1.2 = 2.16 ‹ (10.5×2.9) × 1 ∕3 = 10.15

ü OK

ب) مجموع طول بازشوها در هر دیوار باربر از سطح آن بیشتر نباشد.

1 محور è (1.4+1.2+1.8) = 4.4 < 10.5 × 1∕2

6 محور è 2 1.8 < 10.5 × 1∕2

E محور è (3×2) < 15.2 × 1∕2

ü OK

ج) فاصله‌ی اولین بازشو ا بر خارجی ساختمان (یا ابتدای طول دیوار) کمتر از ارتفاع بازشو یا کمتر از 75 سانتیمتر نباشد، مگر آنکه در طرفین بازشوها کلاف قائم قرار داده شود.

نمای غربی

درب ð 1.5 > 2 × 2∕3 = 1.34

پنجره‌ی پایینی ð 1 > 1.2 × 2∕3 = 0.8

نمای شرقی

ð 1.16 > 1.2 × 2∕3 = 0.8

نمای جنوبی:

پنجره سمت چپ ð 2.3 > 0.8

پنجره سمت راست ð 1.47 > 0.8

ü OK

د) فاصله افقی دو بازشو از ارتفاع کوچکترین بازشو طرفین خود کمتر نبوده و از مجموع طول آن دو بازشو کمتر نباشد. ü OK

و) هیچ یک از ابعاد بازشو از 5/2 متر بیشتر نباشد. ü OK

3-6) دیوارهای سازه‌ای

3-6-1) در هر یک از امتدادهای طولی و عرضی ساختمان، مقدار دیوار نسبی در هر طبقه نباید از مقادیر مندرج در جدول 9 کمتر باشد.

مساحت ساختمان:

A_کل= 10.5 × 15.2 = 159.6

x در جهت:

y در جهت:

طبق جدول 9، حداقل دیوار نسبی در هر امتداد ساختمان برای ساختمان‌های دو طبقه برای طبقه اول، 6درصد و برای طبقه دوم، 4درصد می‌باشد.

طبقه اول:

مشخصات ساختمان سازه بنایی 22 صدانلود مشخصات ساختمان سازه بنایی 22 صدانلود تحقیق مشخصات ساختمان سازه بنایی 22 صدانلود تحقیق در مورد مشخصات ساختمان سازه بنایی 22 صمشخصات ساختمان سازه بناییدانلود مشخصات ساختمان سازه بناییدانلود تحقیق مشخصات ساختمان سازه بناییدانلود تحقیق در مورد مشخصات ساختمان سازه بنایی

تحقیق مشخصات بصری فرم 36 ص

مشخصات بصری فرم

دسته بندی	معماری
بازدید ها	8
فرمت فایل	docx
حجم فایل	7461 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	39

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق مشخصات بصری فرم

شکل: صفت اصلی مشخص‌کنندة فرم است، شکل نتیجة ترکیب معین وجوه و یالهای یک فرم است.

اندازه: ابعاد واقعی فرم، طول، عرض و عمق آن است. در حالی که این ابعاد، تناسبات فرم را معین می‌نمایند. مقیاس فرم توسط نسبت اندازة آن به اندازة سایر فرمهای موجود در محیطش تعیین می‌شود.

رنگ:

پرده[1] رنگ، شدت و ارزش رنگی وجه یک فرم است. رنگ مشخص‌ترین صفتی است که یک فرم را از محیطش متمایز می‌نماید. همچنین، رنگ دربار بصری فرم اثر دارد.

بافت: مشخصات وجه یک فرم است، بافت وجوه یک فرم ، بر قابل احساس بودن آنها و کیفیت انعکاس نورشان اثر دارد.

مکان: محل قرارگیری فرم نسبت به محیط یا محدوده بصری‌اش می‌باشد.

جهت: وضعیت قرارگیری فرم است نسبت به سطح زمین، نقاط پیرامون، یا نسبت به فردی که به فرم نگاه می‌کند.

تعادل بصری: درجة سختی و پایداری یک فرم است. تعادل بصری یک فرم بستگی به هندسه و جهت قرار گیراش نسبت به سطح زمین و خط دید ما دارد.

در وا قع تمامی این مشخصات فرم متاثر از شرائط نگرش ما هستند یعنی:

پرسپکتو با زاویة دید ما

فاصله ما از فرم

شرائط نوری

زمینة بصری‌ای که فرم را احاطه کرده است.

در معماری‌ها ما با اشکال زیر سروکار داریم:

سطوح (کفها، دیوارها، سقف) که فضا را می‌بندند.

بازشوها (درها و پنجره‌ها)ی درون محصورکنندة فضا.

دوره مرئی فرم بناها

شکل به خط دورة یک سطح یا محیط مرئی یک حجم اطلاق می‌شود، و وسیلة اصلی تشخیص و شناخت فرم یک شئی می‌باشد. از آنجا که شکل در غالب خطی ظاهر می‌شود که جداکنندة فرم از زمینه‌اش است، بنابراین درک ما از شکل یک فرم بستگی به درجة تضاد بصری بین فرم و زمینه‌اش دارد.

فرمها به هر ترکیبی که باشد، گرایش ما این است که موضوع آنها را در زمینة بصری خود به ساده‌ترین و منظم‌ترین اشکال تقلیل دهیم. هر چه یک شکل ساده‌تر و منظم‌تر باشد، آسانتر مشاهده و درک می‌شود.

در هندسه، ما می‌دانیم که اشکال منظم عبارتند از دایره، و مجموعة بی‌نهایتی از کثیرالاضلاع‌های منظم (یعنی آنان که دارای اضلاع مساوی متلاقی در زوایای مساوی‌اند) که به این نام خوانده می‌شوند. مهمترین آنها اشکال اصلی هستند که عبارتند از: دایره، مثلث و مربع.

دایره: مجموعه نقاطی است که به فواصل مساوی و به طور متعادل حول یک نقطه قرار دارند.

مثلث: شکل سطحی است که محدود به سه ضلع و دارای سه زاویه می‌باشد.

مربع: شکل سطحی است که دارای چهار ضلع مساوی و چهار زاویة قائمه می‌باشد.

دایره:

دایره شکلی مرکزی و درون‌گراست که ماهیتا متعادل می‌باشد و مرکزیتی برای اطراف و دوروبر خود بوجود می‌آورد. با قرار دادن دایره در مرکز یک محل کیفیت مرکزیت داشتن آن تشدید می‌شود. وقتی دایره با فرمهای راست با زاویه‌دار ترکیب گردد، یا عنصری در محیطش قرار گیرد حرکت دورانی آشکاری در آن ایجاد می‌شود.

مثلث

مثلث تعادل را القا می‌کند. مثلث هنگامی که بر یک ضلعش تکیه دارد شکل کاملا متعادلی است، و وقتی به طور سرازیر بر یکی از رئوس خود قرار می‌گیرد، یا ممکن است در حالت توازن بدون تعادل پایدار قرار گیرد یا ناپایدار باشد و منجر به افتادن به یک طرف شود.

---

1- آن اندک اختلاف در طول موج که موجب تغییر گسترده و نام رنگی به رنگ دیگر می‌شود. برای دید آدمی تا 150 پرده رنگ مرئی است (م)

مشخصات بصری فرم 36 صدانلود مشخصات بصری فرم 36 صدانلود تحقیق مشخصات بصری فرم 36 صدانلود تحقیق در مورد مشخصات بصری فرم 36 صمشخصات بصری فرمتحقیق مشخصات بصری فرمدانلود مشخصات بصری فرمدانلود تحقیق مشخصات بصری فرمدانلود تحقیق در مورد مشخصات بصری فرمتحقیق در مورد مشخصات بصری فرمتحقیق و بررسی مشخصات بصری فرمبررسی مشخصات بصری فرم

مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن 25 ص

مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن

دسته بندی	معماری
بازدید ها	11
فرمت فایل	docx
حجم فایل	37 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	32

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن

مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن:

این استاندارد تحت نام‌گذاری ثابت C494/C94m منتشر شده است. اعدادی که بلافاصله پس از نامگذاری نوشته شده، نشان دهنده سال آخر اصلاح است. اپسیلون رونویس نشان‌دهنده یک تغییر ویرایشی از آخرین تجدیدنظر است. این استاندارد برای استفاده کارکنان وزارت دفاع تأئید شده است.

1) قلمرو:

1-1- این مشخصه مواردی همچون مواد افزودنی شیمیائی را برای استفاده در بر می‌گیرد که به ترکیب بتنی سیمان هیدرولیک برای رسیدن به هدف یا اهدافی که در 7 نوع ذیل نشان داده شده است اضافه می‌گردد.

1-1-1- نوع A: مواد افزودنی کاهنده آب

2-1-1- نوع B: مواد افزودنی تعویق انداز

3-1-1- نوع C: مواد افزودنی تسریع کننده

4-1-1- نوع D: مواد افزودنی کاهنده آب و تعویق‌انداز

5-1-1- نوع E: مواد افزودنی کاهنده آب و تسریع‌کننده

6-1-1- نوع F: مواد افزودنی کاهنده آب و گسترده بالا

7-1-1- نوع G: مواد افزودنی کاهنده آب، گسترده بالا و تعویق‌انداز

این مشخصه آزمایشات یک ماده افزودنی را با مواد بتن‌ریزی مناسب همانطور که در 1101 و 1103 شرح داده شده یا با سیمان، یوزولان، مصالح و ماده افزودنی حباب‌زا که برای کار مخصوصی پیشنهاد شده‌اند نشان می‌دهد. مگر اینکه غیر از این توسط خریدار مشخص شده باشد. آزمایشات باید با استفاده از بتن‌ریزی همانطور که در 1103 و 1101 شرح داده شده، انجام شود.

یادداشت 1: توصیه می‌شود تا آنجا که ممکن است، آزمایشات با استفاده از سیمان یوزولان، پیمانه کردن متوالی و سایر شرایط فیزیکی پیشنهاد شده برای کار مخصوص (4-11) انجام شود. چون اثرات مخصوص ایجاد شده توسط مواد افزودنی شیمیائی ممکن است با ویژگیها و اندازه‌های سایر اجزای سازنده تغییر کند. برای نمونه انواع G و F مواد افزودنی ممکن است کاهش آب بیشتری را در مخلوطهای بتنی نشان دهد که دارای سیمان بیشتری است. مخلوطهائی که دارای گستره بالائی از کاهش آب هستند بطورکلی سرعت بالاتری از افت (نشست) را نشان می‌دهند. وقتی مخلوطهای گستره بالا برای انتقال قابلیت کار افزایشی مورد استفاده قرار گیرد. تاثیر ممکن است محدود به طول مدت شود. افت یا نشست اصلی در 30 تا 60 دقیقة اول بستگی به عواملی دارد که بطورکلی بر آهنگ تأثیر فقدان افت یا نشست موثرند. استفاده از مواد افزودنی شیمیائی برای ایجاد نشست بالای بتن شامل مشخصه 1107 است.

یادداشت 2:

خریدار باید مطمئن شود که مواد افزودنی فراهم شده برای استفاده در کار معادل با ترکیب مواد افزودنی در معرض آزمایش، تحت این مشخصه است.

یادداشت 3:

مواد افزودنی که حاوی مقادیر نسبتا بالائی از کلرید هستند ممکن است فرسایش فولاد بتن پیش تنیده را تسریع کند.

موافقت با شرایط این مشخصه نباید شامل این اطمینان خاطر از پذیرش مواد افزودنی برای استفاده در بتنهای پیش تنیده باشد.

3-1- این مشخصات برای 3 سطح از آزمایش فراهم شده است.

1-3-1) سطح 1:

در طول مرحله تأثیر آغازین، سندی از موافقت یا عملکرد شرایط معین که در جدول 1 آمده، توضیح می‌دهد، مواد افزودنی شرایط این مشخصه را فراهم می‌کند. آزمایشات یکنواختی و تعادل بخش 6 باید برای ایجاد نتایج ، علی‌رغم مقایسه‌ای که انجام شده، صورت گیرد.

2-3-1) سطح 2:

آزمایش مجدد محدود توصیف شده در 2-2-5 و 1-2-5 و 2-5 سندی از موافقت با شرایط جدول (1) است که یکنواختی مداوم مواد افزودنی را با شرایط مشخصه توضیح می‌دهد.

3-3-1) سطح 3:

برای پذیرش قرعه‌کشی یا برای اندازه‌گیری یکنواختی در بین یا بین قرعه‌کشی‌ها، وقتی که توسط خریدار مشخص شده باشد، آزمایشات یکنواختی و تعادل‌بخشی (6) باید انجام شود.

4-1) مقادیر بیان شده هم در واحدهای اینچ بر پوند و هم SI باید بصورت جدا به عنوان استاندارد در نظر گرفته شود. از مقادیر بیان شده در هر سیستم نباید بصورت معادل انتظار داشت. بنابراین هر سیستم باید بصورت مستقل ازدیگری بدون ترکیب مقادیر آن به هر شکلی مورد استفاده قرار گیرد.

5-1) آزمایش این استاندارد شامل یادداشت‌ها و پانویس‌هائی است که مطالب توضیحی را فراهم کرده است. این یادداشت‌ها و پانویس‌ها را نباید به عنوان شرایط استاندارد در نظر گرفت.

مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن 25 صدانلود مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن 25 صدانلود تحقیق مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن 25 صدانلود تحقیق در مورد مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتن 25 صمشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی برای بتندانلود مشخصات استاندارد مواد افزودنی شیمیایی

طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 2075 تن پودر و گرانول در سال

خلاصه طرح موضوع طرح بسته بندی مواد غذایی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن ظرفیت اسمی تولیدات 2000 تن نوع تولیدات حبوبات، آرد و ادویه جات بسته بندی شده تعداد شاغلین 18 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح سرمایه گذاری کل طرح 476376 میلیون ریال سرمایه گذاری ثابت 232935 میلیون ریال سرمایه در گردش 243441 میلیون ریال

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	37
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	74 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:

بسته بندی به عنوان یک ابزار کارآمد سالهاست که مورد نظر کارشناسان

علم بازاریابی قرار گرفته است. استفاده از انواع مختلف بسته بندی ضمن

اینکه قابلیت نگهداری بهتری را به کالا می بخشد در کسب سهم بالاتری

از بازار برای کالای مورد نظر نیز مؤثر است.

نظریه پردازان بازاریابی ، دو نقش مهم برای بسته بندی متصور هستند که

عبارتند از نقش Promotive و نقش Protective چنانکه از واژه به کار گرفته

شده برای این نقش ها نیز برمیاید نقش نخست به وجه نگهداری و دوام

حاصل از بسته بندی و نقش دوم به جنبه آگاهی دهنده و پیش برنده

بسته بندی اشاره دارد.

از دیگر سو توجه ناکافی به موازین بسته بندی بهداشتی موجب گشته

است که محصولات مختلف غذایی کشور علیرغم دارا بودن کیفیت بسیار

خوب در بدو تولید به دلیل پیدایش پاره ای آلودگیهای ثانویه و یا عرضه در

اندازه ها و اشکالی خارج از استاندارد یا پسند بازار هدف نتوانند به

بازارهای جهانی راه یافته و مسیر را برای افزایش سطح تولید داخلی

هموار نمایند. بدیهی است با اجرای طرح های فرآوری و بسته بندی

بهداشتی ، محصولات غذایی تولیدی کشور ، قابلیت رقابت با محصولات

مشابه خارجی را در بازارهای جهانی خواهند داشت.

همچنین با توجه به بازار تقاضای مطلوب داخلی برای انواع ادویه جات ،

حبوبات و سایر محصولات غذایی گرانول یا پودری ، لزوم توجه بیشتر به

بسته بندی این مواد به منظور افزایش سهولت دسترسی ( عرضه ) و

نگهداری مشخصتر میشود. ضمن اینکه پرداختن به این موضوع دارای

توجیه مناسب اقتصادی بوده و با اجرای این طرح ، میتوان بستر مناسبی را

برای اشتغال نیروهای ماهر و نیمه ماهر فراهم آورد.

طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 2075 تن پودر و گرانول در سالدانلود طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 2075 تن پودر و گرانول در سالدانلود کار آفرینی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 2075 تن پودر و گرانول در سالبسته بندی مواد غذایی در منزلبسته بندی مواد غذاییPDFبسته بندی مواد غذایی در خانهبسته بندی مواد غذایی مقاله

طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 1400 تن گرانول در سال

خلاصه طرح موضوع طرح تولید و بسته بندی مواد غذایی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن ظرفیت اسمی تولیدات 1400 تن نوع تولیدات انواع حبوبات و نشاسته بسته بندی شده تعداد شاغلین 18 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح سرمایه گذاری کل طرح 366775 میلیون ریال سرمایه گذاری ثابت 206213 میلیون ریال سرمایه در گردش 160562 میلیون

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	33
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	73 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:

بسته بندی به عنوان یک ابزار کارآمد سالهاست که مورد نظر کارشناسان

علم بازاریابی قرار گرفته است. استفاده از انواع مختلف بسته بندی ضمن

اینکه قابلیت نگهداری بهتری را به کالا می بخشد در کسب سهم بالاتری

از بازار برای کالای مورد نظر نیز مؤثر است.

نظریه پردازان بازاریابی ، دو نقش مهم برای بسته بندی متصور هستند که

عبارتند از نقش Promotive و نقش Protective چنانکه از واژه به کار گرفته

شده برای این نقش ها نیز برمیاید نقش نخست به وجه نگهداری و دوام

حاصل از بسته بندی و نقش دوم به جنبه آگاهی دهنده و پیش برنده

بسته بندی اشاره دارد.

از دیگر سو توجه ناکافی به موازین بسته بندی بهداشتی موجب گشته

است که محصولات مختلف غذایی کشور علیرغم دارا بودن کیفیت بسیار

خوب در بدو تولید به دلیل پیدایش پاره ای آلودگیهای ثانویه و یا عرضه در

اندازه ها و اشکالی خارج از استاندارد یا پسند بازار هدف نتوانند به

بازارهای جهانی راه یافته و مسیر را برای افزایش سطح تولید داخلی

هموار نمایند. بدیهی است با اجرای طرح های فرآوری و بسته بندی

بهداشتی ، محصولات غذایی تولیدی کشور ، قابلیت رقابت با محصولات

مشابه خارجی را در بازارهای جهانی خواهند داشت.

همچنین با توجه به بازار تقاضای مطلوب داخلی برای انواع ادویه جات ،

حبوبات و سایر محصولات غذایی گرانول یا پودری ، لزوم توجه بیشتر به

بسته بندی این مواد به منظور افزایش سهولت دسترسی ( عرضه ) و

نگهداری مشخصتر میشود. ضمن اینکه پرداختن به این موضوع دارای

توجیه مناسب اقتصادی بوده و با اجرای این طرح ، میتوان بستر مناسبی را

برای اشتغال نیروهای ماهر و نیمه ماهر فراهم آورد.

طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 1400 تن گرانول در سالدانلود طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 1400 تن گرانول در سالکارآفرینی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 1400دانلود کارآفرینی بسته بندی مواد غذایی به ظرفیت 1400کارخانه بسته بندی مواد غذایی به ظرفیتبسته بندی مواد غذایی در منزلبسته بندی مواد غذاییPDF

طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی پودر به ظرفیت 1200 تن در سال

خلاصه طرح موضوع طرح تولید و بسته بندی مواد غذایی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن ظرفیت اسمی تولیدات 1200 تن نوع تولیدات آرد گندم، برنج و نخودچی و ادویه جات بسته بندی شده تعداد شاغلین 16 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح سرمایه گذاری کل طرح 353563 میلیون ریال سرمایه گذاری ثابت 203903 میلیون ریال سرمایه در گردش 14

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	22
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	74 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:

بسته بندی به عنوان یک ابزار کارآمد سالهاست که مورد نظر کارشناسان

علم بازاریابی قرار گرفته است. استفاده از انواع مختلف بسته بندی ضمن

اینکه قابلیت نگهداری بهتری را به کالا می بخشد در کسب سهم بالاتری

از بازار برای کالای مورد نظر نیز مؤثر است.

نظریه پردازان بازاریابی ، دو نقش مهم برای بسته بندی متصور هستند که

عبارتند از نقش Promotive و نقش Protective چنانکه از واژه به کار گرفته

شده برای این نقش ها نیز برمیاید .

نقش نخست به وجه نگهداری و دوام حاصل از بسته بندی و نقش دوم به

جنبه آگاهی دهنده و پیش برنده بسته بندی اشاره دارد.

از دیگر سو توجه ناکافی به موازین بسته بندی بهداشتی موجب گشته

است که محصولات مختلف غذایی کشور علیرغم دارا بودن کیفیت بسیار

خوب در بدو تولید به دلیل پیدایش پاره ای آلودگیهای ثانویه و یا عرضه در

اندازه ها و اشکالی خارج از استاندارد یا پسند بازار هدف نتوانند به

بازارهای جهانی راه یافته و مسیر را برای افزایش سطح تولید داخلی

هموار نمایند. بدیهی است با اجرای طرح های فرآوری و بسته بندی

بهداشتی ، محصولات غذایی تولیدی کشور ، قابلیت رقابت با محصولات

مشابه خارجی را در بازارهای جهانی خواهند داشت.

همچنین با توجه به بازار تقاضای مطلوب داخلی برای انواع ادویه جات ،

حبوبات و سایر محصولات غذایی گرانول یا پودری ، لزوم توجه بیشتر به

بسته بندی این مواد به منظور افزایش سهولت دسترسی ( عرضه ) و

نگهداری مشخصتر میشود. ضمن اینکه پرداختن به این موضوع دارای توجیه

مناسب اقتصادی بوده و با اجرای این طرح ، میتوان بستر مناسبی را برای

اشتغال نیروهای ماهر و نیمه ماهر فراهم آورد.

طرح توجیهی بسته بندی مواد غذایی پودر به ظرفیت 1200 تن در سالکار آفرینی بسته بندی مواد غذایی 1200 تندانلود کار آفرینی بسته بندی مواد غذایی 1200 تنبسته بندی مواد غذایی در منزلبسته بندی مواد غذاییPDFبسته بندی مواد غذایی در خانهبسته بندی مواد غذایی مقالهبسته بندی مواد غذایی خارجیکارخانه بسته بندی مواد غذایی

طرح توجیهی تولید نشاسته از گندم باظرفیت 600 تن در سال

خلاصه طرح موضوع طرح تولید نشاسته از گندم نوع تولیدات وظرفیت نشاسته 600 تن در سال تعداد شاغلین 20 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح (ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 13863 سرمایه گذاری ثابت 11530 سرمایه در گردش 1931 در آمد سالیانه 17000 سود ویژه 3859 دوره بازگشت سرمایه 3 سال نرخ باز دهی سرمایه %335

دسته بندی	کشاورزی و زراعت
بازدید ها	24
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	101 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه :

نشاسته ترکیبی است از کربوهیدراتها که دارای رنگ سفید و طعم و بوی

بخصوص خود بوده و بر حسب منبع تهیه شکل میکروسکوپی و اندازه

مشخص دارد و فرمول عمومی آن C9H10O5)n) آن که در این فرمول مقدار

n متجاوز از 1000 بوده ، نشاسته بوسیله اسید یا آنزیمها هیدرولیز و تبدیل

به گلوکز میشود.

نشاسته بصورت پودر و یا گرانول تهیه می گردد . نشاسته بوسیله محلول

ید رنگ از بین می رود و پس از سرد شدن به رنگ آبی بر می گردد .

نشاسته در آب سرد و حلالهای آبی حل می شود . اکثر دانه های

نشاسته گندم گرد و دارای اندازه های متفاوتند . حداکثر اندازه دانه 45

میکرون می باشد و دانه های بزرگ اغلب بیضی شکلند.

طرح توجیهی تولید نشاسته از گندم باظرفیت 600 تن در سالدانلود کارآفرینی کارگاه تولید نشاسته از گندمروش تولید نشاسته از گندمخط تولید نشاسته از گندمتولید نشاسته از آرد گندمطرح تولید نشاسته از گندممراحل تولید نشاسته از گندمشرکت تولید نشاسته از گندمکارآفرینی کارگاه تولید نشاسته از گندم

طرح توجیهی نان فانتزی باظرفیت 900 تن در سال

خلاصه طرح موضوع طرح احداث وبهره برداری کارگاه تولید نان فانتزی نوع تولیدات وظرفیت نان فانتزی باظرفیت 900 تن درسال تعداد شاغلین 17 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح (ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 2710 سرمایه گذاری ثابت 2400 سرمایه در گردش 280 در آمد سالیانه 3420 سود ویژه 702 دوره بازگشت سرمایه 40 ماه

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	27
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	103 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	16

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه :
بی شک غلات بیشترین سهم را در سبد غذایی جوامع بشری دارا هستند

در این میان گندم به لحاظ دارا بودن خواص ویژه خود ، که قابلیت تبدیل

شدن به نان را دارد از اهمیت بسزایی برخوردار است . به گونه ای که

برخی از اقلام وحشی آن از حدود پانزده هزار سال قبل از میلاد مسیح در

مصر و بین النهرین می روییده است و دانه های این گیاه در کنار مومیایی

های فراعنه مصر از اهرام این کشور به دست آمده است .

در ایران ، نمونه های گندم در کاوش های باستان شناسی انجام شده در

دامغان ،غارهای نزدیک به دریاچه مازندران وهمدان بدست آمده است و

باستان شناسان عقیده دارند که گندم از حدود 5 تا 6 هزار سال قبل از

میلاد مسیح در این مناطق کشت می شده است .

تولید نان فانتزی در خانهتولیدی نان فانتزیتولید نان فانتزیخط تولید نان فانتزیکارگاه تولید نان فانتزیمراحل تولید نان فانتزیدستگاههای تولید نان فانتزیخط تولید نان فانتزی دست دومتجهیزات تولید نان فانتزی

طرح توجیهی نان ماشینی 1000 تن

خلاصه طرح موضوع طرح تولید نان خشک می باشد در نتیجه ضایعات نان کمتر و همچنین به علت خشک بودن این محصول قابلیت نگهداری بالا و نیز امکان صادرات این محصول دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن _ وزارت جهاد کشاورزی ظرفیت اسمی تولیدات 1000 تن در سال نوع تولیدات تولید نان ماشینی _ نان خشک ماشینی تعداد شاغلین 15 نفر مشخصات سرم

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	27
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	96 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	12

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:

بطور کلی یکی از اساسی ترین و ضروری ترین احتیاجات انسان و طبعیت

تهیه دغذای کافی است.

در جوامع طبیعی تمام ساختار و فعالیت جمعیتی که آن را تشکیل می دهد

حول غذا بعنوان یک منبع انرژی دور می زند تکامل گونه ها در جمعیت های

داخل اجتماعات تحت تاثیر رابطه عرضه و تقاضای غذا است.

به عبارت دیگر تعادل ایجاد شده در تامین عرضه و تقاضای جمعیت ها باعث

ثبات نسبی در این سیستم های پویا می شود.

طرح توجیهی تولید نان ماشینیکار آفرینی تولید نان ماشینیدانلود کار آفرینی تولید نان ماشینیدستگاه تولید نان سنگک ماشینیدستگاه تولید نان ماشینیمراحل تولید نان ماشینیروش تولید نان ماشینی

طرح توجیهی تولید نان فانتزی

خلاصه طرح ایجاد واحد تولیدکننده انواع نان فانتزی شامل باگت ، نان همبرگر، نان ساندویچی ، قابلیت بالای این محصول و راحت در دسترس قرار گرفتن این محصول موضوع طرح تولید نان فانتزی دستگاه صادره کننده مجوز وزارت صنایع و معادن وزارت جهاد کشاورزی ظرفیت اسمی تولیدات 500 تن سالانه نوع تولیدات انواع نان فانتزی تعداد شاغلین 14 نفر مشخصات

دسته بندی	صنایع غذایی
بازدید ها	20
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	97 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	17

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه :

واژه نانوایی در واقع عبارتست از عملیات حرارت دادن فراوردهای خمیری در

یک فر ، ولی چون مراحل متعددی قبل از مرحله حرارت دادن در فر وجود

دارد، واژه نانوایی به تمام علم و تکنولوژی قبل از مرحله حرارت دادن و

همچنین بعداز آن اطلاق می شود.

با توجه به اینکه انواع فرآوردهای نانوایی وجود دارند، درجه بندی آنها

برحسب ضابطه سازی( فرمولاسیون) ، آماده سازی و ویژگیهای محصول

امکان پذیر نمی باشد.از این رو محصولات را براساس روش ورآمدن تقسیم

بندی می کنند. چنین تقسیم بندی را می توان به شرح ذیل انجام داد.

1) کالای ور آمده با مخمر شامل نان و خمیر های شیرین بوده و بوسیله گاز

کربنیک عمل می آیند.

2) کالاهای ور آمده با مواد شمیایی، شامل کیک های لایه ای ، دونات ها و

بیسکویت. ور آمدن این فرآورده ها به کمک گاز کربنیک حاصل از پودرهای

نانوایی و عوامل شیمیای صورت می گیرد.

3) کالاهای ورآمده با هوا،شامل آنژل وکیک های اسفنجی و نان های

فانتزی

4) کالاهای نیمه ورآمده ، شامل خمیر پای و بعضی از کراکرها که در اثر

بخار متساعد شده و گاز ها در طی پخت کمی حالت ورآمدن بوجود

می آید.

در اینجا کالاهای ورآمده با هوا مانند نان فانتزی مورد بررسی قرار می گیرد.

طرح توجیهی تولید نان فانتزیکار آفرینی تولید نان فانتزیدانلود کار آفرینی تولید نان فانتزیتولید نان فانتزی در خانهتولیدی نان فانتزیتولید نان فانتزیخط تولید نان فانتزیکارگاه تولید نان فانتزیمراحل تولید نان فانتزیدستگاههای تولید نان فانتزیخط تولید نان فانتزی دست دومتجهیزات تولید نان فانتزی

مسجد کبود تبریز 37 ص

مسجد کبود تبریز

دسته بندی	معماری
بازدید ها	11
فرمت فایل	docx
حجم فایل	423 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	39

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مسجد کبود تبریز

بنای تاریخی ـ مذهبی مسجد کبود از آثار ارزشمند دوره قراقویونلو می‌باشد که به دستور جهانشاه که شهر تبریز را پایتخت خود قرار داده بود و به سرکاری عزالدین قاپوچی بنا گردیده و با استناد به کتیبه برجسته سردرب به سال 870ه‍.ق ساختمان آن به اتمام رسیده است. نام این مسجد به لهجه محلی، «گوی مسجد» است.

بنای اصلی در مقام مسجد مقبره، دارای صحن وسیعی بوده که در آن مجموعه‌ای از ساختمان‌ها از جمله مدرسه و حمام و خانقاه و کتابخانه ساخته شده بود که متاسفانه آثاری از آنها بجای نمانده است.

خصوصیت بارز و شهرت وافر مسجد کبود با معماری ویژه تلفیقی و اعجاب‌انگیز آن بیشتر به خاطر کاشیکاری معرق و تلفیق آجر و کاشی، آجری نقوش پرکار و در حد اعجاز آن می‌باشد که زینت‌بخش سطوح داخلی و خارجی بنا بوده است. در متن کتیبه برجسته سردرب باشکوه و پرنقش و نگار آن، عمارت مظفریه و نیز نام نعمت «الله بن محمود البواب»، خطاط و احتمالاً طراح نقوش که از هنرمندان برجسته خوشنویسی آذربایجان بوده، درج شده است.

چنین تصور می‌شود که ساختمان مسجد کبود به مثابه یادمانی از پیروزی‌های جهانشاه برپا گردیده است، به طوری که در این خصوص می‌توان به سوره فتح که به صورت کامل و به شکل برجسته، زینت‌بخش دورتادور بالای شبستان بزرگ می‌باشد، اشاره نمود. نام جهانشاه در کتیبه بالای درب ورودی نقش بسته که قبلاً روکش طلایی داشته است.

مسجد کبود دارای دو مناره باریک و بلند در منتهی الیه شرق و غرب ضلع شمالی بوده است. در پشت درب ورودی به شبستان بزرگ، یک بیت شعر فارسی به خط ثلث نوشته شده بدین مضمون:

کردار بیار و گرد گفتار مگرد چون کرده شود، کار بگویید که که کرد

بنای این مسجد بسیار عالی، نمای آن که پنجاه قدم ارتفاع دارد، هشت پله از سطح زمین اطراف کرسی دارد و از خارج دیوارهای آن همه از کاشی اعلی به رنگ‌های مختلف پوشیده شده است. از طرف داخل با نقش و نگارهای زیبا به سبک معماری اعراب و کلمات بسیار به خط عربی از طلا و لاجورد زینت یافته است. از دو طرف بنا دو مناره با برج خیلی بلند، اما کم‌قطر ساخته‌اند و در میان آنها راه‌پله تعبیه شده است که بالا می‌رود و سطح ظاهر منارها هم کاشی است و این آجرهای منقش براق زینت معمولی است که در ایران ابنیه را بدان می‌آرایند.

درب مسجد چهار پا بیشتر عرض ندارد و در وسط یک تخته سنگ سفید شفافی تراشیده شده که بیست و چهار پا طول، یعنی ارتفاع و دوازده پا عرض آن سنگ است و در میان سطح داخلی آن نمای بزرگ مسجد خیلی زیبا و عظیم به نظر می‌آید، از راه‌رو و مسجد داخل گنبد می‌شود که سی و شس قدم قطر آن است. این گنبد از طرف داخل روی دوازده مجردی بنا شده که شانزده مجردی هم از خارج تکیه‌گاه آن است و این مجردی‌ها خیلی بلند و شش پای مکعب حجم آنها است، در پایین ستون‌های سکویی از مرمر سفید ساخته شده که زیر آن خالی و خانه خانه است، برای اینکه کفش‌ها را هنگام داخل شدن به مسجد می‌کنند و در آن حفره‌ها بگذارند.

این گنبد از طرف داخل با آجرهای کوچک مربع از کاشی‌های الوان مختلف گل و بوته‌دار موزاییک شده که در میان آنها به تناسب جملات و آیات عربی گنجانیده و به قدری خوب به هم اتصال داده‌اند که گویا یک پرده نقاشی است که تمام با درجه و پرگار ساخته شده است. از این گنبد داخل یک گنبد کوچکتری می‌شود که خیلی قشنگتر از اولی است:‌ در عمق آن از سنگ مرمر شفاف سفید چیزی ساخته شده که شباهت به دری که باز نمی‌شود، دارد.

این گنبد مجردی ندارد، اما ازاره‌ی آن به قدر هشت پا ارتفاع از سنگ مرمر سفید است و سنگ‌ها به عرض و طولی است که مایه تعجب و حیرت است. تمام این گنبد از مینای بنفشه رنگ است که روی آن اقسام گل‌های صاف نقاشی شده، سطح خارجی هر دو گنبد هم از همین کاشی‌ها است، ولی نقاشی آنها برجسته می‌باشد. روی گنبد اولی گل‌های سفید روی زمینه‌ی سبز و گنبد دومی ستاره‌های سفید روی زمینه سیاه نقش شده و همه این رنگ‌ها به بیننده لذت و فرح می‌دهند.

نزدیک درب ورودی که از گنبد بزرگ داخل گنبد کوچک می‌شوند، طرف چپ منبری از چوب گردو به دیوار تکیه داده‌اند که نجاری آن تعریفی نداشت، اما طرف دست راست یک منبر دیگر از همان چوب به دیوار تکیه داده‌اند. بالای سر آن سایبانی از همان چوب افراشته و دور محل نشیمن آن از چوب نرده کوچکی ساخته شده و چهارده پله دارد. در سمت جنوب مسجد دو تخته سنگ خیلی بزرگ سفید شفاف که نور خورشید از آن می‌گذرد، نصب شده است. وقتی آفتاب به آنها می‌تابد، سرخ رنگ می‌شود، به طوری که چند لحظه بعد از غروب آفتاب هم می‌توان به روشنایی و تلالو آنها مکتوب را قرائت کرد.

شبستان بزرگ را از سه طرف رواق‌ها دربر گرفته و بر بالای آن گنبد دو پوشی به قطر تقریبی 17 متر قرار گرفته است. شبستان کوچک که در حکم مکانی خصوصی و مقبره سلطنتی درنظر گرفته شده بود، در سمت جنوب بنا واقع شده و با قطعات سنگ مرمر ازاره‌بندی شده بود که آیات قرآنی به خط زیبای ثلث و به صورت برجسته زینت‌بخش قسمت فوقانی سنگ‌ها است.

کاشیکاری آن صرفاً به رنگ لاجوردی و عمدتاً از قطعات شش ضلعی کار شده بود و تمام سطح سقف آن زرنگاتر (نقاشی با آب طلا) و کف شبستان‌ها به احتمال قوی مرمرین بوده است. نقش و نگار نقاشی معرف مسجد شامل گره‌بندی‌های هندسی، گل و بوته اسلیمی و کتیبه‌های مختلف که مجموعاً حکایت از زیبایی خارق‌العاده‌ای داشته است.

آرامگاه جهانشاه و نزدیکان وی در انتهای شبستان کوچک در داخل سرداب بوده است. زلزله مهیب سال 1193 ه‍.ق باعث ویرانی شهر تبریز و کشته شدن عده زیادی از مردمن آن گشته و از مسجد کبود بجز سردرب و چندین جزرپایه برجای نمی‌گذاردن و در فاصله بین سال‌های پس از زلزله تا شروع مرمت، درب ورودی اصلی و قطعات مرمرین و .... به تاراج می‌رود.

این بنا در ضلع شمالی خیابان امام روبروی کوچه صدر واقع شده که در سال 870ه‍.ق در دوره جهانشاه قراقویونلو و با نظارت صالحه خاتون دختر جهانشاه بنا ساخته شده است.

بنای مسجد شامل سردرب، شبستان و مقبره است که سردر آن رو به شمال واقع شده، در کنار آن ستون‌هایی متصل به بنا به شکل مارپیچ بالا رفته و در قسمت فوقانی هلالی بیضی شکل وجود دارد. پس از سردرب و دهلیز واقع در پشت آن، شبستان بزرگ مسجد به ابعاد 5/16 متر قرار دارد که در سه طرف شمالی، غربی و شرقی آن شبستان رواقی به عرض 4/4 متر با طاق‌های ضربی و گنبدهای کم‌خیز وجود دارد.

قسمت جنوبی بنا به شبستان کوچکی موسوم به مقبره راه دارد. کاشیکاری آن آبی رنگ فیروزه‌ای است که به نام «فیروزه اسلام» شهرت یافته است. در بالای حاشیه‌های عریض طاقچه‌ها، کتیبه اصلی بنا قرار گرفته که بالای این کتیبه نیز نوشته‌های کوتاهی با خطوط ثلث و کوفی در بین طرح‌های مختلف گل و بوته اسلیمی و اشکال مختلف هندسی جای داده شده است.

این مسجد در سال 1193 ه‍.ق در اثر زلزله ویران شد که از بنای عظیم و نفیس سردرب و چند جرز پایه‌های شبستان باقی مانده بود، در سال‌های 1318.1319 بعد از 8 سال ثبت تاریخی، تعمیراتی در طاق و سردرب شمالی آن به عمل آمد و در سال‌های بعد از انقلاب نیز با بودجه و نظارت انجمن آثار ملی و سازمان ملی حفاظت آثار باستانی سابق، بازسازی شد.

کاشیکاری‌های معرق به رنگ‌های آبی کمرنگ، سبز تیره، زرد و سفید به همراه گل‌ها و سرشاخه‌ها و برگ‌ها، ترکیب و هارمونی بی‌نظیری ایجاد کرده‌اند. پس زمینه کاشی‌ها به رنگ آبی فیروزه‌ای است و به همین دلیل به آن مسجد کبود می‌گویند.

مسجد کبود تبریز از جمله بناهای انتخابی برای ثبت در فهرست جهانی یونسکو است.

مسجد کبود در سال 1310ه‍.ق در فهرست آثار ملی به ثبت رسید و بیشترین مرمت آن تا سال 1343 انجام پذیرفته و در سال‌های 54-1352 بازسازی گنبدهای بالای شبستان‌ها به همت مرحوم اسماعیل دیباج و دفتر فنی حفاظت آثار باستانی و به دست توانای معمار شهیر و فقید آذربایجان، استاد رضا معماران جامه عمل پوشید. اینک کار محوطه‌سازی و بازیافت نقش و نگار کتیبه‌های داخل مسجد در دست اجرا بود.

تاریخچه بنا

مسجد جهانشاه یا مسجد کبود (گوی مسجید) از آثار ابوالمظفر جهانشاه بن قرا یوسف از سلسله ترکمانان قراقویونلو می باشد که در870 هجری به همت و نظارت جان بیگم خاتون،زن جهانشاه بن قرایوسف قره قویونلو ،پایان یافته است.

در کتابهای تاریخی،این بنای باشکوه را «عمارت مظفریه»خوانده اند که مورد توجه ابو المظفر یعقوب بهادر خان قرار گرفت.در این روزگار تبریز در نهایت آبادانی و رونق بود.در نیمه اول قرن یازدهم هجری،کاتب چلبی و اولیا چلبی جهانگردان ترک عثمانی و در نیمه دوم همین قرن،تاورنیه و شاردون جهانگردان فرانسوی از این مسجد دیدن کرده بودند.کاتب چلبی در تاریخ جهان نما می نویسد:

مسجد کبود تبریز 37 صدانلود مسجد کبود تبریز 37 صدانلود تحقیق مسجد کبود تبریز 37 صدانلود تحقیق در مورد مسجد کبود تبریز 37 صمسجد کبود تبریزدانلود مسجد کبود تبریزدانلود تحقیق مسجد کبود تبریزدانلود تحقیق در مورد مسجد کبود تبریزتحقیق مسجد کبود تبریزتحقیق در مورد مسجد کبود تبریزتحقیق و بررسی مسجد کبود تبریزبررسی مسجد کبود تبریز

تحقیق مسجد کبود تبریز، فیروزه اسلام 22 ص

مسجد کبود تبریز،فیروزه اسلام

دسته بندی	معماری
بازدید ها	9
فرمت فایل	docx
حجم فایل	1276 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	21

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مسجد کبود تبریز،فیروزه اسلام دارای21 صفحه و با فرمت ورد وقابل ویرایش می باشد

بنای تاریخی مذهبی مسجد کبود از آثار ارزشمند دوره قراقویونلو می باشد که به دستور جهانشاه که شهر تبریز را پایـتخت خود قرار داده بود و به ســــرکــــاری عزالدین قاپوچـی بنا گردیــده و با استنــــاد به کتــیبه برجسته ســـر درب به سال 870 ه.ق ساختمان آن به اتمام رسیده است.

سلــطنت جهــانشاه از سال 839 ه.ق آغـاز و تا 872 ه.ق ادامـه داشت که وی به دست اوزون حسن از طایفه آق قویونلو کشته شد و بساط اقتدار حـکومتی وی که از آسیای صغیر تا خلیج فارس و هــرات و ماوراالنهر گــسترده شده بـود برچیده شد.بنای اصـلی در مقام مـسجد مقـــبره، دارای صحـن وســیعی بـوده کــه در آن مجـــموعه ای از ســـاختمان ها از جمــله مدرســه و حمام و خــانقاه و کتابــخانه و... ساخته شده بود که متأسفانه آثاری از آنها به جا نمانده است.

مسجد کبود (به ترکی آذربایجانی: Göy məscid - گوی مچید)، یا مسجد جهانشاه، از بناهای تاریخی تبریز است.

تنوع و ظرافت کاشی کاری و انواع خطوط به کار رفته در آن و بخصوص به دلیل رنگ لاجوردی کاشی‌کاری‌های معرق آن سبب شده‌است که به «فیروزهٔ اسلام» شهرت یابد.

زلزله سال ۱۱۹۳ هجری قمری آسیب فراوان به مسجد زده و در اثر آن گنبدهای مسجد فرو ریخت. تعمیرات و دوباره‌سازی مسجد به منظور حفاظت و بازسازی بخش‌های باقیمانده شامل طاق‌ها و پایه‌ها از سال ۱۳۱۸ آغاز شد و در ۱۳۵۵ کارهای ساختمانی آن به اتمام رسید بازسازی گنبد اصلی توسط مرحوم استاد رضا معماران انجام شد. بازسازی کاشیکاری داخلی و خارجی هنوز ادامه دارد.

خصوصیات بارز و شهرت وافر مسجد کبود با معماری ویژه تلفیــقی و اعـــجاب انگیز آن بیشتر به خاطر کاشیکاری معرق و تلفیق آجر و کاشی ، اجرای نقوش پرکار و در حد اعجاز آن می باشد، که زینت بخش سطوح داخلی و خارجی بنا بوده است. در متن کتیبه برجسته سر درب باشکوه و پر نقش و نگار آن، عمارت مظفریه و نیز نام نعمت الله بن محمد البواب ، خطاط و احتمالا" طراح نقوش که از هنرمندان برجسته خوشنویسی آذربایجان بوده،درج شده است.

چنین تصور می شود که ساختمان مسجد کبود به مثابه یادمان از پیروزی های جهانشاه برپا گردیده است به طوری که در این خصوص می توان به سوره «فتح» که بصورت کامل و به شکل برجسته ، زینت بخش دور تا دور بالای شبستان بزرگ می باشد اشاره نمود. نام جهانشاه در کتیبه بالای درب ورودی نقش بسته که قبلا" روکش طلایی داشته است.

قدمت تاریخی

سنگ‌نبشته‌های (کتیبه‌های) یافت شده در مصر و بین‌النهرین و مواردی مانند آن به هزاره چهارم پیش از میلاد برمی‌گردد. این کتیبه‌ها بیشتر فرمان شاهان و فرمانروایان و توصیف وقایع و تاریخ جنگ‌ها بوده‌اند

مسجد کبود دارای دو مناره باریک و بلند در منتهی الیه شرق و غرب ضلع شمالی بوده است، در پشت درب ورودی به شبستان بزرگ ، یک بیت شعر فارسی به خط ثلث نوشته شده بدین مضمون :

کردار بیار و گرد گفتار مگرد چون کرده شود ، کار بگوید که که کرد

شبستان بزرگ را از سه طرف رواق ها در بر گرفته و بر بالای آن گنبد دو پوشی به قطر تقریبی 17 متر قرارگرفته است. شبستان کوچک که در حکم مکانی خصوصی و مقبره سلطنتی در نظر گرفته شده بود ، در سمت جنوب بنا واقع شده و با قطعات سنگ مرمر ازاره بندی شده بود که آیات قرآنی به خط زیبای ثلث و به صورت برجسته زینت بخش قسمت فوقانی سنگ ها است.

کاشیکاری آن صرفا" به رنگ لاجوردی و عمدتا" از قطعات شش ضلعی کار شده بود و تمام سطح سقف آن زرنگار ( نقاشی با آب طلا) و کف شبستان ها به احتمال قوی مرمرین بوده است. نقش و نگار نقاشی معرق مسجد شامل گره بندی های هندسی، گل و بوته اسلیمی و ختایی و کتیبه های مختلف که مجموعا" حکایت از زیبایی خارق العاده ای داشته است.

مسجد کبود تبریز فیروزه اسلام 22 صدانلود مسجد کبود تبریز فیروزه اسلام 22 صدنلود تحقیق مسجد کبود تبریز فیروزه اسلام 22 صدانلود مسجد کبود تبریز فیروزه اسلامدانلود تحقیق مسجد کبود تبریز فیروزه اسلامدانلود تحقیق در مورد مسجد کبود تبریز فیروزه اسلاممسجد کبود تبریزفیروزه اسلامتحقیق مسجد کبود تبریز فیروزه اسلامتحقیق در مورد مسجد کبو

مسجد شیخ‏ لطف الله 20 ص

مسجد شیخ‏ لطف الله

دسته بندی	معماری
بازدید ها	7
فرمت فایل	docx
حجم فایل	762 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	20

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مسجد شیخ‏ لطف الله

این مسجد بى‏نظیر هم که شاهکار دیگرى از معمارى و کاشى‏کارى قرن یازدهم هجرى است به فرمان شاه‏ عباس اول در مدت هیجده سال بنا شده و معمار و بناى مسجد استاد محمدرضا اصفهانى بوده است. تزئینات کاشى‏کارى آن در داخل از ازاره‏ ها به بالا همه از کاشى‏هاى معرّق پوشیده شده است. باستان ‏شناسان خارجى در مورد عظمت معمارى این مسجد گفته‏ اند: «به سختى مى‏توان این بنا را محصول دست بشر دانست». شیخ‌ لطف‌ الله ازعلمای‌ بزرگ‌ شیعه‌ در لبنان‌ امروزی‌ بود که‌ به‌ دعوت‌ شاه‌ عباس‌ اول‌ در اصفهان‌ اقامت‌ گزید. این‌ مسجد به‌ منظور تجلیل‌ از مقام‌ او و برای‌ تدریس‌ و نمازگزاری‌ وی‌ احداث‌ شد.

مسجد شیخ لطف الله‏یکى از زیباترین آثار تاریخى اصفهان که چشم هر تماشا کننده‏اى را خیره مى‏کند و نسبت به هنرمندانى که در انجام آن دخیل بوده‏اند به اظهار تحسین و اعجاب وا مى‏دارد مسجد شیخ لطف الله است که در ضلع شرقى میدان نقش جهان و مقابل عمارت عالى قاپو واقع شده و به واسطه کاشیکاریهاى معرق داخل و خارج گنبد و کتیبه‏هاى بسیار زیباى خط ثلث که مقدارى از آنها به خط علیرضاى تبریزى عباسى است از زیبایى و ظرافت کمتر نظیر دارد. این مسجد که شاهکارى از معمارى و کاشیکارى ایران در نیمه اول قرن یازدهم هجرى است به فرمان شاه عباس اول ساختمان آن شروع شده و سر در زیباى آن در سال 1012 هجرى به پایان رسیده است. سال اتمام بناى مسجد و تزیینات کاشیکارى آن و نام استاد سازنده آن در داخل محراب معرق نفیس مسجد به خط نستعلیق سفید بر زمینه کاشى لاجوردى به این ترتیب ذکر شده است

عمل فقیر حقیر محتاج به رحمت خدا محمد رضا بن استاد حسین بناى اصفهانى 1028

درباره وجه تسمیه مسجد شیخ لطف الله باید گفت که شیخ لطف الله اصلاً که از مردم میش از قراى جبل عامل یعنى جبل لبنان حالیه بوده است و خاندان او همه از فقهاى امامیه بوده‏ اند چنانکه پدر وجد وجد اعلاو پسرش همه به این عنوان اشتهار داشته ‏اند. به مناسبت سعى بى اندازه پادشاهان صفوى در ترویج احکام مذهب تشیع و تشویق و اکرام فقهاى آن، شیخ لطف الله میسى عاملى نیز مانند جمع کثیر دیگرى از علماى بحرین و جبل عامل در اوایل عمر از موطن خود به قصد ایران عازم شد و ابتدا در مشهد مقدس اقامت گزید و در آنجا پس از استقاضه از محضر علماى ارض اقدس از حمله ملا عبدالله شوشترى از جانب شاه عباس بزرگ به خدمت آستانه رضوى برقرار گردید و تا تاریخ فتنه ازبکان و دست یافتن ایشان بر مشهد در آن شهر مقیم بود. سپس از شرایشان به قزوین پناه جست و در آنجابه کار تدریس مشغول شد، شاه عباس او را از قزوین به اصفهان آورد و در سال 1011 هجرى در جنب میدان نقش جهان مدرسه و مسجدى را که هنوز هم به نام او شهرت دارد براى محل تدریس و اقامت و امامت وى پى نهاد و انجام این کار تا 1028 هجرى طول کشید و در حین اتمام همین ساختمان بود که شاه عباس در قسمت جنوبى میدان نقش جهان که اکنون به نام میدان شاه شهره است طرح انشا جامع اعظم پادشاهى یعنى مسجد شاه را ریخت. بعد از آنکه مدرسه و مسجد شیخ لطف الله براى تدریس و نمازگزارى او مهیا گردید. این مرد جلیل محترم در آن مدرسه که امروز وجود ندارد مقیم شد و در مسجدى که براى معرفى آثار هنرى ایران خوشبختانه صحیح و سالم مانده و آرزمندیم قرنهاى دیگر نیز با مراقبت فرزندان ایران جاویدان بماند، به امامت و تدریس مشغول گردید و شاه عباس براى وجه معاش او وظیفه‏اى معین و مقرر داشت. تاریخ وفات شیخ لطف الله را مولف کتاب مجمل التواریخ در سال 1032 یعنى در همان سالى که بغداد به تصرف شاه عباس درآمده است مى‏نویسد. همچنین در عالم آراى عباسى تاریخ فوت او را مولف این کتاب در ذیل واقع سال 1032 آورده است و صریحاً مى‏گوید که شیخ لطف الله میسى جبل عاملى در اوایل این سال و قبل از سفر دارالسلام بغداد که هنوز ایات جلال در ییلاقات فیروزکوه بود در اصفهان مریض گشته به عالم بقا پیوست. یکى از شخصیتهاى بزرگ هنرى ایران که نام او در مسجد شیخ لطف الله مخلد شده است علیرضاى تبریزى از خوشنویسان بزرگ زمان شاه عباس کبیر است که کتیبه سردر مسجد و دو کتیبه بزرگ کمربندى داخل گنبد به خط زیباى اوست علیرضا چون به خدمت شاه عباس در

مسجد شیخ‏ لطف الله 20 صدانلود مسجد شیخ‏ لطف الله 20 صدانلود تحقیق مسجد شیخ‏ لطف الله 20 صمسجد شیخ‏ لطف اللهدانلود مسجد شیخ‏ لطف اللهدانلود تحقیق مسجد شیخ‏ لطف اللهدانلود تحقیق در مورد مسجد شیخ‏ لطف اللهدانلود تحقیق در باره مسجد شیخ‏ لطف اللهتحقیق مسجد شیخ‏ لطف اللهتحقیق در مورد مسجد شیخ‏ لطف اللهتحقیق در باره مسجد شیخ

تحقیق مسجد سمبل هنر اسلامی

مسجد سمبل هنر اسلامی

دسته بندی	معماری
بازدید ها	8
فرمت فایل	docx
حجم فایل	21 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	17

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق در مورد مسجد سمبل هنر اسلامی دارای 17 صفحه و با فرمت ورد و قابل ویرایش می باشد

مسجد سمبل هنر اسلامی

در نگاهی به معماری و هنر اسلامی دو وجهه نظر معنوی و صوری ⁽¹⁾ درآراءمستشرقینی چون‏«بورکهارت‏»و«کربن‏»از یکسو و«آرنولد»و«گدار»از سوی دیگرظهوری کامل دارد. بورکهارت و کربن و اتینگهاوسن چنان به هنر اسلامی نگریسته‏اند که‏حتی در خانه ساده کعبه جهانی از رمز و راز دیده‏اند ⁽²⁾ ،در حالی که نگاه پوزیتویستی گدارو آرنولد و کونل به معماری و نقاشی چنان است که گویی اسلام در آغاز چون فکر واندیشه مردم بادیه نشین، برهوتی بی‏فکر و هنر بیش نبوده است ⁽³⁾ .هر چند میان این دواندیشه جدایی و شقاقی بنیادی وجود دارد،اما گهگاه به هم نزدیک می‏شوند.گدار کسانی‏را که هنر معماری اسلامی را اغلب از طریق مطالعه در عناصر مختلف ایرانی،بیزانسی و غیره مورد مطالعه قرار می‏دهند مورد انتقاد قرار می‏دهند.به عقیده او هنر قبل از هر چیزانعکاس روح هنرمند و جلوه نمایان قدرتهایی است که آن را رهبری می‏کنند،و تکنیک‏معماری هم مانند تکلم جز وسیله ابراز و آلتی در خدمت‏«روح‏»نیست.عامل اصلی درمعماری هم بیش از هر چیز وجود معمار است و اصل مهم در هنر معماری یک قوم،روح‏اجتماعی آن قوم است.به نظر گدار معماری یونان نه یک طریقه ساختمان بلکه عصاره‏نمایان روح موزون پسند قوم یونانی است.معماری رومی از ریشه گرفته تا شاخ و برگش‏مظهر صفات نظم و قدرت و اوتیلیتاریسم(مذهب سودانگاری) آنان است که از ممیزات‏روح رومی برشمرده می‏شود.معماری بیزانسی پرتوی از آمیزش روح آسیایی و یونانی‏بیزانس است،چنانکه کلیساهای بزرگ غرب عظمت روح و پرستش آنان را می‏نماید.

علی رغم این نظر،او مجددا از نظرگاه معنوی و روحانی درباره هنر اسلامی دور می‏شود.

گدار معتقد است که روح اسلام در آغاز عقیم بود و جز اصول اخلاقی چیزی همراه‏نداشت.از این نظر نمی‏توانست‏با ایجاد الهامی یک هنر جدید را ابداع کند.از این لحاظگدار،اسلام را برای ابداع هنری به مراتب ضعیفتر از مسیحیت محسوب می‏دارد ⁽⁴⁾ .

به همین جهت نیز او معماری اسلامی را مبدع نمی‏داند.به این معنی که به زعم او اغلب آنچه‏در اسلام ابداع شد بسیار بد و نا موزون بود،چون نه شکل تازه‏ای در ساختمان ابداع (Pantheon) ساختمانی را تکمیل (Partenon) و پانتئون نمودو نه یک روش پارتنون کرد.ازاین نقطه نظر هیچیک از ساختمانهای اسلامی قابل مقایسه با«پانتئون (Amiens) نیستند.مساجد هم رویهمرفته جنبه اقتباسی دارند. رم‏»یا«کلیسای‏آمین‏»

در مقابل این نظر،بورکهارت در شرح پیدایی معماری اسلامی از جمله در اشاره به‏قبة الصخره(گنبد سنگ بزرگ)در بیت المقدس-که شرحش خواهد آمد-معتقد است‏نخستین فضایی که توانست کمال گنبد مرکزی معماری رومی و بیزانسی را ظاهر گرداند،تنها اقلیمی اسلامی بود.در این اقلیم خلوص عرفان افلاطونی خویش را نمودار می‏کند ⁽⁵⁾ .

این خلوص در توحید و یگانگی خدای متعال و ازلی و ابدی ظهور می‏نماید ⁽⁶⁾ .به نظر او نقطه اشتراک هنر بیزانسی و هنر آغازین اسلامی در همین عناصر افلاطونی هنر بیزانس‏است،همچنین ساحت‏حکمت اشراقی هنر بیزانس که در اسلام نیز منعکس است می‏تواندعنصر وحدت بخش این دو باشد.

در اینجا می‏توان این نظر گدار را پذیرفت که اسلام ابتدا بیشتر سفارش دهنده بود ومعماران زرتشتی ایران و مسیحی بیزانس سفارشات هنری حکمرانان و ثروتمندان‏مسلمان را طراحی و اجراء می‏کردند،اما به تدریج‏به اقتضای مواجید و احوالات و نگرش‏دینی خود که از وحی و تعلیم قرآنی پیامبر و ائمه نشات می‏گرفت در عناصر ناسازگار وبیگانه با ذوق و تفکر دینی اسلام تغییر دادند و آن را به روح خود نزدیکتر ساختند،تاآنکه به تدریج‏بینش دینی ناشی از علم و بصیرت روحانی که با ابتدای به آیه شریفه قرآنی‏«کل من علیها فان‏»جهان ماده و دنیا را سر به سر خیالی و فانی تلقی می‏کرد،دلبستگی به‏دوام ابنیه و عمارات را بی‏وجه یافتند.بنابر این نمی‏توان در مطالعه هنر اسلامی به صرف‏آنچه مسلمانان از عالم شرک یونانی-مسیحی و ایرانی-زرتشتی اقتباس کردند به تئوری‏و تبیین مبانی معماری اسلامی پرداخت،بلکه باید مبادی هنر مقدس اسلامی را مولودالهامی درونی دانست که از عالم قدس اسلامی پرتو گرفته و در تمام تجلیات فکری و هنری آشکار گردید.

همین مبانی و مبادی روحانی است که موجب گردیده است هنر اسلامی علی رغم‏کثرت مواد و اقوام و اقلیمها بیش از هنر دیگر ملل یگانگی پیدا کند.بورکهارت تنها هنربودایی را در این مورد قابل قیاس با هنر اسلامی می‏داند.با این تفاوت که عامل‏وحدت بخش در هنر بودایی مضامین هنری است،از جمله‏«شمایل بودا»در حالات‏تکوین و تمکین روح و تفکر یا تعلیم و«گل نیلوفر»آبی همچون تصویری از روح که دربرابر پرتو ازلی می‏شکفد و«ماندالا»(در سانسکریت‏به مفهوم دایره است و در آیین بودا،افلاک را به مفهومی دینی با دوایر جلوه‏گر می‏ساختند)که همچون مظهر هماهنگی افلاک‏نمودار می‏شود.اما در هنر اسلامی صور و الحان از حواس ظاهر دور می‏شوند و حتی‏ظاهرا بر پایه تعلیمات دینی تکوین نمی‏یابند،با این وجود روح دینی خود را کاملا بروزمی‏دهند.و علی رغم فقدان مضمون و موضوع مقدس، مقدسند.در حقیقت وحدت هنراسلامی به وحدت الهام و فیضان و جوشش روح و سنت اسلامی بر می‏گردد. ارنست کونل هنر شناس مشهور آلمانی در باب معماری اسلام در آغاز، چنین‏می‏گوید:پیغمبر(ص)و جانشینان اولیه او که از هر گونه تجمل بیهوده صرفنظر می‏کردندبه هیچ وجه نخواستند از قدرت روز افزون سیاسی و مذهبی خویش جهت ایجاد کاخهای‏عظیم و عبادتگاههایی مجلل استفاده نمایند.ولی در سال 661 میلادی تغییری اساسی‏به وجود آمد و خلافت از مدینه به دمشق منتقل گردید.در اینجا در پایتخت قدیمی‏سوریه،به زودی ایجاد عبادتگاههایی برای مذهب فاتح آغاز می‏شود که از نظر تجمل، در مقایسه با معابد کفار و کلیساهای مسیحیت،چیزی کسر ندارد.

مسجد سمبل هنر اسلامیدانلود مسجد سمبل هنر اسلامیدانلود تحقیق مسجد سمبل هنر اسلامیدانلود تحقیق در مورد مسجد سمبل هنر اسلامیمسجد سمبل هنر اسلامیمسجددانلود تحقیق در مورد مسجدتحقیق در مورد مسجد سمبل هنر اسلامیمسجد سمبل هنر

پاورپوینت انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابی

این پاورپوینت در مورد انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابی در 70 اسلاید زیبا شامل انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابیتعر

دسته بندی	اقتصاد
بازدید ها	20
فرمت فایل	pptx
حجم فایل	369 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	70

فروشنده فایل

کد کاربری 15813

تمام فایل ها

این پاورپوینت در مورد انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابی در 70 اسلاید زیبا شامل انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابی،تعریف بازاریابی،اهداف بازار یابی،ضرورت بازاریابی،Marketing،تعریف مدیریت بازاریابی،بازاریابی تبدیلی،بازاریابی انگیزشیبازاریابی همزمان،بازاریابی محافظتی،بازاریابی مقابله ای،MKIS،سیستم های اطلاعات بازاریابی و.... می باشد.*بازاریابی در بازرگانی پیشرفته به معنی طیف وسیعی از فعالیتهای تحقیقاتی، طراحی،‌تدارکات، تولید، بیمه، کنترل کیفیت، انبارداری، آماده سازی برای مصرف، تعیین قیمت، تعیین عوامل فروش، شناسایی مشتری، بسته بندی، فروش و خدمات پس از فروش است به طوری که توزیع وانتقال کالا به مصرف کنندگان دور و نزدیک را تسهیل نماید.

*

نیاز کمبودی است که توسط فرد احساس می شود یا به عبارت دیگر نیاز عبارت است از حالت محرومیت احساس شده در فرد که این محرومیت آرامش و تعادل آدمی را بر هم زده و در او انگیزه ای برای ارضای آن پدید می آورد.بعضی از این نیازها ذاتی و بعضی از آنها هم اکتسابی می باشند که باید ارضاء شوند.

üفروش پایدار

üایجاد تصویر ذهنی مثبت

üارایه اطلاعات

üتغییر چارچوب ذهنی

üافرایش تقاضا

üمتمایز سازی یک محصول از دیگر

ü محصولات

üبرجسته کردن ارزش محصول

-بازاریابی یعنی انجام فعالیتهایی مثل خرید و فروش کالا، حمل و نقل و انبار کردن آن

- بازاریابی به مجموعه ای از فعالیتهای بازرگانی اطلاق می شود که جریان کالاها یا خدمات را از تولیدکننده تا مصرف کننده یا استفاده کننده نهایی آن هدایت می کند.

-بازاریابی عبارت است از فرایندی که طی آن افراد و گروهها، از طریق تولید و مبادله کالا و فایده با دیگران، خواسته ها و نیازهای خود را تامین می کنند.

انواع بازاریابی و سیستم های اطلاعات بازاریابیتعریف بازاریابیاهداف بازار یابیضرورت بازاریابیMarketingتعریف مدیریت بازاریابی

طرح توجیهی تولید نخ متوسط تا ضخیم

خلاصه طرح موضوع طرح تولید نخ متوسط تا ضخیم دستگاه صادره کننده مجوز سازمان صنایع و معادن استان ظرفیت اسمی تولیدات 150 تن نوع تولیدات تولید نخ متوسط تا ضخیم از الیاف و ضایعات نساجی تعداد شاغلین 18 نفر مشخصات سرمایه گذاری طرح(ارقام به میلیون ریال) سرمایه گذاری کل طرح 3955 سرمایه گذاری ثابت 3730 سرمایه در گردش 225 د

دسته بندی	تولیدی
بازدید ها	13
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	99 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	18

فروشنده فایل

کد کاربری 15785

تمام فایل ها

مقدمه:

در این طرح از فرایند تولید نخ در ماشین ریسندگی اصطکاکی استفاده

می شود.از این روش برای تولید نخ های نمره 1 تا 25 متر یک استفاده

استفاده می گردد. و نخ های ضخیم نیز معمولا برای تولید و بافت پتو و

سایر منسوجات ضخیم به کار می رود. برای تولید این نخ ها از الیاف

طبیعی و مصنوعی و مخلوط آنها و نیز الیاف مخلوط حاصل از ضایعات

نساجی استفاده می گردد.فتیله های حاصل از ماشین کاردرینگ

می گردند.سیلندر کادر که از پوشش سوزنی برخوردار است موجب

می گردد که الیاف از یکدیگر جدا شده و بصورت رشته رشته درآیند.

رشته های ایجاد شده توسط نیروی گریز از مرکز کارد و به کمک مکش از

کاردرینگ جدا شده به خط جدایی و سیلندر مشبک وارد می گردد.این

سلندر مشبک توسط یک تسمه موتور به حرکت درآمده و در یک جهت

گردش می نمایند.حرکت هم جهت دو سیلندر موجب می گردد یک نیروی

اصطکاک مکانیکی در خط جدایی ایجاد گردد.این نیروی اصطکاکی باعث

میشود که رشته های حاصل از قسمت کاردرینگ ابتدا بر روی یکدیگر قرار

گرفته و سپس به دور هم تابیده گردند و مکیدن هوا از درون شبکه های دو

سیلندر مشبک به انجام برسد.و جدا نمودن گرد و غبار و ضایعات از الیاف

کمک می کند.

به منظور تولید نمودن نخ های مقاوم تر در هنگام تولید نخ با الیاف حاصل از

ضایعات نساجی و یا سایر موارد خاص این دستگاه قادر است که یک نخ

مغزی بین الیاف قرار داده و الیاف را به دور آن بتاباند.

ماشینی که در ریسندگی نخ به روش اصطکاکی مورد استفاده قرار

می گیرد بنام ماشین DREF2 نامیده می شود. این دستگاه قادر است که

الیاف مختلف طبیعی و مصنوعی و مخلوط آنها با الیاف مصنوعی را تولید

نماید.

نخ های حاصل از این دستگاه در قسمت خروجی به دور یک بوبین استوانه

ای پیچیده میشود. وزن هر بوبین پس از پیچیدن نخ بالغ بر 6 تا 8 کیلوگرم

است که مستقیما توسط ماشینهای بافندگی مورد استفاده قرار می گیرد.

طرح توجیهی تولید نخ متوسط تا ضخیمدانلود طرح توجیهی تولید نخ متوسط تا ضخیمکار آفرینی تولید نخ متوسط تا ضخیمدانلود کار آفرینی تولید نخ متوسط تا ضخیمروش تولید نخ متوسط تا ضخیممراحل تولید نخ متوسط تا ضخیمکارخانه تولید نخ متوسط تا ضخیمخط تولید نخ متوسط تا ضخیمتولید نخ متوسط تا ضخیم

بررسی امور مالی مربوط به شرکت کربن ایران

یکی از اقلام پر اهمیت در صورتهای مالی اساسی هر شرکت و یا اداره امور مالی مربوط به آن شرکت و یا اداره را انجام می‌دهند این تحقیق در مورد امور مالی شرکت کربن میباشد فایل تحقیق ورد در 77 صفحه قابل ویرایش حجم فایل 300 کیلو بایت

دسته بندی	علوم انسانی
بازدید ها	12
فرمت فایل	doc
حجم فایل	59 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	74

فروشنده فایل

کد کاربری 12227

تمام فایل ها

با توجه به ماهیت کاری شرکت کربن ایران، تامین تکنولوژی و تجهیزات به کارگرفته شده جهت پیشبرد و اهداف شرکت متکی به تامین موقع و صحیح امور مالی مورد نیاز است اداره حسابداری امور مالی مربوط به کلیه امور مربوط به صدور اسناد، صدور چک، بودجه بندی، انبار، حسابداری اموال و حقوق و دستمزد کارگران شاغل در شرکت از قبیل اقدامات پرسنلی کارگران حضور غیاب مواد و اطلاعات مربوط به وام و اقساط وام اعلام شماره حساب بانکی مربوطه به کارکنان را به عهده دارند. برای انجام موارد بالا فرمهای مخصوصی وجود دارند که ذیلا به تشریح مهمترین آنها می‌پردازیم چهارچوب کلی کار در حسابداری حقوق و دستمزد به این صورت است که اداراتی که کارگران در آن ادارات شاغل هستند اطلاعات مورد نظر را بر روی فرمهای مربوطه وارد کرده و برای حسابداری حقوق و دستمزد و جهت منگنه زنی (پانچ کردن) به واحد کامپیوتر ارسال می دارد.

فهرست مطالب

عنوان صفحه

مقدمه : امور مالی مربوط به شرکت کربن ......................................................... 1

تاریخچه: شرکتکربن ایران(سهامی عام) IRAN CARBON COMPANY...... 2

فصل اول: چارت مدیریت .................................................................................... 3

فصل دوم: انبارداری........................................................................................... 6

فصل سوم: حقوق و دستمزد.............................................................................. 45

فصل چهارم: صدور اسناد................................................................................. 64

فصل پنجم: بودجه.............................................................................................. 68

فصل ششم: صدور چک..................................................................................... 74

امور مالی شرکت کربنحسابداری شرکت کربنبررسی امور مالی شرکت کربن

تحقیق معماری بیزانس 12ص

تحقیق معماری بیزانس

دسته بندی	معماری
بازدید ها	20
فرمت فایل	docx
حجم فایل	1116 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	14

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری بیزانس

معماری بیزانس 326-565 میلادی

دستاورد های برجسته تمدن بیزانس عبارت بود از اداره امور دولتی و هنر تزئینی :

دولت و کشوری که یازده قرن دوام آورد، و سانتا سوفیایی که هنوز هم بر جاست. تازمان

یـوستینیانوس دیگر هـنر مشرکانه به پایان رسیده بود و نیمی از آثار آن منهدم یا مـعیوب گشته بود . چپاول بربرها ،غارتگری امـپراطوری ،و آسیب وارد از طرف مـومنان فرایندی از تبـاهی و غفـلت را پـیش آورد که تـا زمان پـترارک در قـرن چهارم بـرای حـفظ بقایای آنـها مجاهدت کرد، همچنان ادامه یافت.یک عامل انهدام این آثار این اعتقاد عام بود که خدایان مـذهب شرک ابـلیـسها هــستند و مـعابد آنها خانـه شیاطین است؛ در هـر حال چنیـن احساس می شود که مـصالح ویرانه ها در بنای کـلیـسا های مـسیحی یا خانه ها مـورد استفاده ی بهتری دارد.خـود مـشرکـان غالباً در ایـن چپـاول شرکت داشـتـند ،چند تـن از امپراطوران مسیحی،مخصوصاً هونوریوس و تئودوسیوس دوم،در حفظ بناهای کهن بـسیار کوشیده اند و روحانیون روشنفکر نیز پارتنون ،معبد تسئوس ، پانتئون ، .و چند بنای دیگر را با تبدیل آنها به معابد مسیحی ، از آسیب مصون داشتند.

مـسیحیت نـخسـت هنر را تکیه گـاه شرک،بـت پـرستی ،و فـساد اخلاق می دانـست ؛ پیکرهای برهنه باحرمت بکارت و تجرد سازگار نبودند.وقتی که جسم آلت شیطان انگاشته

می شد، و راهبان به عنوان وجود آرمانی جایگزین پهلوانان می شدند، دقت در اندامهای بدن از عالم هنر حذف شد ، در نتیجه مجسمه سازی و نقاشی تـبدیل به هنر باز سازی چهره های بیحالت و جامه های بیشکل گشت.اما وقتی که مـسیحیت پـیروز شد و برای جای دادن جماعات روبـه تـزاید باسیـلیکـا های بزرگ لازم آمـد،سـنتـهای هـنری محلی و ملی دوباره سر بر آورد و هنر معماری از میان ویرانه ها قـد برافراشت.به علاوه این بناهای

وسیع بناچار تزئیناتی را می طلبیدند؛عبادت کنندگان نیاز داشتند مجسمه هایی ازمسیح و مریم داشته باشند تا نیروی تخیلشان بر انگیخته شود ، و تصویر های داشته باشند که داستـان مـصـلوب شـدن مـسیح را برای مردم عامی و بـیسواد باز گـویند ، بـدین تـرتیـب مجسمه سازی ، موزائیک کاری و نقاشی احیا شد .

در رم ، هنر جدید با هنر قدیم چندان تـفاوتی نداشت ، استـحکام ساختمان ، سادگی شکل و سبک بـاسیلیکا یی ستوندار از شرک به مسحیت منتقل شد. در نزدیکی سیرک نرون ،بر تپه واتیکان معماران قسطنطنین نخستین کلیسای سان پیترو را به طول 115 و عرض 65 متر ساخته بودند ؛ این کلیسا به مدت دوازده قرن معبد بزرگ مسیحیت لاتینی باقی ماند ، تا آنکه برامانته آن را ویران کرد و بر جای آن کلیسای وسیعتری به همان نام ساخت که هنوز هم بر پاست. از آن زمان تا کنون طرح باسیلیکایی طرح مطلوب و مناسب بوده است؛زیرا هزینه ناچیز آن ، سادگی پر شکـوهـش ، و مـنطق ساخـتمانی و اسـتحکام بسـیارش آن را در هـر نسـل مقبول و مطلوب ساخته است . اما طرح بـاسیلیکـایی به این آسـانیـها تـغییر و تـحول پیدا نکرد.معماران اروپا همواره در صدد یافتن طرحهای جدیدی درباره این کـلیسا ها بودند ، و این طرحها را در شرق یافـتند . دیوکلتیانوس در اوـین قرن چهارم به هـنر مندان خود آزادی کامل داده بود تا تجربه لازم را در ساختمان کاخی برای دوران کناره جوییش انجام دهند، و آنها انقلابی در هنر معماری اروپایی به وجود آوردند.

طاقهای قوسی این عمارت مستقیماً بدون واسطه کتیبه،از روی سر ستون افراشته شده بودند؛ بدین گونه بـود که در یـک وهله سبکهای بیزانـسی ، رمانسک و گـوتیـک پا گرفت.

در این کاخ به جای افریز های مـصور ،زینت عجیبی از خطوط شکـسته و جنـاغی به کار رفـته بود که برای چشم معتاد به آثار کلاسیک نامأنوس بود ولی مدتهای مدید در معماری مشرق زمین رواج داشت .

هنر بیزانسی(بیزانس)

بیزانس

راوانا، شهری که در ایتالیا به عنوان پایتخت امپراتوری جانشین رم گردیده بود، پس از آنکه والی نشین نامیده شده و به سر پلی برای بیزانس در غرب ژرمنی شده مبدل گردیده بود، سرانجام زیر سلطه بیزانس خارج شد. تمثالهای یوسنی نیانوس و تئودورا در کلیسای سان ویتاله که همچنان بر یکپارچگی امپراتوری دلالت می کردند قدرت لازم برای یکپارچه نگه داشتن آن را نداشتند. ولی بخش شرقی امپراتوری تا هزار سال دیگر، محکم در دست جانشینان امپراتورها ماند و قسطنطنیه دژ پرشکوه تمدن بیزانس گردید و از همانجا انوار نفوذ این تمدن به سراسر جهان تابیدن گرفت.

در زمانی که حضور و وجود امپراتوری در راونا به شکلهای نمادین در معماری و هنر نمایانده می شد، در فاصله سالهای ۵۳۲ و ۵۳۷ میلادی کلیسای پهناور سانتا صوفیا یا کلیسای ایاصوفیه [هاگیا صوفیا] به معنی کلیسای حکمت مقدس در قسطنطنیه به دست دو معمار به نامهای آنتمیوی ترالسی و ایسیدوروس میلتوسی برای یوسنی نیانوس ساخته می شد.

این کلیسا امروزه یکی از عالی ترین دستاوردهای تاریخ معماری جهان به شمار می رود . ابعاد حیرت انگیز این ساختمان، که در بناهای غیر فلزی نمی توان تصورش را کرد، توجه انسان را به خود جلب می کند. ابعاد نقشه همکف آن ۹۱× ۷۲ متر، قطر گنبدش ۳۱ متر و ارتفاع گنبدش از سطح زمین نزدیک به ۵۶ متر است.

معماری بیزانس 12صدانلود معماری بیزانس 12صدانلود تحقیق معماری بیزانس 12صدانلود تحقیق در مورد معماری بیزانس 12صدانلود معماری بیزانسمعماری بیزانسدانلود تحقیق معماری بیزانسدانلود تحقیق در مورد معماری بیزانس

تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	11
فرمت فایل	docx
حجم فایل	60 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	17

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری بیمارستان 15 ص

در حالی که بیمارستان‌ها در گذشته آگاهانه جهت مصارف پزشکی، جراحی طراحی می‌‌شدند امروزه می‌توان شاهد تغییر جهت به سوی انسانگرایی در امکانات بیمارستانی بود. بیمارستانهای امروزی بیشتر به هتل شبیه هستند. وجود فضای اقامتی دارای اهمیت بیشتری نسبت به طرح‌های سرد بهداشتی در بیمارستانهای گذشته است. مدت زمان بستری و اقامت بیمار به طور پیوسته کوتاهتر می‌شود و علاقه به اتاق‌های یک تختی یا دو تختی (در خصوص بیمارهای
خصوصی) بیشتر شده است
قسمت بندی و تعین محدوده
یک بیمارستان عمومی به بخشهای مراقبت، معاینه و درمان، انبار و محل نگهداری موقت زباله، اداری و فن آوری تقسیم می‌شود. قسمت‌های اقامتی و احتمالا بخش‌های آموزشی و پژوهشی و همچنین بخشهای حمایتی برای عملیاتهای خدماتی نیز در یک بیمارستان عمومی وجود دارند
انواع بیمارستانها
بیمارستانها را می‌شود به گروههای زیر تقسیم کرد: کوچکترین (تا 50تخت)، کوچک (تا150 تخت)استاندارد(تا600 تخت) و بزرگ. حمایت کنندگان مالی بیمارستانها ممکن است دولت، بنیادهای نیکوکاری یا خصوصی یا ترکیبی از اینها باشند. بیمارستانها را می‌توان از جهت نوع فعالیت به بیمارستانهای عمومی، تخصصی و دانشگاهی تقسیم کرد.
بیمارستانهای دانشگاهی
بیمارستانهای دانشگاهی با بیشترین ظرفیت خدماتی را می‌توان برابر با دانشکده‌های پزشکی و بیمارستانهای عمومی بزرگ دانست. آنها امکانات تشخیص و درمانی گسترده‌ای دارند و به طور اصولی پژوهش و آموزش را به پیش می‌‌برند.سالنهای سخنرانی و اتاقهای تشریح بایستی طوری گنجانده شوند که فعالیت بیمارستان توسط ناظرین مختل نشوند. بخشها باید بزرگ باشند تا هم ملاقات کنندگان و هم ناظران را در خود جای دهند. امکانات و نیازهای ویژه بیمارستانهای پزشکی ایجاب می‌کند اتاقها به صورت ویژه‌ای طراحی شوند.
مفهوم طرح ریزی
موقعیت:
محل پروژه باید دارای فضای کافی برای بخشهای اقامتی مستقل و دپارتمانهای مختلف بیمارستان باشد. بایستی در منطقه آرام باشد و در آینده نیز احتمال ساخت و ساز در اطراف آن وجود نداشته باشد مگر اینکه توسط محلهای مجاور تفکیک و مستثنی شده باشد. تجهیزات نبایستی بر اثر مه گرفتگی، باد شدید، گردوغبار، دود، بو وحشرات آسیب ببیند. زمین نباید آلوده باشد و برای گسترش فضا، زمینهای آزاد اطراف نیز در نظر گرفته شوند
جهت:
بهترین جهت برای اتاق درمان و جراحی بین شمال غربی و شمال شرقی است. نمای بخش پرستاری در جهت جنوب به جنوب شرقی مناسب است آفتاب صبحگاهی دلپذیر، گرمای کم، مزاحمت کم نور آفتاب (احتیاج به تاریک کردن اتاق نیست)، هوای ملایم در عصر ها، اتاقهایی که رو به شرق و غرب هستند به نسبت دارای آفتاب گیری بیشتر هستند اگر چه از آفتاب زمستانی بهره کمتری می‌‌برند. جهت بخشهای بیمارستان که دارای اقامت متوسط کوتاهی هستند مهم نیست برخی مقررات انظباطی تخصصی حکم می‌کنند که بیماران در معرض نور مستقیم خورشید قرار نگیرند که اتاقهای رو به شمال برای آنها مناسب است
یک بیمارستان قرار است گسترش یابد، طراحی آن شامل چهار فاز سازندگی می‌شوند یک محیط بسته بزرگ که شامل یک پارک ساخته خواهد شد که پنجره‌ها بتوانند رو به آن باز شوند بدون آنکه صدا مزاحمت ایجاد کند
اشکال ساختمانی درمانگاه بیماران سرپایی:

محل درمان بیماران سر پایی دارای اهمیت ویژه‌ای است. جداسازی مسیر بیماران سرپایی و بیماران بستری شونده باید در اوائل برنامه ریزی مد نظر قرار گیرد.با این حال راه دسترسی به دپارتمانهای پرتو ایکس و جراحی بایستی نزدیک باشد. امور مربوط به بیماران سرپایی هر روز مهمتر می‌شوند. بنابراین به اتاق‌های انتظار بزرگتر و اتاقهای درمان بیشتری نیاز است
راهروها:
راهروها باید برای بیشترین جریان گردشی طراحی شوند. در کل، راهروهای دسترسی بایستی حداقل دارای 50/1 متر پهنا داشته باشند. راهروهایی که بیماران را با تخت متحرک جابجا می‌کنند باید حداقل دارای پهنای موثر 25/2 متر باشند. سقف معلق در راهروها می‌توانند تا 40/2 متر ارتفاع داشته باشند. پنجره‌های نورگیر و هواگیر نبایستی بیش از 25 متر از یکدیگر فاصله داشته باشند. پهنای مفدار راهروها نباید توسط برآمدگیهای دیوار، ستونها و عناصر دیگر ساختمان مختل و محدود هروهای بخش باید با توجه به مقررات داخلی در برای خروج دود سیگار تعبیه شود. در را شود
درها:
در طراحی درها بهداشت باید در نظر گرفته شود. لایه سطحی در بایستی دارای مقاومت بلند مدت در برابر نظافت مداوم توسط تمیزکننده‌ها و میکروب کشها باشد و بایستی طوری طراحی شود که مانع انتقال صدا، بوهای نا مطبوع و جریان هوا باشند. درها نیز بایستی دارای همان استاندارد عایق بندی در برابر صدا باشد که دیوارهای اطراف از آن برخوردارند. چوب دو روکشه در باید حداقل توانایی کاهش صدا تا25 دسی بل را داشته باشد. ارتفاع دقیق دربها به نوع و عمل آنها بستگی دارد
درهای معمولی m 20/2 -10/2
دروازه‌های عبور وسایل نقلیه m 50/2
ورودی انتقالات m 80/2- 70/2
حداقل ارتفاع در جاده‌های ورودی m 50/3

پله ها:
به خاطر دلایل سلامتی، پله‌ها بایستی طوری طراحی شوند که در مواقع لزوم ظرفیت تمام گردش عمومی را داشته باشند البته مقررات ساختمان سازی ملی نیز بایددر نظر گرفته شوند. پلکانها باید در هر دو طرف نرده داشته باشند و بدون بر آمدگی پیشبن باشند(بدون لبه برآمده) پله‌های پیچ دار (حلزونی) نمی‌توانند در مقررات مربوط به پله‌ها گنجانده شوند.پهنای موثر عرض پله‌ها و پاگردها باید حداقل دارای 50/1 متر باشند واز50/2 متر تجاوز نکنند. درها نباید پهنای مفید پاگردها را اشغال ومحدود کنند و با توجه به مقررات بیمارستان، درهای رو به راه پله باید به طرف خروجی باز شوند. می‌توان پله‌هایی با ارتفاع 170 میلی متر داشت و حداقل عمق پاگذار ان 280 میلی متر باشد , بهتر است نسبت ارتفاع به عمق پاگذار 150 تا 300 میلی متر باشد.
آسانسور ها:

تحقیق معماری بیمارستان 15 صدانلود تحقیق معماری بیمارستان 15 صدانلود تحقیق در مورد معماری بیمارستان 15 صتحقیق معماری بیمارستانمعماری بیمارستاندانلود معماری بیمارستانتحقیق معماری بیمارستانتحقیق در مورد معماری بیمارستانتحقیق در باره معماری بیمارستانمعماری بیمارستانمعماریبیمارستانبررسی معماری بیمارستانتحقیق و بررسی معماری

تحقیق و بررسی در مورد معماری باروک 19 ص

تحقیق و بررسی معماری باروک

دسته بندی	معماری
بازدید ها	10
فرمت فایل	docx
حجم فایل	1512 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	20

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق و بررسی در مورد معماری باروک دارای 20صفحه و با فرمت ورد و قابل ویرایش میباشد

مقدمه

بسیاری بر این عقیده اندکه معماری باروک از ایتالیا آغاز گردید و بخش بزرگی ازاوروپا رازیرپوشش وگسترده خوددرآورد.این معماری پویایی خاصی دارد. ازویژگیهای معماری وهنرهای دیگرحفظ تعادل ووحدت آفرینی درمیان عناصری متراکم وگوناگون است.

معماری باروک بامایه گرفتن ازانسانگرایئ بسا ط « شیوه گری» را برچید و در مقابله با خود با ضوابط کلاسیک حق اولویت را از عقل گرفت وبه احساس سپرده.در معماری باروک ماهیت اصلی آفریده ها عبارتند از:

ایجاد هماهنگی وهنجار در میان عناصر ومضامینی گوناگون ودرهم آمیخته، طرحی فراخ ودر مقیاس بزرگ در فضای شکوهمند وابهت انگیز، واز طرفی هدف اصلی باروک تعبیه فضایی کلی در مرکز ومنظم کردن فضاهای فرعی ونمای ورودی. اصلی بنا را سرانجام بخدمت گرفتن عناصر اصلی پیکرتراشی ونقاشی وسایر هنرهای تزیینی برای ایجاد اثری کامل. معماری باروک دارای صلابت ساختمانی وجسامت و ابهتی خاص خود بود، که بعدها شیوه «روکوکو» از آنها کاست وبر خاصیت سبکی، ریز نقشی وشادی انگیزی وزینت تزیینی سطحی می افزود و عدم تقارن در تزیینات را پیشه کرد.

درباره باروک ایتالیا باید گفت باروک رومی، نمایانگر یک آرمان مذهبی و سیاسی است. که نماینده این معماری گنبد کلیسای سان پیترو در روم است. باروک ایتالیایی آشکارا بسیاری از عناصر باستانی را منسوخ کرد. این گنبد با پیچ و تاب تمثیلی گسترده ای که بوسیله برنینی با پیروی از سلیقه معمارش میکلانژ و با تصور هنری خود از ستون بندیهای جانبی میدان سان پیترو یافته است، قرار بود که تجمسی باشد، از تمامیت کلیسایی، تصویری از سروری مسیحیت وگنبد فلک که از لحاظ ارمانی تمام جهان را زیر پر می گیرد.

برخی از ویژگی های معماری باروک

- هنر دوره اخیر را باروک نام نهاده اند.

- باروک از نظر منتقدان سده نوزدهم به معماری کلاسیک منحط بی ساختار, دارای تزئینات زیاد نمایشی و عجیب و غریب اطلاق می شد.

- تقریبا از اوایل قرن 17 تا اواسط قرن 18 را در بر می گیرد.

- باروک نوعی هنر است که در آن قواعد تناسب رعایت نمی شود و همه چیز بنا به حواس هنرمند نمایانده می شود.

- واژه و اصطلاحاتی که با هنر باروک مربوط می شوند, عبارتند از: سرزندگی, تجمل, شکل های اغراق شده, پرهیز از خطوط مستقیم, شکلهای کشف شده, تحرک اعضای بدن, هنر زیاده روی

- باروک چیز پیچیده ای است که پیچیدگی اش به غنایش می افزاید.

- هنرمندان در دوره باروک با احساس خود حرکت می کنند و احساس را مقدم بر عقل می شمارند.

- معماری باروک از ایتالیا آغاز گردید و بخش بزرگی از اروپا را زیر پوشش خود قرار داد.

- یکی از شاهکارهای معماری باروک, کلیسای سن پیترو در روم است.

- هدف اصلی باروک تعبیه فضایی کلی در مرکز و منظم کردن فضاهای فرعی و نمای ورودی و اصلی بنا و به خدمت گرفتن عناصر اصلی پیکر تراشی و نقاشی و سایر هنرهای تزئینی برای ایجاد اثری کامل.

برخی از آثار معروف معماری باروک عبارتند از:

پلکان راهنما، کلیسای سن ایوو، کلیسای سان کارلو، کاخ کارینیانو، کلیسای سوربن، کاخ ورسای، کلیسای سن لوئی، کلیسای سنت پل

معماری

بسیاری بر این عقیده‌اند که معماری باروک از ایتالیا آغاز گرد ید، و بخش بزرگی از اروپا را زیر پو شش و گستره خود در آورد. این معماری پو یایی خاصی دارد. از ویژگی ها معماری و هنرهای دیگر حفظ تعادل و وحدت آفرینی در میان عناصری متراکم و گوناگون است.

معماری باروک با مایه گرفتن از انسان گرایی، بساط «شیوه گری» را برچید و در مقابله با خود با ضوابط کلاسیک حق اولویت را از عقل گرفت و به احساس سپرد. در معماری باروک ماهیت اصلی آفریده ها عبارتند از:

ایجاد هماهنگی و هنجار در میان عناصر و مضامینی گوناگون و در هم آمیخته،‌طرحی فراخ و در مقیاس بزرگ در فضا ی شکوهمند و ابهت انگیز، و از طرفی هدف اصلی باروک تعبیه فضایی کلی در مرکز و منظم کردن فضاهای فرعی و نمای ورودی و اصلی بنا را سرانجام به خدمت گرفتن عناصر اصلی پیکر تراشی و نقاشی و سایر هنرهای تزیینی برای ایجاد اثری کامل. معماری باروک دارای صلا بت ساختمانی و جسارت و ابهتی خاص خود بود،‌که بعدها شیوه « روکوکو » از آنها کاست و بر خاصیت سبکی، ریز نقشی و شادی انگیزی و زینت تزیینی سطحی می افزود و عدم تقارن در تزیینات را پیشه کرد.

کلیسای سن پترو

یکی از شاهکارهای معماری باروک، کلیسای سن پترو در روم است،‌که در این دوره تکمیل گرد ید. پلان متراکم در مرکز آن چنان که میکلانژ و برامان

ته طراحی کرده بودند پذی رفته نشد، لذا طرح بازسازی آن به فردی به نام « کارلومادرنو» داده شد و او سه بلوک را به صحن افزود و نقشه را از تقارن نقطه ای به تقارن محوری تبدیل نمود. ولی طرح او با مرگش تکمیل نشد سپس « جووانی برنینی » به عنوان هنرمند بزرگ عصر باروک طراحی میدان عظیم مقابل کلیسای سن پیترو را به عهده گرفت.

در روم است متراکم در مرکز آن چنان که میکلانژ و برامانته طراحی کرده بودند پذیرفته نشد، لذا طرح بازسازی آن به فردی به نام« کارلومادرنو» داده شده و او سه بلوک را به صحن افزود ونقشه را از تقارن نقطه ای به تقارن محوری تبدیل نمود.

ولی طرح او با مرگش تکمیل نشد سپس «جووانی برنینی» به عنوان هنرمند بزرگ عصر باروک طراحی میدان عظیم مقابل کلیسای سن پیترو را به عهده گرفت.

کلیسا را با دو بال ذوزنقه ای همگرا به میدان بیضی شکل رو به روی کلیسا متصل کرد. در زیر گنبد این بنا، خیمه مقدس را که دارای ستونهای مارپیچی است تعبیه نمود. لازم به ذکر است که بنای فوق الذکر در دوره رنسانس ساخته شده بود،‌ولی در این زمان تکمیل شد

پلکان راهنما

از دیگر آثار برنینی طراحی پلکان راهنماست که در مجموعه واتیکان قرار دارد. این پلکان طرح خاصی دارد به طوری که وقتی از طرف پایین پله به طرف بالا حرکت کنیم،‌از فاصله های دیواره های جانبی و ستونها به صورت همگرا کاسته می شود و با قرار دادن نورگیری در انتهای پاگرد، حالت روحانی خاصی عروج و پایین به بالا و به سوی نور تداعی می شود.

کلیسای سن ایوو

یکی از بناهای معماری باروک ایتالیا است. که توسط برومینی در هر رم ساخته د.برومینی به شیوه خاص خود، ‌در نمای بیرونی این نمازخانه، ‌نیز شکلهای مقعر را در برابر شکلهای محدب بکار می گیرد. بر فراز انحنای درونی نمای کلیسا،‌که طرحش با تاق بندی های قدیمی دور تا دور حیاط منطبق شده است،‌ساختمان محدب و استوانه ای کلی طراحی شده که اجزای پایینی گنبد بر آن تکیه دارند.

معماری باروک 19 صتحقیق معماری باروک 19 صدانلود تحقیق معماری باروک 19 صمعماری باروکتحقیق معماری باروکتحقیق در مورد معماری باروکتحقیق در باره معماری باروکبررسی معماری باروکتحقیق و بررسی معماری باروکدانلود معماری باروکدانلود تحقیق معماری باروکدانلود تحقیق در مورد معماری باروک

تحقیق معماری باروک 13 ص

تحقیق معماری باروک 13 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	18
فرمت فایل	docx
حجم فایل	1694 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری باروک 13 ص

باروک از نظر لغوی به معنای مروارید نا منظم است . خواستگاه باروک ایتالیا و شهر روم است

در این دوره علم پیشرفت کرده سرعت اکتشافات علمی بالا می رود . در این دوره ساعت اختراع می شود البته ساعت شنی و آفتابی از قبل بوده و ساعت عقربه ای اختراع می شود .دوره تاتر است .و اینها باعث تحول در هنر می شود .در این دوره نیوتن -کپرنیک و کپلر از ستاره شناسان و فیزیکدانان مشهور هستند . نیوتن معتقد است که مدار سیارات به دور خورشید بیضی است .

و با اختراع ساعت مفهوم زمان مطرخ می شود و در نتیجه در هنر به خصوص مجسمه سازی فرمهای سیال مطرح می شود و دیگر خطوط شکسته و عمود مطرح نیست بلکه خطها الهام از طبیعت می گیرند و چون در طبیعت خط راست نداریم خطوط تبدیل به خطوط منحنی و مواج می شود.

از نظر ادبی باروک اغلب در برابر کلاسیسیسم معنی می شود. یعنی بر خلاف کلاسیسیسم که بر پایه ی اعتدال استوار است در باروک اغراق به چشم می خورد.

دو شاخه ی باروک عبارت است از: Preciosite و Burlesque

در Preciosite تصنع وجود دارد. مثلن به جای گفتن”دندان” از عبارت “مبلمان دهان” و یا به جای کلمه ی “نان” از عبارت “حامی زندگی” استفاده می شود. این نوع از باروک در واقع خواستار ایجاد فاصله میان افراد عامی و باسواد است به شکلی که درک سخنان افراد باسواد برای افراد عامی مشکل گردد.

شاخه ی دوم باروک یعنی Burlesque نیز مانند شاخه نخست عمل می کرد ولی در جهت مسخره کردن افراد عامی.

جهان بینی و خصوصیات سبک باروک

۱ـ بی ثباتی دنیا: یکی از اساسی ترین تفکرات باروک این است که شناخت و دانش بشر از جهان پیرامون خود کامل و صد در صد نیست، چون دنیا بی وقفه در حال تحول، دگرگونی و بازسازی است و هیچ چیز ثابت و قطعی نیست. به عنوان مثال، این تغییر و تحول در طبیع کاملاً محسوس است. توالی فصلها، نشانه هایی ملموس از این تغییر شکل بی وقفه دنیا است.

۲ـ انسان آزاد: انسان محکوم به سرنوشت نیست، بلکه حاکم بر تقدیر خود است، چون این دنیا ثابت و بدون تغییر و تحول و قوانین حاکم بر آن نیز قطعی و غیر قابل نقض نیست، بودن انسان در چنین شرایطی، آزادی عمل، قدرت انتخاب و توانایی تصمیم گیری با تمام آگاهی را برای او به دنبال دارد.

۳ـ نپذیرفتن چیزی بطور قطعی و مسلم: باروک به واقعیتهای قطعی و صد درصد ایمان ندارد، بلکه عقیده دارد که همه چیز در ظاهر نمودار می شود. باروک به آنچه که در «ظاهر وجود دارد» اهمیت می دهد نه به آنچه که «واقعاً هست».

۴ـ واقعیت و توهم: پیروان سبک باروک معتقد هستند که بین حقیقت و خیال، ظاهر و باطن مرز مشخصی وجود ندارد و کاملاً از هم قابل تفکیک نیستند. شاید آنچه را که خیالی می دانیم، عین واقعیت باشد و شاید هم برعکس، تمام واقعیتهای ذهنی ما همه خیالی بیش نباشد.

۵ دنیا صحنه نمایش است: زندگی تئاتری توأم با خواب و بیداری، عشق و عقل، جنون و شیفتگی، خیال و حقیقت است. انسان باید دراین صحنه زندگی بانقابی بر چهره نقش بازی کند یعنی باید بازیگر صحنه زندگی خودباشد. و بازیگر این صحنه، انسان، باید با گذاشتن نقاب، واقعیت را پنهان کند که این کتمان و بازیگری نوعی خودسازی است زیرا با تظاهر به خوب و شریف بودن، واقعاً می توان خوب و شریف شد.

۶ باید مدرن بود: درعصر باروک دیگر از قدما تقلید و پیروی نمی شود، بلکه بیشتر به دنبال چیزهای نو و جدید و خلاف روال معمول هستند.

۷ مخاطبان متمدن: مخاطبان باروک مردمان با فرهنگ و متمدن هستند ولی الزاماً دانشمند و فاضل نیستند.

۸ افراط: هنرمندان سبک باروک در خلق آثار خود گاهی زیاده روی می کنند و ازنظر آنان هر افراطی به نام «آزادی خلاق» مجازاست.

قالبهای ادبی و هنری: سبک باروک در همه هنرها منجمله: نقاشی، معماری، سینما، موسیقی، تئاتر، شعر و هنرهای تجسمی راه پیداکرد.

معمولاً درقالبهای ادبی باروک به صنایع ادبی بویژه تضاد، مجاز و استعاره توجه خاصی می شود.

۱ تئاترهای تراژدی ـ کمیک و نمایشنامه های روستایی (Pastoral) که از یک عشق ساده در دل طبیعت ناشی می شود دراین دوران بسیار موردتوجه است.

۲ شعر باروک نیز بیشتر اشعار شخصی با تصویرسازی های بسیاردرخشان و گاهی هم با سخنان نامفهوم ارائه می شود.

معماری باروک 13 صدانلود معماری باروک 13 صدانلود تحقیق معماری باروک 13 صدانلود تحقیق در مورد معماری باروک 13 صمعماری باروکدانلود معماری باروکدانلود تحقیق معماری باروکدانلود تحقیق در مورد معماری باروکدانلود تحقیق در باره معماری باروکتحقیق معماری باروکتحقیق در مورد معماری باروکتحقیق در باره معماری باروکتحقیق و بررسی معماری

معماری ایران قبل از اسلام 15 ص

معماری ایران قبل از اسلام 15 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	25
فرمت فایل	docx
حجم فایل	1694 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری ایران قبل از اسلام 15 ص

مقدمه :

تاریخ معماری ایران به دو بخش اصلی ، معماری قبل و بعد از اسلام تقسیم می شود. دین اسلام که در حدود 1400 سال پیش در ایران مستقر شد با توجه به جهان بینی خاص خود آثار معماری بعد از اسلام ایران را تحت تاثیر قرار داد و به آن کیفیت جدیدی بخشید ، با این حال پیوند محکمی بین این دو بخش معماری ایران وجود دارد.

هر دو بخش معماری ایران، چه بخش قبل از اسلام که دو دوره درخشان طولانی و چندین صد ساله هخامنشی و ساسانی را در بر می گیرد و چه بخش بعد از اسلام که حداقل تا زمان صفوی ، یعنی در یک دوره هزار ساله ، سیر تکاملی مستمری داشته است، از قسمت های مهم تاریخ معماری جهان به حساب می آیند .

چکیده :

ایران دارای میراث بزرگ معماری جهان است. از کهن ترین بنای مهم معماری ایران یعنی زیگورات چغازنبیل که در حدود 1250 سال قبل از میلاد مسیح بنا شده است تا بناهای دوره معاصر ایران ، تاریخی بیش از 3 هزار سال را در بر می گیرد . در تمامی این زمان طولانی یک جریان قوی و مهم معماری در این کشور وجود داشته است و به جرات می توان گفت که در تمامی دوره های تحول تاریخ معماری تا آستانه معماری معاصر، آثار زیادی در گوشه و کنار این سرزمین کهن وجود دارد که سهم بزرگی را در شکل دادن و پیشبرد جریان معماری جهان به عهده داشته اند.

در این مقاله به بررسی بیشتر معماری قبل از اسلام می پردازیم .

معماری ایران قبل از اسلام

معماری ایلام قدیم:

تا پیش از آمدن مادها و پارسها تا حدود یک هزار سال پیش از میلاد ، تاریخ سرزمین ایران به تقریب منحصر به تاریخ ایلام بوده است.

تنها اطلاع ما از معماری (به ویژه شکل معابد) از نقش مهرهایی است که از دوران اولیه ی ایلام به جای مانده و آن یک نقش برجسته مربوط به نینوا در آشوری متاخر است در این نقش برجسته معبدی به صورت یک بنای مربع مستطیل بلند بر یک شالوده ی ایوان دار نشان داده شده، نمای جلوی دارای روزنه هایی بوده است. در قسمت پشت ممکن است پله هایی برای دسترسی به معبد وجود داشته است. در نمای آن دو چهار چوب در بلند دیده می شود که در سمت چپی را یک پرده ی نی ایی آنرا از نور آفتاب محافظت می کند. احتمالاً مدخل ورودی بوده است و در سمت راست شاید نمایی از یک در بوده است جالبترین ویژگی معماری این معبد سه شاخ بزرگ است که در دو طرف دیوارهای معبد نصب شده است و این ما را به یکی از عجایب ساختمان معابد ایلامی متوجه می سازد.

زیگورات چغارنبیل

آثار باستانی چغازنبیل در دشت خوزستان و در فاصله حدود سی کیلومتر در جنوب شرقی شهر شوش در کرانه ی غربی رودخانه دز واقع شده است این آثار شامل زیگورات یا معبد عقلیمی است که به وسیله ی او نقاش گال پادشاه مقتدر ایلامی برای خدای اینشوشیناک در حدود 1265 ق.م ساخته شده است.

زیگورات چغازنبیل کهن ترین اثر معماری ایرانی می باشد که دارای ابعاد و خصوصیات خیره کننده است و با اهرام مصر برابری می کند.

معماری ماد:

در حدود هزاره ی اول پیش از میلاد بود که گروههایی از اقوام آریایی به ایران مهاجرت کردند. مادها در سده ی هفتم پیش از میلاد به رهبری خشتریته (خراآورت) نخستین پادشاهی خود، پس از ایلامیها در این سرزمین بنیاد گذاشتند.

معماری ایران قبل از اسلام 15 صدانلود معماری ایران قبل از اسلام 15 صدانلود تحقیق معماری ایران قبل از اسلام 15 صدانلود تحقیق در مورد معماری ایران قبل از اسلام 15 صمعماری ایران قبل از اسلاممعماری ایراندانلود معماری ایران قبل از اسلامدانلود تحقیق معماری ایران قبل از اسلامدانلود بررسی معماری ایران قبل از اسلام

تحقیق معماری ایران 45 ص

تحقیق معماری ایران 45 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	22
فرمت فایل	docx
حجم فایل	25 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	45

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری ایران 45 ص

- ویژگی‌های معماری ایران :

شناخت ویژگی‌ها و عناصر بارز و برجسته معماری ایرانی. از غیر مادی ترین مسائل معماری یعنی نور، ملموس ترین آنها یعنی فضا و مکان در اندک صفحات این رسانه نمی‌گنجد. لذا در این پروژه به ویژگی‌هایی اشاره می‌شود که به نوعی با مبانی نظری و روند طراحی من در خانة معماران ایران ارتباط نزدیکتری دارند.

«معماری ایران مجموعه‌ای را شامل می‌شود که در دوره‌های مختلف تاریخی و جغرافیایی دستخوش تغییراتی شده است.[1]»

چنانچه هدفمان بررسی مشخصه‌های این معماری باشد، ناگزیر هستیم آثار را به ایده‌های تشکیل دهندة آنها تجزیه کنیم. این ایده‌ها که خاصیت الگویی دارند به طور مستقل قابل بررسی هستند. الگوی سازماندهی چهار ایوانی، حیاط مرکزی و شیوه‌های خاص تقسیم هندسی سطوح و .. از جملة این الگو هستند.

مقوله‌های فوق دستاوردهای معماری ایران هستند که در هر اثر به گونه‌ای منحصر به فرد تبلور می‌یابند. هر بنا گذشته از آنکه در کلیت خویش به عنوان «اثر» قابل بررسی است حاوی نکاتی است که آنرا به آثار دیگر مربوط می‌کند.

مبانی مشترک آثار معماری ایران وسیع‌تر از هر گونه دسته بندی است این مبانی و هرگز در تمامی آثار تبلور یابند. «ویژگی‌های معماری ایرانی در نظام پیچیدة مشابهتهای خانوادگی قابل درک است»[2]

معماری ایران بیش از وجود برکثرت دلالت دارد. نور، رنگ، طرح و نقش و فضا و مکان زمینه‌هایی هستند که در آنها معماری ایران به گونه‌ای بارز از خود واکنش نشان داده است.

1-2- نور

نور کلید درک جهان به لحاظ بصری است. نور بر کیفیت فضا مستقیماً تأثیر می‌گذارد بناهای امروزی اغلب نوری گسترده و یکنواخت داند. و از این لحاظ نورپردازی ادراک ساختار فضا را دگرگون نمی‌کند. نور مناطق خشک و مرکزی ایران درخشنده و شدید است و سایه‌ روشن‌هایی قوی ایجاد می‌کند. معماران این مناطق حداکثر بهره را از نور محیط، در ارزش گذاری معماری برده‌اند. در فضای بیرون فرم محدب و اغلب فاقد چین و شکن و شیار یا برجستگی‌ گنبدها و طاق‌ها و طیف وسیعی از سایه – روشن را ایجاد می‌کند. حرکت سایه‌ها در طول روز حرکتی را در فرم ایستای ابنیه ایجاد می‌کند. عناصر اصلی ساختمان از طریق تورفتگی و بیرون آمدگی با چرخش زاویه سایه تولید کرده و مشخص می‌شوند.

در ابنیه خاص اغلب از مصالح براق برای پوشاندن دیوارها و گنبدها استفاده شده است کاشی، نقره، طلا، آینه و سنگ صیقلی، همه نور را منعکس می‌کنند. سطوح مقرنس و یزدی بندی همچون الماس تراش خورده نور را می‌شکنند و منعکس می‌کنند. از خاصیت انعکاسی نور وتصویر در آب نیز به کرات استفاده شده است.

نام عمارت چهل ستون در اصفهان از آن جا می‌آید که تصویر ایوان بزرگ آن با بیست ستون در آب استخر مقابل منعکس شده و بدین جهت تعداد ستون‌ها دو برابر به نظر می‌رسد. در زیر زمین‌های خنک و تاریک که برای استراحت بعدازظهر تابستان مورد استفاده قرار می‌گرفته‌اند، حوض قرار می‌داده‌اند که، علاوه بر ایجاد رطوبت و خنکی، نور ضعیف فضا را به اطراف منعکس کند. در حمام‌ها نیز نورگیرهای سقفی به گونه‌ای طراحی شده‌اند که نور خورشید را درون خزینه شکل گیری ایدة فضا نقش مهمی ایفا می‌کند. نور و آب دو عنصری هستند که اغلب محورها و مراکز اصلی فضا را مشخص می‌کنند. در باغ‌های ایران کانال‌های رو باز آب، همچون مسیرهایی نورانی، هندسة باغ و سازماندهی متقارن آن را به نمایش می‌گذارند. حوض‌ها در داخل ساختمان، زیر گنبد و منطبق برمحور عمودی نورگیر اصلی که در رأس گنبد قرار دارد واقع می‌شوند. در حیاط‌ها نیز آب همواره در مرکز است.

3-1 نور و رنگ

رنگ بدون توجه به نوری معناست. مواد رنگی در واقع نور را تجزیه، بخشی از آن را جذب و بخشی دیگر را منعکس می‌کنند. آن چه از نور منعکس می‌شود رنگ نامیده می‌شود. در نور مصنوعی که دارای طبیق متفاوت با نور خورشیدی است رنگ ها به صورت متفاوتی به نظر می‌آیند. در نور درخشان ایران رنگ‌ها به آبی و زرد میل می‌کنند. این مسئله شاید یکی از دلایل استفاده از این دو رنگ را در کاشی کاری توضیح دهد. در فضاهای درونی با عبور دادن نور از شیشه‌های رنگی افکت‌های بسیار جذابی تولید شده است. گاه نیز از سنگ‌های شفاف رنگی در نورگیرها استفاده کرده‌اند. نور بر مواد رنگی اثری مخرب دارد. اکثر مواد رنگی تحت تأثیر نور رنگ خود را از دست می‌دهند. یکی دیگر از علت‌های استفادة وسیع از رنگ‌های آبی و فیروزه‌ای در معماری ایران مقاوم بودن این رنگ‌ها در مقابل نور خورشید است. نور و رنگ اگر چه به یکدیگر وابسته هستند، لیکن ماهیتی متضاد دارند. ماده روشنایی نور است و نور در طول روز، در شرایط متفاوت آب و هوایی و در فصول مختلف تغییر می‌کند. مادة رنگی همواره ثابت است. در مینیاتور تصاویر فاقد سایه‌اند. فضای ترسیم شده فضای مطلق است که مشمول عوامل ناپایداری چون نور نمی‌شود. در ابنیة خاص دورة صفوی گاه سطوح مزین به کاشی‌های رنگین با کمترین تورفتگی و برجستگی به گونه‌ای ایجاد شده‌اند که رنگامیزی آن‌ها بمانند نقوش مینیاتور مطلق و ثابت به نظر برسد.

3-2- نور و نقش

برای بارز کردن نقوش در ایران نیازی به تزئینات بسیار برجسته و فرم‌های حجمی در بیرون ساختمان نیست. شاید ارجحیت کار بر روی نقوش برجسته نسبت به مجسمه سازی با ایجاد احجام در ایران گذشته از دلایل مذهبی تا حدی متأثر از این ویژگی باشد. نقوش برجستة دورة هخامنشی در نور غیر مستقیم و یکنواخت کمتر قابل درک هستند. ولی در زیر آفتاب درخشان از فاصلة دور دیده می‌شوند. نقوش در معماری ایرانی دارای سلسله مراتبی مشخص هستند. به کارگیری نور این سلسله مراتب مورد تأکید بیشتری قرار می‌گیرد. چنان که گفته شد، فرم‌های اصلی نما از طریق ایجاد تورفتگی‌ها و بیرون زدگی‌های شدید و ایجاد افکت قوی سایه و روشن مشخص می‌شوند. فرم‌های فرعی و مکمل سایة کمتری ایجاد می‌کنند و کمتر به چشم می‌آیند. برخی از نقوش نیز فاقد سایه هستند و کمتر دیده می‌شوند. نورپردازی گنبد خانه‌ها نیز به گونه‌ای است که هندسة پیچیده کاربندی‌های سقف را بهتر به نمایش بگذارد. خود این نقوش نیز جهت ایجاد سطوح متناوب سایه و روشن با پیروی از هندسة خاصی ساخته می‌شوند. (یکی ازمهارت‌های قابل توجه معماران و صنعتگران ایرانی «شکار نور» است.[3]

نقوش برجستة سطوح پیوستة دیوارهای سنگی و آجری نور بی تفاوت محیط را شکار کرده به گونه‌ای خاص در معماری وارد می‌کند. تنها از طریق ایجاد نقش است که نور در فضای بیرونی از آن معماری می‌شود. برج‌های آجری دورة سلجوقی و ایلخانی نمونه‌های بسیار بارز این جنبه از کاربرد نور در معماری هستند.

3-3- نور و فضا

در معماری ایرانی توجهی خاص به دیالتیک نظم و نور دیده میشود. در بیرون ساختمان عموما از نور برای تأکید بر خصوصیات حجمی بنا استفاده می‌شود. دریچه‌های عمودی موجود در بادگیری‌های یزد لکه‌های تاریک عمودی و تکراری را ایجاد می‌کنند که حالت عمودی برج بادگیر را تشدید می‌کند. رواق‌های تاریک ستون دار، که در کنتزاست با حجم درخشان ستون‌های آجری یا چوبی قرار می‌گیرند، ساختار بنا را شفاف و خوانا می‌سازند.

---

[1] - گامران افشار نادری، معماری ایران ص 90

[2] - همان

[3] - همان

معماری ایران 45 صمعماری ایرانتحقیق معماری ایران 45 صدانلود معماری ایران 45 صدانلود تحقیق معماری ایران 45 صدانلود تحقیق در مورد معماری ایران 45 صدانلود معماری ایراندانلود تحقیق معماری ایراندانلود تحقیق در مورد معماری ایراندانلود تحقیق در باره معماری ایران

تحقیق در مورد معماری اسلامی 12 ص

تحقیق در مورد معماری اسلامی 12 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	19
فرمت فایل	docx
حجم فایل	10 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق در مورد معماری اسلامی دارای 12 صفحه با فرمت ورد و قابل ویرایش می باشد

در جهان هیچ چیز تمام معانیش محدود به شکل ظاهری آن نمی شود بلکه هر نمودی متضمن بودی است و برای هر ظاهری باطنی وجود دارد.هنر مقدس هنری ست که اشاره دارد به صورتهایی مثالی از عالم بالا که مربوط به معرفت وجود و هستی شناسی است.

نماد تصویری رساننده معانی سری و رمزی می باشد نمادهای هنری تا زمانی ماندگار باقی می مانند که آنچه بدان ارتباط داده میشوند معنی دار باقی بماند وقتی این معانی ناپدید شد و یا اهمیت خود را از دست داد آن شکل نیز یا ناپدید می شود ویا اینکه معنای جدید کسب می کنند. در هنر اسلامی هر طرح و نقش علاوه بر مضمون وزیبایی ظاهری اش دارای یک معنای درونی میباشد که چشم جستجوگر بیننده از پس ظواهر زیبا بدنبال یافتن آن رمز درونی می باشد معنایی که به عالم باطن باز می گردد.شکل ها و نمادهای هنر مقدس این رمزواره خود را همیشه به همراه دارند وهرزمان که بیننده با کنار گذاشتن و کذشتن از کنار حواس خود صورتهای زیبای ظاهری را رها کند پی به زیبا یی ذاتی نقوش میبرد که زیبایی امری درونی است و خارج از ذهن بیننده.

از نظر اسلام هنر الهی بیش از هر چیزی نشان دهنده وحدت الهی در جمال و نظم عالم است وحدتی که میتوان آن را در هماهنگی و انسجام عالم کثرت و در نظم و توازن جهان مشاهده کرد جمال دارای همه این شرایط می باشد استنتاج وحدت از جمال عالم همان حکمت است هنری از نظر اسلام مقدس به شمار می آید که از پس تمام زیبایی های دنیوی به روح مدد می رساند تا از کثرت تشویش آمیز رها گردد و راهی به سوی وحدت بی انتها میگشاید.

هنر مندی که خاطره نخستین خود را از جمال مطلق به همراه دارد سعی میکند ته آنجا که ممکن است و محدودیت های هنری به او اجازه می دهند آن خاطره را بر روی اثر خود زنده کند هر چه بیشتر بتواند این زیبایی را از درون خود به بیرون انتقال دهد اثر هنری او دارای اصالت بیشتری خواهد بودشرط اصالت هنری در اسلام اینست که هنرمند آگاه به دو اصل باشد ارزش وجودی خود و قوانینی باقیمانده از سنت که این دو باعث پرهیز از هر آنچه که زائد وبدون کارایی است میشود.

خاطره نخستین:eidos یاeidon میباشد که درفلسفه یونان باستان بکار برده شده است که معنای آن اولین چیزی است که پس از رویت در ذهن باقی می ماند.

دایره و مربع درهنر اسلامی

دایره نماد کیهان است ونماد روشنگری وتمایت وکمال که از طریق مثلث به مربع نماد زمین ومخلوقات تبدیل میشود مرکز دایره نماد حقیقت ابدی است که نشانگر ذات الهی است که باید تجسم پیدا کند تا بتواند خود را به نمایش بگذارد و این همان شکلی است که میتوان از طریق آن درک کرد که چگونه حقیقت الهی در تمام مخلوقات گسترش می یابد همچنانکه وحدت ذاتی خود را از دست نمی این حقیقت در موجودات کثرت می یابد اما ذات حقیقت در آن مرکز دایره باقی مانده است و فیض وصول یعنی رسیدن از کثرت مخلوقات به وحدت ذات الهی.

ابن عربی میگوید:همه چیز در جهان منشعب از ذات اوست و هر زیبایی وکمال موهبتی از رحمت اوست و رستگاری عبارت است از وصول کامل به این روشنی.

تبدیل شکل دایره به مربع نمایانگر یک یگانه گردی کمی میباشد ونمادی از تلفیق دوباره مربع زمینی در بیت المقدس آسمانی.کف در معماری اسلامی نشان از الگوی مربع زمین است که با دیوار پیوند دارد دیوار نماد اعتلای نفس است و تبدیل مربع به دایره و بام با خطوط مدور و مرکز گرایش گسترش میابد که نماد دایره و کیهان است.

این امر را میتوان در دو نمونه زیر مشاهده کرد:

در مسجد بی بی دختران شیراز بنا در طبقه اول چهار ضلعی سپس هشت ضلعی وبعد به دایره گنبد ختم می شود.

نمونه دیگر مسجد الغدیر تهران میباشد شبستان اصلی یک دوازده وجهی می باشد که به تدریج و طبقه طبقه بهیک هشت ضلعی دو مربع و یک دایره منتهی می شود.

تزئین در هنر اسلامی

تزئین ماده در هنر اسلامی را میتوان اصیل گردانی آن ماده تعبیر کرد بدین معنی که هر فرایندی که باعث شود ماده اصیل گردد وبا نمونه ازلی وآرمانی اش شباهت بیشتری داشته باشد آن ماده را نماد سررست تر وقابل درک تری از عالم باطن می سازد که هنر در کلی ترین تعریفش در بینش اسلام روشی برای شرافت روحانی دادن به ماده میباشد.

تزئین تنها راه برای برای رها شدن ماده از سنگینی دنیوی میباشد.هنرمند با اصیل گردانی سطوح عقل را به اندیشیدن به فضایی فراتر از ماده سوق می دهد تا از پس این نقوش به قلمرو لایتناهی راه یابد.

اسلیمی

اسلیمی نوعی تضاد یا دیالکتیک در زمینه تزئین به شمار می آید که دوعنصر منطق و پیوستگی وزن و جاندار را به هم ربط می دهد ودارای دو عنصراست: به هم پیوسگی نقوش و نقشمایه گیاهی.این نقش مایه موجد الگوهای مدور بی پایان مانند دوایر روی آب می باشد که در دانه هایی واحد و متعدد وبا مرکزیتی مشترک گسترش می یابند.

منشا اصلی نقوش اسلیمی را باید در نقش نمادهای مذهبی ایران باستان مانند بشنین گلک پنجه برگ و شکوفه جستجو کرد. علت استفاده ازنقوش ایرانی برای تزئین بناهای اسلامی در قرون چهارم و پنجم هجری فراموش شدن ایران باستان قدرتمند وتبدیل این حکومت به رویا بود. از آن پس این شکلها توانستند از معنای اولیه خود خارج شده و پیوند های غیر اسلامی آنها از بین رفت و به صورت شکلهایی آزاد و رها از گذشته و با معنایی جدید در تزدینات اسلامی به کار رفتند.

معماری اسلامی 12 صتحقیق معماری اسلامی 12 صدانلود تحقیق معماری اسلامی 12 صدانلود معماری اسلامی 12 صتحقیق در مورد معماری اسلامی 12 صمعماری اسلامیدانلود معماری اسلامیدانلود تحقیق معماری اسلامیدانلود تحقیق در مورد معماری اسلامیدانلود تحقیق در باره معماری اسلامیدانلود بررسی معماری اسلامی

تحقیق معماری 28 ص

تحقیق معماری 28 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	19
فرمت فایل	docx
حجم فایل	2238 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	28

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری دارای 28 صفحه با فرمت ورد و قابل ویرایش می باشد

معماری هنر و دانش طراحی بناها و سایر ساختارهای کالبدیست. تعاریف جامع تر، بیش‌تر معماری را شامل طراحی تمامی محیط مصنوع از طراحی شهری و طراحی منظر تا طراحی خرد جزییات ساختمانی و حتی طراحی مبلمان می دانند.

طراحی معماری در اصل استفاده خلاقانه از توده، فضا، بافت، نور، سایه، مصالح، برنامه و عناصر برنامه ریزی مانند هزینه، ساخت و فناوری است به منظور دستیابی به اهداف زیباشناختی، عملکردی و اغلب هنری. این تعریف، معماری رااز طراحی مهندسی که استفاده خلاقانه از مصالح و فرمها با بهره گیری از ریاضیات و قواعد علمی است، متمایز می کند.

آثار معماری به عنوان نمادهای فرهنگی، سیاسی و اجتماعی یک کشور شناخته می شوند. تمدن‌های تاریخی نخست از طریق همین آثار معماری شناخته می شوند. ساختمان‌هایی چون تخت جمشید، اهرام ثلاثه مصر، کالاسیوم روم از جمله چنین آثاری محسوب می شوند. آثاری که پیوند دهنده مهم خودآگاهی‌های اجتماعی بوده‌اند. شهرها، مذاهب و فرهنگ‌ها از طریق همین یادواره ها خود را می‌شناسانند.

معانی و تعاریف

باید توجه داشت که امروزه واژه « معماری » در دو معنای وابسته بکار می رود:

یکی معماری به عنوان «فرایند ساماندهی فضا» که اسم‌معنا شمرده شده‌است و به یک فعالیت آفرینشگر (خلاقانه) آدمی توجه دارد و بر پایه ی علمی-تجربی، هنر و فناوری ساخت پدید می آید. این برداشت بیشتر از سوی معماران صورت میگیرد.

دوم معماری به عنوان «دستاورد ساماندهی فضا» یا اثر معماری که اسم‌ذات شمرده شده‌است و به ساختمان‌هایی اشاره دارد که پیش از ساخت آنها این فرآیند پیموده شده‌است. این برداشت بیشتر از سوی باستان‌شناسان و مورخین معماری بکار می رود.

در یک تعریف کلی از معماری ویلیام موریس چنین می نویسد:

معماری؛ شامل تمام محیط فیزیکی است که زندگی بشر را در بر می گیرد و تا زمانی که جزئی از دنیای متمدن بشمار می آییم، نمی توانیم خود را از حیطهٔ آن خارج سازیم، زیرا که معماری عبارت از مجموعه اصلاحات و تغییراتی است که به اقتضای نیازهای انسان، بر روی کرهٔ زمین ایجاد شده‌است که تنها صحراهای بی آب و علف از آن بی نصیب مانده‌اند. ما نمی توانیم تمام منافع خود را در زمینه معماری در اختیار گروه کوچکی از مردمان تحصیل کرده بگذاریم و آنها را مامور کنیم که برای ما جستجو کنند، کشف کنند، و محیطی را که ما باید در آن زندگی کنیم شکل دهند و بعد ما آن را ساخته و پرداخته تحویل بگیریم و سپس شگفتزده شویم که ویژگی و کارکرد آن چیست. بعکس این بر ماست که هر یک، بنوبه خود ترتیب صحیح بوجود آمدن مناظر سطح کره زمین را سرپرستی و دیدبانی کنیم و هر یک از ما باید از دستها و مغز خود، سهم خود را در این وظیفه ادا کند.

در تعریفی دیگر از لوکوربزیه (یکی از بزرگترین معماران تاریخ) میگوید:

معماری بازی است با اشیاء در زیر نور

ریشهء واژه

واژه «معماری» در زبان عربی از ریشهٔ «عمر» به معنای عمران و آبادی و آبادانی است و «معمار» ، بسیار آباد کننده. در زبان فارسی برابرهایی گوناگونی برای آن آمده‌است مانند :‌ «والادگر» ، «راز» ، «رازیگر» ، «زاویل» ، «دزار» ، «بانی کار» و «مهراز». مهراز، واژه‌ای است که از «مه» + «راز» درست‌شده و مه برابر مهتر و بزرگ بنایان است. بنابراین از دو بخش « مه » ، به‌معنای بزرگ و «راز» به‌معنای سازنده درست شده‌است. این واژه برابر مهندس معمار به تعبیر امروزی است. در زبان لاتین نیز واژه «architect» از دو بخش archi به معنای سر، سرپرست و رئیس و tecton به معنای سازنده درست شده که کاملاً همتراز با واژه مهراز می باشد. مفهوم دقیق واژه معماری ریشه در واژه یونانی archi-tecture به معنای ساختن ویژه دارد, ساختنی که هدایت شده و همراه با آرخه باشد. آرخه(arkhe)از فعل آرخین(arkhin) به معنای هدایت کردن و اداره کردن است.

معماری مدرن (نوین)

امروزه برخی از نویسندگانی که به این موضوع می‌پردازند، حتی مدعی‌اند که جنبش نوین، حکم گونه‌ای «کلاف سردرگم» را دارد؛ آنان بر این باورند که معماران مدرن در عالم واقع، «ایدیولوژی» مشترکی نداشتند و به طریق اولی معماری مدرن نمی‌توانست اصولاً وجود داشته باشد. جنبش مدرن بی‌تردید مبنا و جهت‌گیری ویژه خود را داشته است، و تنها آن دم که این به درستی درک گردد، امکان رسیدن به ارزیابی منصفانه‌ای از پیامدهای آن، و از جمله کوشش‌های پست مدرن اخیر، فراهم می‌آید. به این طریق می‌توان به نقطه عزیمتی برای جست و جو و پیگیری معماری‌ مردم سالار در عصری که در آن به سر می‌بریم، دست یافت.

هدف کلی معماری مدرن این است که برای انسان محل سکونتی جدید ایجاد کند. این سکونتگاه جدید باید نیاز به شناسایی را برآورده سازد و بدین ترتیب تجلی «رابطه دوستانه» جدید بین انسان و محیط زیست او باشد. لوکوربوزیه در سال ۱۹۲۳ نوشت: « مسئله خانه، مسئله عصر است.»، «تعادل اجتماع به این مسئله بستگی دارد. معماری، در این دوره نوسازی، نخستین وظیفه‌اش تجدید نظر در ارزش‌ها و عناصر تشکیل دهنده خانه است.»

نخستین آگهی (اعلامیه) مهم بین‌المللی معماری نوین، وایسنهوف در اشتوتگارت –1927- در واقع نمایشگاهی با عنوان «سکونتگاه» بود. جنبش مدرن با در نظر گرفتن سکونتگاه به عنوان نقطه عطف، سلسله مراتب سنتی کارهای ساختمانی را دگرگون کرد. کلیسا و قصر، به عنوان مهم‌ترین کارهای گذشته، اهمیت خود رااز دست دادند، و از آن زمان به بعد موسسات عمومی دولتی ، «توسعه» خانه را مورد توجه قرار دادند. به موجب همین امر نوعی نگرش دموکراتیک جدید، بر پایه ی ساختار دنیای نوین پدید آمد.

بارها پیشگامان معماری مدرن تازگی جهان مدرن را یادآور شدند، و تأکید کردند که اکنون معماری نمی‌تواند با فرم‌های گذشته به کار رود. در این باره، شعار لوکوربوزیه بسیار شناخته شده است: «عصر مهمی آغاز شده است. روحیه جدیدی به وجود آمده... سنت‌ها و رسوم باعث سرکوب معماری شده‌اند. «سبک‌ها» دروغ اند... عصر متعلق به ما، و سبک متعلق به آن ، روز به روز معین می‌شوند.» و میس ون دروهه می‌افزاید:« نه دیروز، نه فردا، بلکه فرم را تنها در همین اامروز می‌توان معین ساخت.» این عقیده که بیان شد بی‌توجه به عقاید سیاسی بود، گرچه هر دو با نگرشی ریشه‌ای با یکدیگر پیش ‌می‌رفتند. هانس مه یر مارکسیست در مقاله‌ای با عنوان «دنیای نوین» نوشت: «هر عصری فرم جدید خود را می‌طلبد. هدف ماست که به دنیای جدید، شکلی جدید با معانی امروز بدهیم. اما دانش ما از گذشته باری است که بردوش ما سنگینی می‌کند...» نتیجه آنکه، معماری باید از نو دست به‌کار شود «انگار هرگز پیش از این نبوده است»، و این هدفی است که پیش از این درباره آغاز قرن مطرح نشده بود.

در گذشته تصور فضا و فرم همچون نگاره‌هایی یکپارچه می‌نمودند که همزمان دارای ویژگی‌های بنیادی(کلی) و محلی (تفصیلی) بودند. چنین انگاره‌هایی عبارت‌ بودند از ستون، طاق، ستنوری، برج، هرم، و سقف گنبدی. لوکوربوزیه با درک این موضوع معماری را به عنوان «بازی استادانه، درست و شکوهمند حجم‌هایی که در پرتو نور گرد یکدیگر می‌آیند... و بدین ترتیب مکعب، مخروط، کره، استوانه، و هرم فرم‌های بسیار مهمی‌اند...» تعریف می‌کند.

مـعـمـاری قـبـل از اسـلام

معـماری ایرانی را باید بطور صحـیح از اعـماق تاریخ ایـن سرزمـیـن کهـن مـورد بررسی قـرار داد.

معـماری ایرانی به شـش قـرن قـبل از میلاد مسیح باز می گـردد، که مـشـخـصات هـر دورهً معـماری را در دوره های مـخـتـلف تاریـخـی شـرح می دهـیـم

-1 معـماری دوران ماقـبـل تـاریخ تـا زمان حـکـومت مادها.

-2 معـماری از زمان حکـومت مـادهـا تـا پـایان دوره حـکـومت ساسانیان .

در رابـطه با معـماری ایران، بایـد به خـوانـنـدگـان یـادآوری شـود، تـغـیـیـراتی کـه در رابـطه بـا هـنـر پـیـشـیـنـیان ایـران در معـماری داده شـده و نـحـوهً ساخـتمان سازی آن دوران. در سخـنی کـوتاه مـی تـوان به : حکـاکـی بـر روی سـنگ، گچکاری، نقاشی، آجرکاری، آئینه کاری، کاشی کاری، موزائیک کاری و دیـگـر کـارهـای تـزئـیـنی اشـاره کرد.

الـبـتـه مـا بایـد استـثـنـاهـایی هـم بـرای ساخـتـمان هـای چـنـد شـکـلی کـه بـرای مـواردی خـاص اسـتـفـاده می شد، قـائـل شـویم. این گـونـاگـونـی بـرآمـده از نـیـازهـای خـاص مـردم در زمـانـهـای مـتـفـاوت بـوده است.

هـنـرمـنـدان ایـرانی بـه دنـیـا ثـابـت کـردن کـه تـوانائـی هـای بالایی دارنـد و شـامـل احـتـرام بـسیار، بـخـاطر اثـرهـای تـاریخـی مـنـحـصر بـفـرد فـراوانـی کـه از خـود بـجـای گـذاشـتـه، هـسـتـند.

بـنـظر مـشکـل می رسد که بـتوان معـماری ایرانی را از زمانـهـای بـسـیـار دور تـا بـحـال طـبـقـه بـنـدی کرد. اما، تـرتـیـبات زیـر مـی تـواند چـشـم انداز وسـیـعـی از ایـن کـارهـا در اخـتـیـار شـمـا قـرار دهـد: کـلـبه هـای ماقـبل تـاریـخ، شهـرهـا و قـصـبه های اولـیه، اسـتحـکـامات و دژهـای نـظـامی، معـابـد و آتـشـکـده ها، مـقـبـره ها و آرامـگـاه هـای بـزرگ، مـکـانهـای عـظـیـم تـاریـخـی، سـدهـا و پـلـهـا، بـازارهـا، حـمام هـا، جـاده هـا، مسـاجـد عـظـیـم، بـرجـهـا و مـنـاره هـا، ساخـتـمانهـای مـذهـبـی و محـلهـایی از دوران اسلامی، و هـمچـنـیـن بـنـاهـا و یـاد بـودهـای گـسـتـرده در کـشـور ایران.
از دیگـر چـیـزهـای مهـمی که بـرروی معـماری ایرانی تـاثـیـر گـذار بوده است، شـرایط مهـم آب و هـوائی در فلات ایران بوده است. بطور مـثـال سبک معـماری در شـمال کـشـور و کـوهـپـایـه های ایران بـا سـبک معـماری در جـنـوب و کویر ایران تـفـاوت دارد. اکـنـون با مصـادف شـدن بـا اطاعـات تـمام نـشـدنـی و حـیرت آوری کـه امـکـان آن در هـیچ کـشور دیـگـری نـیـست، نگـاهـی داریم گـذرا بـه معـماری ایرانی.

معماری 28 صتحقیق معماری 28 صدانلود تحقیق معماری 28 صدانلود دتحقیق در مورد معماری 28 صمعماریتحقیق معماریتحقیق در مورد معماریتحقیق در باره معماریدانلود تحقیق معماریتحقیق و بررسی معماریتحقیق و بررسی در مورد معماریبررسی معماری

معماری (سازه در معماری) 14 ص

معماری (سازه در معماری) 14 ص

دسته بندی	معماری
بازدید ها	13
فرمت فایل	docx
حجم فایل	12 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	14

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری (سازه در معماری)دارای 14 صفحه و با فرمت ورد و قابل ویرایش میباشد

خرپاها :

یک کابل انعطاف پذیر که باری در وسط دهانه را تحمل می کند یک سازه کششی محض است، حال سازه ای را در نظر بگیرید که در آن کابل را به طرف بالا برده ایم و اجزاء مایل آن سخت شده اند تا آمادگی تحمل نیروی فشاری را داشته باشند. افت منفی یا خیر صعودی ماهیت کلیه تنشها را تغییر می دهد و کابل های رو به بالا به یک سازه فشاری خالص تبدیل می گردند. این ساده ترین مثال یک خرپاست.

باری که در رأس خرپا وارد می شود بوسیلة اعضاء فشاری به تکیه گاهها منتقل می شود. به هر کدام از تکیه گاهها نیروی عمودی معادل نیمی از بار، همچنین رانش هایی به طرف بیرون وارد می شود، می توان با پشت بندهایی از مصالح فشاری مانند مصالح بنایی ، یا بوسیلة یک عنصر کششی، مانند میله رابط فولادی یا چوبی رانشها را جذب کرد. چنین خرپاهای اولیه، مرکب از چوب و رابطهای آهنی، در قرون وسطی برای نگهداری سقف کلیساها ساخته می شدند. دلایلی مبنی بر پوشش سقف های معابد یونانی با سازه های چوبی با طراحی مشابه وجود دارد. با بزرگتر شدن دهانه ها استفاده از یک میلة رابط کششی از بالای خرپا (برای حذف افت زیاد این عنصر نسبتاً انعطاف پذیر) کارآیی بهتری برای خرپا ایجاد می نماید، یک عنصر مثلثی مشابه ممکن است با افت مثبت ساخته شود که در آن از میله های فولادی برای اعضاء کششی و از چوب برای اعضا رابط فشاری استفاده می شود.

خرپاهای متشکل از اعضای فشاری و کششی که برای پوشاندن دهانه های بزرگ به کار رفته اند، خرپاهای مثلثی اولیه ای بدست می آیند که اتصال اعضای آنها مفصلی است یعنی امکان چرخش در نقاط انتهایی آنها وجود دارد. برای مثال دو خرپای مثلثی با رئوس رو به پایین را در نظر بگیرید که در یکی از نقاط دیگرشان به هم متصل شده اند.

این دو خرپا قادر به تحمل باری نیستند مگر اینکه میله ای کششی مانع از دور شدن دو رأس مثلث ها از هم شود. در نتیجه خرپایی با دو مثلث بدست می آید که قادر به پوشاندن دهانة بزرگتری است. یک خرپای مثلثی که به طور مشابه ساخته شده است با اعضای فوقانی و اعضای قائم تحت فشار و اعضای تحتانی و اقطار تحت کشش در شکل نشان داده شده است. بار ₁w در وسط دهانه در امتداد اقطار کششی به نقاط A و B انتقال می یابد.

(عضو قائم OO باری تحمل نمی کند زیرا در نقطة O نیروهای افقی اعضای OA و OB نمی توانند آنرا متعادل نمایند) . عضو فوقانی فشاری AB رانش را جذب می کند، در حالی که عضوهای عمودی فشاری AC و BD عکس العملهای عمودی نقاط A و B که برابر نصف ₁W است را به نقاط C و D انتقال می دهند. عضو قطری کششی CE هم واکنش انتقالی در C و هم بار اضافی W₂ را به نقطة E انتقال می دهد و نیرویی کششی CE هم واکنش انتقالی در C و هم بار اضافی ₂W را به نقطة G انتقال می دهد. این مکانیزم انتقال نیرو در همة اعضاء دیگر خرپا جریان می یابد، تا این که در پایان آخرین عناصر فشاری عمودی یعنی IL و MN نصف کل وزن خرپا را تحمل نموده و به نقاط تکیه گاهی N و L انتقال می دهند. اگر همانطور که مطلوب است بارها تنها بر نقاط «گره ای» D ، C ، O و ... خرپا وارد شوند و بار مرده اعضای خرپا را ناچیز فرض کنیم، همة اعضای خرپا با فشاری و یا کششی می شوند. وقتی که بارها در میان گره اثر بگذارند، و بار مرده را در نظر بگیریم در اعضای خرپا مقداری خمش نیز ایجاد می شود.

معماری (سازه در معماری) 14 صمعماری (سازه در معماری)تحقیق معماری (سازه در معماری) 14 صدانلود تحقیق معماری (سازه در معماری) 14 صدانلود تحقیق در مورد معماری (سازه در معماری) 14 صدانلود معماری (سازه در معماری)دانلود تحقیق معماری (سازه در معماری)دانلود تحقیق در مورد معماری (سازه در معماری)تحقیق در باره معماری (سازه در معماری)

تحقیق معماری - مزار - تاج محل 90 ص

معماری مزار تاج محل

دسته بندی	معماری
بازدید ها	17
فرمت فایل	docx
حجم فایل	60 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	94

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

معماری - مزار - تاج محل

« مقدمه »

در ایران، ساختن مزار یکی از شیوه‌های معمول برای بزرگداشت بزرگان مذهبی یا رجال و افراد مهم اجتماعی یا کشوری بود که به ویژه از دوره ایلخانی به بعد بیشتر از گذشته مورد توجه قرار گرفت. در دوره گورکانیان هند که آنان را می‌توان در برخی زمینه‌ها وارث تیموریان دانست، به ساختن مزار برای بزرگان به صورت بارزی توجه شد. در واقع، فرهنگ ساختن مزار و مقبره برای درگذشتگان توسط مسلمین به هند راه یافته است. زیرا پیش از ورود مسلمانان به هند، بسیاری از هندی‌ها اجساد مردگان را می‌سوزاندند و شیوه‌ای برای تجلیل بزرگان خود نداشتند. در این دوران، شماری مزار نیز برای بانوان دربار ساخته شد که تاج محل یکی از آن‌ها به شمار می آید.

تاج محل در ناحیه واقع در هند شمالی است که یکی از زیباترین بناهای موجود در جهان می باشد. این بنا توسط امپراتور مغول « شاه جهان » برای همسرش « ممتاز محل » ساخته شده است تا در آنجا مدفون گردد تاریخ شروع ساخت این بنا در سال 1631 میلادی بوده است و خود امپراتور نیز در آنجا بعد از وفات در سال 1666 میلادی دفن شده است. سنگفرش ورودی این بنا زیبا با ماسه سنگ قرمز فرش شده است که با ورود از دروازه ورودی آن وارد باغی زیبا می‌شویم که جوی‌های زیبایی از میان درختان سرو به شکل دلربایی عبور می‌کنند در قسمت پایانی این جریان آب روح انگیز « تاج محل » بر روی یک تراس مرمری ایستاده است این شاهکار هنر معماری گنبددار، که به شکل مربع است در هر ضلع آن یک مناره باریک گنبد زیبای آن را محاط کرده است.

مقبره امپراتور و همسرش یک تالار هشت ضلعی گنبددار است که دیوارهای آن به شکل بسیار زیبایی با سنگ‌های مرمر که هنرمندانه حکاکی شده‌اند تزئین شده است.

فصل اول : بنای تاج محل

بخش 1 ) : تاج محل مزار چه کسی است؟

تاج محل مزار ارجمند بانو ملقب به ممتاز محل، همسر پنجمین پادشاه گورکانی موسوم به شاه جهان است.

ارجمند بانو نوة پسری شخصی به نام میرزا غیاث‌الدین شیرازی بود. میرزا غیاث‌الدین شخصی ایرانی بود که با خانواده‌اش در دورة اکبر، ( سلطنت 14 – 963 ه ق ) به هند رفت و در دربار او به کار اشتغال ورزید و در مدت کوتاهی پیشرفت کرد و عهده‌دار فعالیت‌های مهمی شد. پیشرفت این شخص در دورة فرزند اکبر، جهانگیر ( سلطنت 1037 – 1014 ه ق ) چنان بود که به عالی ترین مقام اداری کشور یعنی به منصب صدارت عظمی دست یافتف زیرا جهانگیر با مهرالنساء ملقب به نور جهان، دختر میرزا غیاث‌الدین ازدواج کرد. آصف خان پسر میرزا غیاث و برادر مهرالنساء نیز به عنوان سپهسالار انتخاب شد. ملکه نورجهان از قدرت فوق‌العاده‌ای برخوردار شد و بسیاری از افراد خاندان او در دستگاه سلطنت به کارهای گوناگون اشتغال ورزیدند.

ارجمند بانو فرزند آصف خان و برادرزادة نورجهان، ملکة کشور بود که با شاهزاده خرّم، فرزند جهانگیر ازدواج کرد و فرزندانی از او به دنیا آورد. شاهزاده خرّم که مورد بی‌مهری نورجهان واقع شده بود، پس از مرگ جهانگیر تنها با کمک پدر زن خود، آصف خان توانست بر رقبای خود پیروز شود و قدرت را به دست آورد. وی پس از نشستن بر تخت سلطنت با نام شاه جهان شهرت یافت، همسر او نیز به ممتاز محل ملقب شد.

گفته‌اند شاه جهان همسرش را بسیار دوست داشت و در همة سفرها از جمله سفرهای جنگی نیز او را همراه خود می‌برد. در یکی از این سفرهای جنگی که تقریباً یک سال پس از به سلطنت رسیدن شاه جهان روی داد و او برای سرکوبی حاکم افغانی دکن عازم شد، ارجمند بانو را که در آن هنگام باردار بود، همراه خود برد. در روزی که پادشاه در جنگ با سپاه دشمن بود، شنید که همسرش دچار درد و کسالت سختی شده است، و امیدی به زنده ماندنش نیست، به همین سبب فوراً خود را به نزد همسرش رساند و از او خواست که هر چه در دل دارد، به او بگوید. وی نیز نکاتی را ابراز داشت که از قول او چنین نوشته‌اند : « ... شاها گفته و شنیده ما را عفو فرمایند، عنقریب مسافر هستم ... شاها در ایام محبوسی همدرد شما ماندم الحال که ایزد تعالی پادشاهی نصیب شما کرد و فرمانروایی جهان بخشید ما پر حسرت انتقال می‌کنیم و می‌رویم بنابر آن دو وصیت است، امید که هر دو قبول شوند. خدیو جهان اقبال نموده استفسار کردند، بیگم صاحب فرمودند که حق تعالی شما را چهار پسر و چهار دختر داده است برای نام و نشان همین کفایت می کند، چنان نشود که نسل دیگر از کسی پیدا شود که با هم جنگ و جدل دارند. وصیت دوم آنست که برای ما همچنان مکان تعمیر باید که بر منصه ظهور نایاب و کمال عجیب و غریب گردد. اعلیحضرت هر دو وصیت را به دل و جان قبول فرمودند ... ».

نوشته‌اند که شدت علاقه‌مندی شاه جهان به همسرش چنان بود که تمام موی سر شاه جهان در سال دوم فوت همسرش سفید شد. او وصیت همسرش را در نظر گرفت و چنان که نوشته‌اند در مدت زندگی خود پس از فوت همسرش که نزدیک به سی و شش سال بود (1040 تا 1076 ه ق ) مجرد ماند و در این مدت دخترش، جهان آرا از او نگهداری می کرد. البته آرزوی ممتاز محل در مورد عدم بروز جنگ میان فرزندانش تحقق نیافت، زیرا اورنگ‌زیب پسر سوم شاه جهان به برادرش داراشکوه که شخصی ادیب و اندیشمند بود، حسادت می‌ورزید. او پدر را دستگیر و زندانی کرد برادرش را به قتل رساند و خود قدرت را به دست گرفت.

شاه جهان وصیت دوم همسرش ممتاز محل را نیز مورد توجه قرار داد و در همان سال (1040 ه ق ) دستور داد مزاری برای او ساخته شود. بنای مزار در زمینی در کنار رودخانه جمنا شروع شد و هفده سال به طول انجامید تا در سال 1057 ه ق طی مراسمی خاتمه بنای مجموعه تاج محل اعلام شد.

همسر وی در این مدت قصد داشت برای خود نیز آرامگاهی و در کران دیگر رود بر پا کند و این دو بنا را با پلی بهم وصل سازد به نشانة آنکه پیوند او و همسرش از جریان زمان هم درمی‌گذرد قرار بود برخلاف بنا تاج محل که از مرمر سفید بود آرامگاه شاه از حریر سیاه باشد اما سرنوشت بر این شد که آرامگاه دوم هرگز بنا نشود و امپراتور در کنار همسرش آرام گیرد.

بخش 2 ) : تاج محل و خصوصیات ظاهری آن

هنگامی که ممتاز محل درگذشت، امپراتور داغدیده طراحان، مهندسان و استادان را از هند، ایران و آسیای مرکزی گرد آورد تا آرامگاهی را بسازند که آخرین دستاورده معماری مغولان اعظم گردید. در آرامگاه تاج محل جملگی سنت‌های معماری آسیای مرکزی، ایران و هند به طور هماهنگ و موزون تلفیق یافته و بیشترین تأکید بر تناسبات هندسی عمارت شده است. این اثر دارای پیشینه‌های چندی از آرامگاه همایون بوده است. وی که دومین امپراتور گورکانی هند بود به ایران تبعید شد. او در بازگشت به هند، گروهی از هنرمندان ایرانی را با خود به همراه برد. بنابراین شگفت‌انگیز نیست که تاج محل از الگوهای ایرانی و میراث معماری هندو بهره گرفته باشد.

بنای آرامگاه بر روی دو صفه روی هم قرار گرفته است. صفه اول 374 × 141 و صفه دوم 120 × 120 ذراع است. ساختمان مزار با طرح هشت بهشت طراحی و ساخته شده است. هشت بهشت یا هشت جنة نام نوعی طرح معماری است که بر اساس آن به طور معمول در وسط نقشه بنا یک فضای مرکزی غالباً گنبدی شکل وجود دارد که از مرکز آن چهار محور تقارن عبور می‌کند. در دو طرف شرقی و غربی عمارت مزار، دو ساختمان کاملا همانند به صورت متقارن ساخته شده است. بنایی که در سمت غرب عمارت قرار گرفته، مسجدی است که از سه گنبدخانه و سه ایوان ترکیب شده است. در جبهه شرقی مزار بنایی مشابه مسجد ساخته شده که مهمانخانه مجموعه است و در همه خصوصیات کالبدی مانند مسجد است به جز آنکه محراب ندارد و بر روی سنگفرش آن شکل جانماز ایجاد نشده است. در بالای عمارت تاج محل، گنبد امرودی ( گلابی ) شکل قرار دارد که دو پوسته است. ارتفاع گنبد اصلی از روی صفه بیش از 50 متر است. در چهار طرف گنبد اصلی، چهار عدد طاقی با گنبد کوچک قرار دارد. وجود چهار گنبد کوچک د رچهار سوی گنبد اصلی، سنت و شیوه‌ای است که آن را در مقبره امیر اسماعیل سامانی د ربخارا می‌توان ملاحظه کرد. بنابراین، خصوصیت مزبور را می‌توان از ویژگی‌های معماری ایرانی دانست.

چهار منار در چهار گوشه صفه عمارت مزار وجود دارد. این خصوصیت را باید به معماری گورکانی نسبت داد. ساختن چهار منار در چهار گوشه یک عمارت در دوره تیموری رایج شد و در دوره گورکانی و به ویژه در تاج محل، آنها را به صورت مستقل از ساختمان، در چهار گوشه صفه ساختند. وجود چهار منار در گوشه‌های صفه موجب شکل‌گیری فضایی بصری – روانی شد که عمارت مزار در میان آن اهمیت ویژه‌ای یافته است، زیرا افزون بر خصوصیات حجمی یگانه و ممتاز آن، تمام سطح آن را با سنگ مرمر سفید پوشانده‌اند، در حالی که سطح صفه اول و نیز مهمانخانه ومسجد واقع در دو سوی آن را با سنگ سرخ پوشانیده‌اند. در جلوی عمارت آرامگاه، باغی مربع شکل ساخته شده است. مربع یکی از شکل‌های کامل و به ویژه یکی از شکل‌های مهم و مقدس در فرهنگ طراحی معماری و شهری در ایران است. عرصه باغ نیز با طرح چهارباغ که یکی از مهمترین الگوهای طراحی باغ ایرانی است، ساخته شده است. در این شیوه، عرصه باغ توسط دو معبر متقاطع به چهار قسمت تقسیم می‌شد. هر یک از این چهار عرصه نیز دوباره به چهار قسمت تقسیم می‌شد و این روند تا جای ممکن ادامه می‌یافت و فضای هر سطح با درختان و گلهای متنوع پوشانده می‌شد.

معماری مزار تاج محل 90 صتحقیق معماری مزار تاج محل 90 صدانلود تحقیق معماری مزار تاج محل 90 صمعماری مزار تاج محلمعماریتحقیق معماری مزار تاج محلدانلود تحقیق معماری مزار تاج محلدانلود تحقیق در مورد معماری مزار تاج محلبررسی معماری معماری مزار تاج محلتحقیق در مورد معماری معماری مزار تاج محل

معماران یوهان دی واچتر

معماران یوهان دی واچتر

دسته بندی	معماری
بازدید ها	8
فرمت فایل	docx
حجم فایل	484 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	8

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماران یوهان دی واچتر

- هنگ کنگ، چین: هنگ کنگ به دلایل زیادی شماره یک این لیست هست! هنگ کنگ 39 ساختمان بسیار بزرگ با بلندی بیش از 200 متر را دارد و همچنین به خاطر 4 تا از 15 ساختمان بلند دنیا به خود می بالد. همه اینها در یک شهر است! خط افق هنگ کنگ انتخاب گسترده ای از برجهای آسمان سای مجزا با روشنایی و انعکاس زیبای شبانه را به نمایش میگذارد. این شهر یک مثال روشن برای آسمان خراشها و افق پست مدرن است. در نهایت کوهستان به عنوان پشت صحنه (همانطور که می بینید) این پرده را عظیمترین افق این سیاره کرده است!

جمعیت: 6.8 ملیون نفر



2- شیکاگو: شیکاگو زادگاه آسمانخراشهای مدرن است. در سال 1885 که شیکاگو اولین ساختمان بلندمرتبه استوار خودش را ساخت، آن بلندترین بنا در دنیا نبود، اما اولین مثال از یک فرم جدید مهندسی در جهان بود که تقریبا چهره تمام شهرهای زمین را دگرگون کرد. شیکاگو 17 ساختمان بلندتر از 200 متر دارد که سه تای آنها جزو 20 ساختمان بلند دنیا و بلندترین در آمریکای شمالی هستند. شیکاگو بعضی از عالیترین نمونه های آسمان خراش های مدرن و معماری میان قرن را دارا می باشد.

جمعیت: 8.5 ملیون نفر


3- شانگهای- چین: حواستان باشد این را با یک پایگاه فضایی اشتباه نگیرید، شانگهای یک شهر واقعی است! پیشرفته ترین و بزرگترین شهر چین. در اوایل قرن بیستم گفته میشد شانگهای بین المللی ترین شهر دنیاست، اما در طی دوران مائو شکوه و جلال خود را از دست داد. اما همانطور که معماری مدرن آن نشان میدهد، اکنون این شهر جایگاه خود را دوباره به عنوان یکی از بزرگترین موتورهای اقتصادی جهان به سرعت به دست می آورد. در شانگهای شما 18 بنای بالای 200 متر خواهید یافت که یکی از آنها که به صورت دیوانه واری بلند است، برج تلویزیونی مروارید مشرق با 468 متر ارتفاع است.

جمعیت: 13.1 میلون نفر


4- نیویورک: نیویورک یکی از متراکم ترین و گوناگون ترین افقها، با عظیم ترین ساختمانها را دارد. فکر دائم هالیوود در مورد شهر جای تشکر دارد! همچنین افق این شهر قابل شناخت ترین افقها در جهان است. نیویورک 44 ساختمان جالب بالای 200 متر دارد: بیشترین در دنیا! محل برجهای اینک نابود شده تجارت جهانی، ساختمان مرکزی ایالتها، مجسمه آزادی و سازمان ملل متحد. نیویورک مرکز مالی جهان غرب است.

جمعیت: 21.0 میلون نفر




5- توکیو-ژاپن: توکیو پرجمعیت ترین شهر دنیاست. افق توکیو مشخصات یکتایی دارد که آن را از دیگر شهرهای بزرگ دنیا مجزا میکند. از جمله 15 بنای بالای 200 متر ارتفاع شامل برج توکیو که هر شب رنگش عوض می شود. اما به دلیل تراکم و اندازه عظیم شهر هر گوشه ای به نظر می رسد افق خاص خودش را دارد. با محدودیت های ارتفاع و چراغهای قرمز مورد نیاز که در بالا و وسط همه ساختمانهای بلند مرتبه برق میزند، شهر را تماشایی می کند. توکیو با روشنایی نئون و معماری معاصر یگانه پر شده است. و مانند نیویورک معمولا در فیلمها به خاطر زیبایی و چشم نواز بودن آن به تصویر کشیده می شود. یک واقعیت جالب: توکیو بزرگترین ناوگان هلی کوپتر دنیا را برای فائق آمدن به شرایط غیر عادی ترافیک را در خود دارد.

جمعیت: 32.0 میلون نفر

معماران یوهان دی واچترمعمارانیوهان دی واچترمعماریتحقیق معماران یوهان دی واچتردانلود تحقیق معماران یوهان دی واچتردانلود معماران یوهان دی واچتردانلود تحقیق در مورد معماران یوهان دی واچترتحقیق در مورد معماران یوهان دی واچترتحقیق در باره معماران یوهان دی واچتربررسی معماران یوهان دی واچترتحقیق و بررسی معماران یوهان دی واچتر